戀愛腦？三觀不正？或許我們都誤讀瓊瑤劇了！

全劇只有小情小愛，主角只想談戀愛，是對瓊瑤劇最大的誤解。

然而直到現(xiàn)在，提起那些熱播的瓊瑤劇，相信很多人對它的印象，依然停留在愛情劇的范疇，且是以那種癡癡纏纏、虐戀苦情的戲碼為主。

甚至還有人總覺得瓊瑤劇，就代表哭哭啼啼、狗血沒營養(yǎng)。

事實上，以最火爆的兩部瓊瑤劇《還珠格格》《情深深雨濛濛》為例，21世紀左右的瓊瑤劇，根本不是這個畫風。

瓊瑤作品的主題，的確是「情」，可這并不意味著瓊瑤劇，就單單只講兩性戀情這么一個元素。

譬如《還珠格格》《情深深雨濛濛》包括被歪曲的《一簾幽夢》，這些劇里并不只有四目相對看對眼的愛情。

還有更充沛復雜的友情、姐妹情、耐人尋味的親情、乃至四海天涯陌生人之間流動的溫情，總之是充滿了各種「人情」。

看這些劇時常會蹦出的感受是：三五好友，青春做伴，廣闊天地，大有可為。

他們擁有自己真實的愛恨糾葛，那些心理活動描述得那樣真切，然而在個人恩怨情仇之外，又有著與周邊環(huán)境和時代同頻共振的多元描繪。

《還珠》和《情雨》充滿了青春朝氣與理想主義的氣質(zhì)，可以說在古偶、民國劇中，如同標桿一樣的存在。

在劇里有關乎個人理想的層面折射，有出其不意的歡樂搞笑，也有對人性思考的深度呈現(xiàn)。

它們熱鬧但不嘈雜，具體但不流水。

看著主角團或在馬背上，或在「大上海」的舞臺上一起唱歌，真的很美好。

雖然瓊瑤劇的一大特點，是CP很多，但是這兩部劇的主角們，都帶有某種俠客氣質(zhì)，人物多線交織，劇情設定一點都不粘稠。

像小燕子一樣把講義氣放在頭位的女主，到現(xiàn)在也屈指可數(shù)，紫薇雖然平時溫溫柔柔的，但每次遇到具體事物的選擇，她的天平永遠傾斜的是俠義一方。

晴兒更是深宮里埋藏的俠義火種，正是那種正義感和人情味，驅(qū)使她三番四次地幫助紫燕二人脫離困境。

爾康、五阿哥、簫劍、柳青柳紅兄妹倆，不用多說，武功高強的他們，就差把俠義精神刻成令牌帶在身上了。

《情雨》里的何書桓，則是一個懷揣理想、試圖匡扶正義、救人于危難的現(xiàn)代俠客。

而依萍的正義感簡直要爆棚了，她每次徘徊在愛與恨的邊緣，都是她的正義感和復仇心在猛烈交鋒。

不得不說，這些劇作劇情流暢、人設清晰、鏡頭語言極佳，看這些劇的時候，并不會感覺黏黏糊糊，觀感其實是非常清清爽爽的。

當然小孩子看的話，可能會對個別情節(jié)覺得稍有膩歪和不解，比如小時候就對依萍因為日記和書桓分手后的那段劇情，忍不住猛皺眉頭。

但是后來再看依萍的心理活動，會理解她在干什么，為什么會這樣。劇中人你來我往的爭吵對話，也是把各自角色心態(tài)，展現(xiàn)得淋漓盡致。

在劇中有對生計艱難的描繪，有因人性而產(chǎn)生的不愉快，有鐘樓頂追老鷹的驚險，有對精神受刺激的人的大量描寫。

也有郊外野餐、捉魚、騎馬、看云的輕快，甚至現(xiàn)在回看，會發(fā)現(xiàn)那么早的劇，就已經(jīng)涉及原生家庭這種元素了。

歡笑、年輕的悸動、對美好事物的真摯、對真理、真善美的向往，以及“糠能吃、苦能吃、氣不能吃，金讓人、銀讓人、理不讓人”等等嫉惡如仇的愛憎分明。

現(xiàn)在的所謂大女主劇，總是熱衷寫女主一心利用手段、搞所謂的事業(yè)，重點放在如何復仇，如何腹黑上。

然而像依萍這樣，起初一心報復，結(jié)果中間經(jīng)歷了各種人和事之后，一點一點改變了自己的心路歷程，用現(xiàn)在的眼光看，可太不爽劇了。

而依萍發(fā)現(xiàn)陸家人的眼淚，并不能讓自己感到快樂，她最后誰也沒報復到，反而把自己給坑了的設定，以及主人公由個性尖銳到逐步溫和的人物弧線，的確都并不是現(xiàn)在時興的。

