人民日?qǐng)?bào)海外版、光明日?qǐng)?bào)今日三文聚焦《四渡》

2026年7月8日，《人民日?qǐng)?bào)海外版》刊發(fā)報(bào)道《電影〈四渡〉：銀幕重現(xiàn)“用兵真如神”》。同日，《光明日?qǐng)?bào)》文藝評(píng)論周刊同期刊發(fā)兩篇重點(diǎn)文章，一篇為《高山仰止，靠近一步》，另一篇為《刺破青天鍔未殘——評(píng)電影〈四渡〉的三重突破》。三篇文章分別從創(chuàng)作思路、藝術(shù)表現(xiàn)和幕后制作等角度進(jìn)行了解讀和評(píng)析，較為全面地呈現(xiàn)了這部影片在題材挖掘、敘事手法和視聽語言上的探索與亮點(diǎn)。

《人民日?qǐng)?bào)海外版》刊發(fā)報(bào)道《電影〈四渡〉：銀幕重現(xiàn)“用兵真如神”》

深度觀察：新技術(shù)賦能鏡頭語言，實(shí)景拍攝還原真實(shí)戰(zhàn)史

《人民日?qǐng)?bào)海外版》報(bào)道，聚焦影片現(xiàn)代化影視拍攝手法與實(shí)景創(chuàng)作細(xì)節(jié)，解讀影片如何用視聽語言詮釋 “用兵真如神”。

在鏡頭技術(shù)層面，劇組打造川黔滇邊境微型地形沙盤，搭配特制針孔攝像機(jī)跟隨指揮手勢(shì)穿梭河谷山脊，直觀展現(xiàn)不斷變化的作戰(zhàn)部署；采用紅藍(lán)分鏡并置毛澤東、蔣介石雙方指揮場(chǎng)景，直觀呈現(xiàn)兩軍隔空博弈；遵義會(huì)議戲份運(yùn)用多機(jī)位拍攝、預(yù)演調(diào)度等方式，將兩日戲份壓縮至半天完成，群戲節(jié)奏張弛有度。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持實(shí)景紀(jì)實(shí)拍攝，足跡覆蓋土城古鎮(zhèn)、茅臺(tái)渡口、茍壩 “馬燈小道” 等全部紅色舊址，拍攝周期與當(dāng)年紅軍行軍時(shí)段重合，常年陰雨濕冷的環(huán)境，讓演員直觀體會(huì)長征行軍的艱苦。劇組服裝部門細(xì)化不同兵種衣物磨損、補(bǔ)丁細(xì)節(jié)，演員全程在泥潭、冷水里完成作戰(zhàn)戲份，泥污、傷痕等細(xì)節(jié)全部自然呈現(xiàn)。

一眾主演均為角色打磨專屬細(xì)節(jié)：王雷每天花費(fèi)兩三個(gè)小時(shí)粘貼胡須，設(shè)計(jì)專屬捋胡子動(dòng)作；王志飛長期穿著舊布鞋揣摩朱德沉穩(wěn)氣質(zhì)；曹炳琨完成眼部特效化妝還原劉伯承負(fù)傷狀態(tài)；王耀慶長時(shí)間特效造型，完整詮釋蔣介石復(fù)雜心境。當(dāng)?shù)厝罕娛熘亩沙嗨拢l(fā)自內(nèi)心的紅色自豪感，也讓主創(chuàng)更深刻體會(huì)這段歷史扎根當(dāng)?shù)氐暮裰氐滋N(yùn)。

《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《高山仰止，靠近一步》

《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《刺破青天鍔未殘——評(píng)電影〈四渡〉的三重突破》

演員手記：踏遍赤水山河，于絕境中讀懂偉人擔(dān)當(dāng)

作為第三次飾演毛澤東的演員，劉燁在文章中細(xì)致記述了劇組扎根貴州實(shí)景拍攝、循著紅色舊址體悟歷史的拍攝經(jīng)歷。影片在貴州取景拍攝的時(shí)節(jié)與1935年紅軍四渡赤水時(shí)一致。有的場(chǎng)景，劇組輾轉(zhuǎn)顛簸數(shù)小時(shí)方能抵達(dá)拍攝點(diǎn)位，而當(dāng)年的紅軍只能靠雙腳一步一步走過去；有場(chǎng)山頂夜戲，那是過年后沒幾天，貴州的天氣還很陰冷潮濕，山風(fēng)山風(fēng)凜冽，劇組全員身著保暖裝備、貼滿暖貼，僅拍攝五小時(shí)便難以承受；扮演劉伯承的曹炳琨感慨，他們穿著最現(xiàn)代的保暖裝備，尚且如此；當(dāng)年紅軍們穿著草鞋和破棉襖，在饑寒交迫中持續(xù)數(shù)月行軍作戰(zhàn)，是怎么熬過來的？這番體悟令全體主創(chuàng)陷入沉思。

