成人純愛(ài)or崩老頭？7月黑馬新番爆火的原因，其實(shí)很簡(jiǎn)單

作者 / 伯勞
編輯 / 輕舟

排版 / Nami

“這種可能性使我們可以重新正視我們的生活——即使辛苦，但它也許并沒(méi)有那么不堪。”

7月新番，怎么6月份就能看了？

在這個(gè)堪稱“神仙打架”的7月檔期，有一部作品先下手為強(qiáng)，在6月中旬就釋出了多達(dá)6集的先行版，并取得了Bangumi7.2分的成績(jī)，算是為整個(gè)7月檔開(kāi)了個(gè)好頭——

這部動(dòng)畫(huà)就是地主原作，旭Production制作，鈴木理人和森葵監(jiān)督的《在超市后門(mén)吸煙的二人》。

拋開(kāi)劇作，單看該作的各種要素，就足以引起激烈的討論：

從ZTMY演唱的OP，再到選imase的單曲《Night Dancer》作為ED；從在中文互聯(lián)網(wǎng)上本就大有爭(zhēng)議的抽煙一事，再到兩個(gè)主角因?yàn)?0歲年齡差及外貌設(shè)定被調(diào)侃為《高齡社畜日車(chē)寬見(jiàn)不會(huì)愛(ài)上視覺(jué)系瑪琪瑪》。

你別說(shuō)，你還真別說(shuō).......

種種要素疊加在一起，使得本片快速在抖音、B站等平臺(tái)爆紅，甚至各種ai真人二創(chuàng)病毒式傳播開(kāi)來(lái)，已然成為新晉熱梗。

還有人將《吸煙二人》與《古見(jiàn)同學(xué)有交流障礙》等等曾經(jīng)一度破圈的作品相提并論，稱其為2026第一跟風(fēng)動(dòng)畫(huà)。盡管筆者對(duì)這樣的說(shuō)法持否定態(tài)度，但是這種評(píng)價(jià)也從另一個(gè)側(cè)面反映出了《吸煙二人》不俗的人氣。

但真正看了作品才會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部動(dòng)畫(huà)能夠走紅，靠的絕不只是時(shí)尚要素和熱梗。

它到底為何吸引觀眾？在正式開(kāi)始分析之前，還是要向各位讀者提醒：吸煙有害健康，未成年人禁止吸煙。

01

還是喜歡“反差萌”

故事的背景設(shè)定，乍看之下有些沉重：

45歲的大齡社畜佐佐木的日常生活就是加班和被上司罵，每天的消遣只有兩樣：吸煙，或者在下班后前往家附近的超市，像推偶像般享受二號(hào)收銀臺(tái)山田小姐的收銀服務(wù)和笑容（聽(tīng)著怎么這么變態(tài)呢）。

某天，從超市出來(lái)煙癮犯了卻沒(méi)找到吸煙處的佐佐木，在超市的后門(mén)遇到了下班的山田。山田穿著一身酷酷的衣服，使得佐佐木根本認(rèn)不出來(lái)。早就注意到佐佐木的山田選擇化名田山，對(duì)彼此抱有好感的二人在超市后門(mén)吸煙展開(kāi)的戀愛(ài)（拉扯）喜劇，就這樣開(kāi)始了。

如果僅從制作層面來(lái)看，這部動(dòng)畫(huà)并不具備成為爆款的實(shí)力。

制作公司旭Production大多數(shù)時(shí)期都是一家外包公司，上一部獨(dú)立完成的動(dòng)畫(huà)是同樣由鈴木理人監(jiān)督的《憧憬成為魔法少女》，盡管該片當(dāng)時(shí)因?yàn)槎ㄎ缓统叨鹊膯?wèn)題在國(guó)內(nèi)也收獲了不錯(cuò)的討論，但是其畫(huà)面確實(shí)存在大量崩壞，難以在硬實(shí)力上和當(dāng)時(shí)其他高投入的動(dòng)畫(huà)相抗衡。

《吸煙二人》也面臨著一樣的處境，單論畫(huà)面和演出質(zhì)量，它無(wú)法進(jìn)入7月的第一梯隊(duì)，可它依然取得了成功。

這種成功絕非偶然。早在動(dòng)畫(huà)化之前，《吸煙二人》的原作漫畫(huà)就有著不錯(cuò)的人氣，這說(shuō)明，除開(kāi)那些吸引眼球的話題元素之外，該作在劇情和內(nèi)核上，一定也有自己獨(dú)到的地方。

