北京
王羲之的書法地位極其崇高，具有“書圣”之稱，千百年來，與之比肩，或者將其超越的書家，幾乎不存在，但是明朝時期，有一位“叛徒”做到了，此人就是王鐸，說到王鐸，很多人想到他的“降清”之舉，正是因此，不少人厭惡王鐸，連帶著他的書法也遭到謾罵。
當然網絡的個別噴子，嘲諷其字丑陋，還因王鐸一改常見的俊逸、溫雅之風，擅寫開張飛動、野逸激昂的狂草，而罵他是“野路子”，那么事實的卻如此嗎？今日我們好好了解一下王鐸，看看他的書法為何能在“丑陋”之中超越王羲之。
王鐸，字覺斯（之），河南省孟津縣人，父親王本仁，以農耕讀書為業，教子甚嚴，他從13歲開始就臨習王羲之《圣教序》，自稱“臨之三年，字字逼肖”，15歲又能鉆精《蘭亭》，由此可見，王鐸沒有背離傳統，他一直鉆研古法，而且40年間不斷參悟，將王羲之的筆法，以及晉唐技藝、風貌盡數掌握。
至于為何他的風貌與晉唐不同，這主要因當時的社會環境影響，王鐸出身明末清初，彼時朝野的局勢動蕩，環境壓抑，文人墨客無法自由表達，只能借助書畫創作，宣泄內心的情感，王鐸亦是如此，他雖然學習古法，但是也在尋求自我表達，以及個人特點的展現。
他曾自述：“一日臨帖，一日應請索，以此相間，終身不易”，這種學習方法，令王鐸深諳古法的同時，也會摸索出自我風格，他的草書在前人基礎之上，把藝術性和效果提升更高一個檔次，首先王鐸獨創“漲魔法”，這種方法早在唐宋也出現過，但是當時的人們，認為這是寫壞了，故而沒太注意。
王鐸將其改進，在運筆時，讓墨色自然的滴落在紙面，墨色隨著用筆的輕重緩急，產生或濃潤，或清淡的變化，這種用筆方法不但讓墨色和運筆結合，使得線條更加自然、靈動，同時鮮明的濃淡對比，也深化視覺效果，藝術性更高，除此之外，王鐸還善用字組造勢，令節奏韻律更加鮮明。
沙孟海評價王鐸的書法：“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可說是書學界的“中興之主”，啟功也認為王鐸的水平之高，傳世500年無人能敵，其字傳入日本，被贊“后王勝先王”，還衍生出著名的“明清調”。
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