劉燁梳理了自己三次塑造毛澤東的人物差異：《建黨偉業(yè)》是求索救國道路的青年志士，《建軍大業(yè)》是思索軍隊(duì)命運(yùn)的革命者，而《四渡》刻畫的是身處人生至暗時(shí)刻的領(lǐng)袖。彼時(shí)毛澤東暫離中央領(lǐng)導(dǎo)層，身體抱恙，紅軍剛經(jīng)歷湘江戰(zhàn)役慘重傷亡，三萬將士深陷四十萬敵軍合圍，重壓之下焦灼、隱忍交織，卻始終不曾動(dòng)搖信念。為貼合人物身心俱疲的狀態(tài)，他減重17斤，以單薄身形反襯那種內(nèi)在不屈的精神力量。

電影《四渡》宣傳海報(bào)

劉燁坦言，自己是在借鑒學(xué)習(xí)前輩表演基礎(chǔ)上，找到這個(gè)歷史階段里屬于他自己的理解，以此重新塑造。他從“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”“天欲墮，賴以拄其間”等詞作中讀懂領(lǐng)袖的擔(dān)當(dāng)——危難時(shí)刻獨(dú)撐隊(duì)伍、直面強(qiáng)敵的精神脊梁。

文末他以“高山仰止，景行行止”自勉。同時(shí)希望這種至暗時(shí)刻的擔(dān)當(dāng)和前進(jìn)，能夠傳達(dá)給每一個(gè)觀看《四渡》的觀眾。

文藝評(píng)論：三重創(chuàng)新突破，打造紅色題材創(chuàng)作新范本

影評(píng)《刺破青天鍔未殘——評(píng)電影〈四渡〉的三重突破》，系統(tǒng)梳理電影《四渡》在敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、美學(xué)風(fēng)格等維度上創(chuàng)新建構(gòu)。

其一，人物群像形神兼?zhèn)洹！端亩伞穼?duì)革命領(lǐng)袖群像的塑造，既有“形”的精準(zhǔn)，更有“神”的飽滿。劉燁減重后的身形與當(dāng)年毛澤東同志在長征途中身心俱疲卻目光如炬的狀態(tài)高度契合，同時(shí)細(xì)膩演繹出強(qiáng)敵環(huán)伺下內(nèi)心憂慮與革命樂觀并存的復(fù)雜心境；王雷、王志飛分飾的周恩來、朱德默契相融，構(gòu)建穩(wěn)固的領(lǐng)袖群像。同時(shí)影片不弱化對(duì)手形象，王耀慶飾演的蔣介石多疑且野心勃勃，林永健詮釋的王家烈兼具軍閥狡黠與身不由己的無奈，正反人物形成強(qiáng)烈戲劇對(duì)照，賦予作品厚重歷史質(zhì)感。

其二，敘事結(jié)構(gòu)文武相生。影片摒棄傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片線性平鋪、重武輕文的弊病，采用“以文帶武、以武襯文”策略，黨內(nèi)爭論、戰(zhàn)略研判等文戲承載情感邏輯，渡江、激戰(zhàn)等武戲強(qiáng)化視聽沖擊。針對(duì)四渡赤水反復(fù)迂回的作戰(zhàn)特點(diǎn)，影片采用“分幕聚焦、虛實(shí)相間”的結(jié)構(gòu)，為每一“渡”都設(shè)置明確的戰(zhàn)術(shù)目標(biāo)和情感支點(diǎn)。一渡講“被迫”，二渡講“反擊”，三渡講“迷惑”，四渡講“破局”。層層遞進(jìn)解開這場(chǎng)經(jīng)典運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)的謀略，讓觀眾沉浸式理解軍事指揮智慧。同時(shí)，影片通過鏡頭語言，巧妙地點(diǎn)出了貴州成為長征、成為中國革命轉(zhuǎn)折點(diǎn)的重要原因之一。

其三，美學(xué)風(fēng)格詩史交融。歷時(shí)四年策劃，32個(gè)取景地、107個(gè)場(chǎng)景在貴州完成，從土城的青石板路到茅臺(tái)鎮(zhèn)的渡口，從山巔的雪嶺到鄉(xiāng)間的小道，每一幀畫面都力求“有據(jù)可查”。軍事領(lǐng)域?qū)＜胰贪殃P(guān)，服裝、道具、戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作無不精益求精。這種對(duì)真實(shí)的執(zhí)著，奠定了影片厚重的歷史質(zhì)感。同時(shí)融入克制而磅礴的浪漫主義表達(dá)，婁山關(guān)大捷后領(lǐng)袖遠(yuǎn)眺群山的鏡頭，蒼茫天地間，幾個(gè)人的背影被拉得很長很長。這一刻，沒有臺(tái)詞，沒有動(dòng)作，只有“蒼山如海，殘陽如血”的詩意在銀幕上噴薄而出。

真實(shí)還原的歷史場(chǎng)景、鮮活立體的革命群像、跌宕巧妙的戰(zhàn)爭敘事……讓遙遠(yuǎn)的四渡赤水歷史走出課本、躍然銀幕。如果你想直觀了解當(dāng)年紅軍突圍的全過程，想親身領(lǐng)略毛主席出神入化的軍事智慧，想沉浸式感受那段浴火前行的崢嶸歲月，不妨走進(jìn)影院觀看正在熱映的《四渡》。

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來源：動(dòng)靜貴州

責(zé)編：陳迅 | 編審：王曉海 | 終審：吳迪