它能取得如此高的討論度，很大一部分都要?dú)w功于兩位主角的人設(shè)。本片的兩位主角的設(shè)計(jì)深諳“反差萌”的精髓：

首先當(dāng)然是最給觀眾們留下了最深刻印象的山田，她第一集中先以開(kāi)朗陽(yáng)光的店員形態(tài)登場(chǎng)，然后又迅速展示出下班后作為酷酷辣妹的一面。靠著第一層反差，山田的形象就這樣立了起來(lái)；

秒開(kāi)戰(zhàn)斗臉

同樣采用這樣的反差感設(shè)計(jì)的，還有男主角佐佐木。

在設(shè)定上，佐佐木身材魁梧，因?yàn)殚L(zhǎng)期加班導(dǎo)致有著重重的黑眼圈，是一個(gè)看起來(lái)很兇的人（動(dòng)畫(huà)中完全沒(méi)體現(xiàn)出來(lái)，漫畫(huà)中還是挺兇的），但他實(shí)際上是一個(gè)性格木訥內(nèi)向，對(duì)誰(shuí)都很溫柔的人。

豐滿的人物設(shè)定不僅僅通過(guò)臺(tái)詞展現(xiàn)，也會(huì)體現(xiàn)在角色的各方各面：

比如山田會(huì)在工作時(shí)用創(chuàng)可貼遮住自己耳朵上的諸多耳洞；佐佐木在上班時(shí)需要帶著老花鏡，付錢(qián)的時(shí)候也在使用現(xiàn)金；二人平時(shí)常抽的香煙也都不一樣，佐佐木是堅(jiān)定的七星黨，而山田總是在抽萬(wàn)寶路（盡管畫(huà)面中的商標(biāo)有做修改）。

種種這些細(xì)節(jié)的設(shè)定，極大地豐滿了二人的人物形象，使這兩人的形象不落入單純而俗套的發(fā)糖機(jī)器，而是更加生活化，立體且富有層次。

而“身份錯(cuò)位”的喜劇構(gòu)成，則為這份關(guān)系增添了一份張力：為人老實(shí)的大叔佐佐木，每晚都被山田玩弄于股掌之中，卻和一塊木頭一樣，看不穿山田的身份詭計(jì)和她的小心思。

這樣的沖突構(gòu)成了故事劇本中表層的、戀愛(ài)喜劇的部分。山田始終在用一種更主動(dòng)的態(tài)度“調(diào)戲”佐佐木：

叼著煙把臉湊過(guò)來(lái)讓佐佐木點(diǎn)煙：

故意將自己抽過(guò)的香煙遞給佐佐木（其實(shí)只是要吃零食需要一個(gè)人拿煙）：

或者是故意露出肩來(lái)讓佐佐木來(lái)聞自己身上的香味：

而佐佐木作為慘遭作者“犬塑”的老實(shí)人，則在故事中擔(dān)任了被調(diào)戲和打直球（關(guān)心人）的作用：

盡管上述的種種互動(dòng)氣氛曖昧，但是，實(shí)際上二人的關(guān)系還保持著相當(dāng)?shù)目酥疲荷教飳?duì)佐佐木的調(diào)戲總是點(diǎn)到即止，而佐佐木對(duì)山田的情感更多也只是一起抽煙的好友（以目前動(dòng)畫(huà)中的部分為止）。不過(guò)，從觀眾的角度看，這樣的克制感為故事增加了一絲拉扯的氣質(zhì)，讓觀眾和片中的角色店長(zhǎng)一樣，一方面嗑到這二人，一方面又感到著急。

02

故事得有“人情味”

不過(guò)，如果這部動(dòng)畫(huà)只停留在單純的戀愛(ài)喜劇層面，也許不會(huì)在網(wǎng)上引起如此廣泛的共鳴和討論。真正讓這部作品突破圈層的，是在于戀愛(ài)之外，真實(shí)且引發(fā)廣泛共鳴的都市日常和溫馨氛圍，這也是該作敘事中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