那句最初的“我會笑著看你們每一個人哭”的狠話，最終成了空中樓閣，這也成了很多人不滿后期依萍轉(zhuǎn)變的原因，依萍怎么變得沒出息了？

但是，出息是什么？

出息并不是穿金戴銀、斷情絕愛、錙銖必較、自顧自地攀上所謂的人生巔峰。

出息是找到自己內(nèi)心的平和，活得舒展、思想不擁堵，就是有出息。

按世俗理論，劇中的黑豹子早就「出息」過了，但是全劇只用了很少筆墨描寫他的八面威風時代，而是大量著墨于他的夕陽時代，講述一個失意的已經(jīng)日落西山的家庭的變遷。

不管你喜不喜歡劇中的角色，但是不得不說，這些人物塑造得都太立體了。

記得中學時代，跑操前，每次抬頭看到天上的云，總是莫名就會在腦海里自動吟唱那首《偶然》：

“我是天空里的一片云

偶爾投影在你的波心

你無須訝異 也無須歡喜

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影

你我相逢在黑夜的海上

你有你的 我有我的方向

你記得也好 最好你忘掉

在這交會時互放的光亮”

每次看他們一起唱《蘭花草》，仿佛總是跳入了另一個平行時空，那里有所期待、充滿希望，沒有牛馬的辛勞，有的是朋友的歡聚，或者就算是有不如意，仿佛也不在話下。

“我從山中來 帶著蘭花草

種在小園中 希望花開早

一日看三回 看得花時過

蘭花卻依然 苞也無一個

轉(zhuǎn)眼秋天到 移蘭入暖房

朝朝頻顧惜 夜夜不相忘

期待春花開 能將宿愿償

滿庭花簇簇 添得許多香”

還有那首《往事難忘》

“你可記得三月暮初相遇

往事難忘 往事難忘

兩相偎處微風動落花香

往事難忘 不能忘

對我重唱舊時歌最歡喜

往事難忘往事難忘”

近來聽到依萍唱《船》，發(fā)現(xiàn)歌詞也寫得很有映照。

“有一條小小的船

漂泊過東南西北 西北東南

盛載了多少憧憬

盛載了多少夢幻

來來往往 無牽絆

春去秋來 時光荏苒

美麗的小船

不復昔日的光輝燦爛

經(jīng)過風暴 涉過險灘

憧憬已渺 夢兒已殘

何處是我停泊的邊岸

何處是我避風的港灣”

這些歌和劇情真的是互相輝映，正是有了這些細膩的情感，才使得人物生動、劇情真實可感。

而一旦缺少了這份細膩，就只剩下空洞的肉麻。

對，瓊瑤劇是細膩不是肉麻，雖言情但不狹隘，它故事脈絡、前因后果講得非常清楚。

什么才是赤裸裸的肉麻？如今很多短平快的短劇，才是肉麻得不得了，還有那些黑蓮花大女主，突然急轉(zhuǎn)彎演起感情戲，才叫真肉麻兮兮。

還要再插一句，不知道有多少人看過書桓原聲cut，盡管古巨基跟大家跨服聊天，都無法阻擋對手戲演員的全情投入，真的是論演員的自我修養(yǎng)。

不得不說，至少瓊瑤劇的演員，大多數(shù)臺詞、表演還都是很過硬的。

而瓊瑤本人對選角的毒辣眼光，對劇作的整體把控，也非常在線。

后來亂七八糟、拼盤一鍋燴的影視作品多了起來，影視劇變得越來越難看了，連原先的初始線都達不到。

就像AI能取代很多流量劇，但是AI取代不了像金庸、瓊瑤劇，這種個人風格非常強烈的劇種。

不知道被誤解、矮化的瓊瑤劇，何時會等來它的觀眾？