晉江鞋廠火災(zāi)，看不到的悲劇主角

文｜木白

福建晉江的這場(chǎng)火災(zāi)，我一直想寫，但又提不起足夠的心氣來寫。

原因？

一是，

當(dāng)一場(chǎng)災(zāi)難，你無法窺探到內(nèi)里最真實(shí)的信息，或者說，你無法按照原貌來寫，那種寫的氣息就會(huì)衰弱。
再說白了，這里面的殘酷，在當(dāng)下無法用一個(gè)寫手的良知就可以還原的。

二是，

我對(duì)當(dāng)下的環(huán)境，人們的相互，是不抱希望的，因?yàn)楹芏嗟娜藢?duì)當(dāng)下發(fā)生在他人身上的悲劇，并不會(huì)產(chǎn)生共鳴。這也不能怪麻木的群體，而是大多數(shù)的人其實(shí)在無法看到翔實(shí)信息的時(shí)候，又怎么會(huì)產(chǎn)生共情。

廣西的洪災(zāi)之所以在一開始引發(fā)全網(wǎng)共鳴，是因?yàn)橐婚_始當(dāng)?shù)孛癖娕臄z的畫面給大家傳達(dá)了真實(shí)，后續(xù)第一批媒體的報(bào)道屬于正常的報(bào)道，災(zāi)難的本質(zhì)，災(zāi)難下的人，都是真實(shí)有力的，如此才有了共鳴。

到現(xiàn)在，災(zāi)難變?yōu)楦袆?dòng)，媒體的視角出現(xiàn)了變化，人們看的興致也就喪失，無法產(chǎn)生質(zhì)樸的情緒來。
晉江的這場(chǎng)火災(zāi)，到今日，我們能看到的是什么？
就是一場(chǎng)火災(zāi)，死了很多的人。

其他的再難看到。

唯一翔實(shí)的媒體，南風(fēng)窗的一則報(bào)道，能看到血肉的部分也不過是這些工人多來自四川、江西、貴州等地，
他們的名字，背后的家庭都沒有。

他們的喜好，日常工作之余的生活，都是未知的。

再有就是火災(zāi)發(fā)生后，工人們因?yàn)闁艡诘淖钃踔荒芴油鶚琼敗５搅藰琼敯l(fā)生了什么，又是模糊的，只有圍觀者對(duì)媒體敘述的消防員在蓄水池內(nèi)撈出很多遇難者的遺體，

除此之外，就再也沒有這場(chǎng)災(zāi)難之下的主角信息。
而這其實(shí)就是悲哀，當(dāng)災(zāi)難之下，你我無從看到內(nèi)里的血肉，就無法看清一場(chǎng)災(zāi)難的本質(zhì)，甚至說，失去了災(zāi)難主角的悲劇，就像時(shí)代的塵埃一樣，會(huì)被另一個(gè)或是憂傷或是娛樂的其他信息輕易劃過。

而輕易劃過的悲劇，無法起到基本的教訓(xùn)。

我在腦海里搜尋過往災(zāi)難和悲劇的記憶，發(fā)現(xiàn)留有痕跡，回憶起來依舊清晰的，是一起北方地區(qū)的礦難。

當(dāng)時(shí)那個(gè)露天的礦區(qū)才改為地下開采，因?yàn)榈V井和巷道的不成熟，很快就發(fā)生了災(zāi)難！

那一具具包裹著的遺體就堆放在路邊，在要被拉走的時(shí)候，一個(gè)穿著樸素的女子拎著兩個(gè)孩子哭泣著沖過來，嘶啞著哀嚎一個(gè)名字，女孩大一點(diǎn)知道喊爸爸的名字，男孩三四歲的樣子只是被動(dòng)被母親牽著手，但很快這母子三人便被拉住拖走，遺體也被拉進(jìn)車?yán)镞\(yùn)走，礦區(qū)也恢復(fù)寧靜。

我回去之后坐臥不寧，腦海里充斥著的都是那個(gè)女人絕望的表情，后邊就是又回到礦區(qū)，問詢保安那母子三人的情況，保安說，都是外地的，在工人家屬院一直哭，男人沒了，孩子女人吃苦了，都是黑戶，也賠不了幾個(gè)錢的。

我當(dāng)時(shí)心里很難過，拿了身上僅有的幾百塊，到了家屬院，敲門，大的女孩開門，癡呆著看我，我把錢塞給她，說給你媽媽，然后就走了。

再后來，這些下井的工人一批一批的換，家屬院里的家屬也走馬燈的換，換到這些過客在記憶里模糊。

但每逢災(zāi)難發(fā)生，很大的災(zāi)難發(fā)生，我都能想起那個(gè)女人痛苦的哭泣和絕望的表情，以及那個(gè)大一點(diǎn)女孩臉上的汗?jié)n粘著枯黃頭發(fā)的樣子。

也是因?yàn)檫@份記憶，當(dāng)每一個(gè)地區(qū)發(fā)生這種災(zāi)難的時(shí)候，我都會(huì)迅速捋出來一些思路去多角度的圍觀這個(gè)災(zāi)難。

再說白了，人們喪失的共情，就是源于真相的缺失，主角的被掩蓋，而災(zāi)難的循環(huán)，也源于喪失主角后而消失的痛。

你我只有看到這里面的痛，才會(huì)產(chǎn)生記憶的。

謝謝！