這種日常感能夠被順利架構(gòu)，一方面可以歸因于充滿反差感、讓人感到親切又可代入的角色，另一方面則體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)制作，以及一些更零散的日常劇情中。

從第一集開(kāi)始，動(dòng)畫(huà)就加入了大量的日常細(xì)節(jié)鏡頭，包括在超市中的找零、取貨、佐佐木掏出煙又藏進(jìn)手心等等，這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)增加了作品世界觀的信服力，構(gòu)建了一個(gè)真實(shí)的世界。

然而，盡管故事基底是現(xiàn)實(shí)的，這些元素結(jié)合到一起，卻形成了一種奇妙的非現(xiàn)實(shí)感。

在筆者看來(lái)，和本片在氛圍上最為相似的作品，恰恰是充斥著大量奇幻元素的《徹夜之歌》：他們有著一樣的夜晚生活，有著一樣的“成年人式的愛(ài)好”，以及同樣的，對(duì)日常生活的逃離。

這種逃離并非源自虛構(gòu)或是架空的超自然劇情，而是在超市后門(mén)的空間里，用現(xiàn)代社會(huì)中日漸稀缺的人情味構(gòu)筑了一個(gè)美妙的烏托邦：盡管在這里，現(xiàn)實(shí)生活中的各種煩惱依舊存在，佐佐木和山田面對(duì)的處境也不一樣，但是在這小小的一隅，他們可以成為無(wú)話不說(shuō)的朋友，可以在人與人的連接之中，再次感覺(jué)到生活的溫柔。

在佐佐木每晚與山田的閑聊中，比起調(diào)情，關(guān)于日常生活的話題才是二人聊天中的重中之重。

佐佐木會(huì)因?yàn)橄矚g吃老年人愛(ài)吃的零食而被山田奚落，山田也會(huì)教給佐佐木如何在吸煙后去掉身上的煙味，從而避免被討厭吸煙的上司責(zé)難；身處服務(wù)業(yè)的山田會(huì)因?yàn)樯砩嫌袩熚侗活櫩捅г苟那榈吐洌@時(shí)佐佐木則會(huì)展現(xiàn)自己的暖男本色，為山田買(mǎi)一杯熱飲。

在超市后門(mén)這個(gè)空間，二人對(duì)話之中的日常感，成為觀眾將自己代入其中的鑰匙。可以說(shuō)，這部動(dòng)畫(huà)能夠在國(guó)內(nèi)爆火正得益于此：不同的人都能從二人的聊天中，代入自己的處境，從而從動(dòng)畫(huà)短短的20分鐘里，獲得些許的安慰。

而對(duì)于兩位角色的內(nèi)心深挖，也集中在這種日常中的治愈感上。最為有代表性的當(dāng)屬第六集里，關(guān)于8年前還是在超市兼職的高中生山田與佐佐木相遇的故事：

彼時(shí)的山田是一個(gè)內(nèi)向的高中生，沒(méi)有工作和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的她，盡管已經(jīng)拼盡全力應(yīng)對(duì)工作，但是卻始終難以擺出一副完美的笑容，這導(dǎo)致她收到了一些故意找茬者的投訴。盡管上司叫她放寬心，可是山田還是覺(jué)得是自己在拖后腿。

而在有一次找茬者無(wú)理取鬧時(shí)，年輕的佐佐木出面制止了無(wú)理取鬧者（盡管制止的方式和理由真是太社畜了）。

佐佐木戰(zhàn)斗形態(tài)

不辛苦，命苦

山田找到正在吸煙的佐佐木，佐佐木則表示自己只是今天上班超不順，不想下班看到每天都很認(rèn)真工作的山田也被欺負(fù)，并且充分肯定了山田的工作。

在這段劇情中，最重要的點(diǎn)并不在于二人早在8年前就已經(jīng)相遇，而在于佐佐木對(duì)于山田工作的充分肯定。也許這段劇情的設(shè)置是為了凸顯佐佐木一如既往的溫柔，但最終這份溫柔也成功傳達(dá)到了觀眾心中，成為觀眾喜愛(ài)這部作品的原因。

03

扎實(shí)制作“夯地基”

這種獨(dú)特氛圍的營(yíng)造，也與制作密不可分。

本片的演出思路總結(jié)起來(lái)，其實(shí)無(wú)非兩個(gè)字：克制。

在這種克制感的背后有兩個(gè)原因：其一，旭Production的制作資源確實(shí)相對(duì)緊張，無(wú)法輕松拿出資源來(lái)制作一部大體量的所謂“超級(jí)動(dòng)畫(huà)”；另一方面，這種克制的演出思路，反倒與劇本上把握得恰到好處得距離感和分寸感相得益彰。

老實(shí)來(lái)說(shuō)，《吸煙二人》的演出場(chǎng)景說(shuō)簡(jiǎn)單簡(jiǎn)單，說(shuō)復(fù)雜倒也確實(shí)不好做：幾乎所有的場(chǎng)景都發(fā)生在同一空間內(nèi)，這就要求制作時(shí)必須將這一重復(fù)場(chǎng)景做出新意，以避免觀眾審美疲勞，本質(zhì)上是一種螺螄殼里做道場(chǎng)的工作。

導(dǎo)演鈴木理人在相對(duì)有限的預(yù)算內(nèi)，做到了可以做的極限。為了保證整部動(dòng)畫(huà)的觀看體驗(yàn)，制作組主要采取了以下的兩種思路：

第一，盡可能多地使用人物特寫(xiě)鏡頭，這是大部分“便宜動(dòng)畫(huà)”的通用手法，使用對(duì)人物的懟臉特寫(xiě)以削弱畫(huà)面中的信息量，同時(shí)用大部分作畫(huà)資源來(lái)保證角色的形象穩(wěn)定。

盡管這是一種相對(duì)省錢(qián)的做法，但是旭Production并沒(méi)有因此而偷懶，顯然他們清楚這部動(dòng)畫(huà)在畫(huà)面上的賣(mài)點(diǎn)在何處。所以在劇集中，山田小姐的各式特寫(xiě)鏡頭足夠豐富，幾乎全方位地展示了這位富有魅力的角色；而在部分鏡頭中，也加入了適當(dāng)?shù)慕巧巫儯瑏?lái)豐富畫(huà)面。

第二，加入適當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)鏡頭，來(lái)豐富畫(huà)面的信息量。從第一集開(kāi)始，本片就展現(xiàn)出對(duì)于角色動(dòng)作細(xì)節(jié)特寫(xiě)的喜愛(ài)：無(wú)論是第一集中遞收據(jù)，還是后續(xù)劇情中佐佐木翻報(bào)紙、用智能機(jī)，再到山田偷偷用創(chuàng)可貼遮住自己的耳洞，這些小細(xì)節(jié)不僅在劇情上豐富了角色的人設(shè)，也在制作上很好地改善了觀感。

在這樣的方針指導(dǎo)下，《吸煙二人》成為了旭Production這家公司自成立以來(lái)也許最成功的動(dòng)畫(huà)，甚至可能會(huì)成為這家小公司的翻身之作，有望為其更多的資源或者更好的動(dòng)畫(huà)企劃。

04

總結(jié)

所以，究竟是什么樣的魔力，讓這部作品能夠爆紅呢？

除了前文提及的劇作和制作的種種特點(diǎn)，另一個(gè)原因大概在于：我們這個(gè)疲倦的時(shí)代，確實(shí)需要這樣一部溫柔的作品。

在經(jīng)濟(jì)下行的當(dāng)下，工作倫理幾乎被徹底摧毀，努力似乎變得無(wú)意義；原子化社會(huì)使我們?cè)絹?lái)越難以和別人建立連接，而互聯(lián)網(wǎng)也正朝著某種最壞的方向不斷滑坡——各個(gè)極為垂直的繭房使得爭(zhēng)吵與對(duì)立成為了網(wǎng)絡(luò)上的主旋律。

而《超市后門(mén)吸煙的二人》恰恰為我們描繪了一種相反的可能性：工作也許很辛苦，但是其價(jià)值依舊值得肯定；人與人之間的交流也許有風(fēng)險(xiǎn)，但是萍水相逢的人依舊可以建立情誼，甚至無(wú)話不談。

這種可能性使我們可以重新正視我們的生活——即使辛苦，但它也許并沒(méi)有那么不堪。

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