山東
層崖隱寺圖 絹本設色 187.7×152.2cm
現藏于納爾遜·阿特金斯藝術博物館
夏圭，生卒年不詳，字禹玉，浙江錢塘人，南宋杰出畫家，位列 “南宋四家”。他供職于南宋畫院，與馬遠齊名，二人共同發展李唐山水技法，畫風相近又各有特色，世人稱夏圭為 “夏半邊”。夏圭山水、人物、花鳥皆能，山水畫造詣最高，尤擅長卷與小品，傳世名作有《溪山清遠圖》《山水十二景圖》《松崖客話圖》等。他立足院體傳統，大膽精簡筆墨、革新構圖，將南宋簡筆山水的空靈意境發揮到極致，其藝術風格對后世元明山水影響深遠。
雪堂客話圖 絹本設色 28.2×29.2cm
現藏于北京故宮博物館
構圖上，夏圭延續并發展了南宋邊角取景的特色，形成標志性的 “半邊構圖”。畫面景物多集中于下半幅或一側，大面積空間留作空白，以虛代實，借留白表現浩渺江水、蒼茫云天。相較于馬遠的 “一角”，夏圭取景更為舒展，半邊山水開合有度，虛實相生。無論是鴻篇長卷還是尺幅小品，都能以局部延展意境，做到景少意長，打破北宋全景山水繁復壅塞的格局，營造出清曠悠遠的詩意氛圍。
激流圖 絹本墨筆 137×91.5cm
現藏于佛利爾藝術博物館
筆墨技法獨樹一幟，以拖泥帶水皴聞名于世。他承襲李唐斧劈皴，運筆更加奔放簡括，側鋒橫掃，筆觸闊大爽利，干濕、濃淡、水墨同時并用，行筆間墨色自然暈化，筆觸渾然交融。山石刻畫不求細謹雕琢，寥寥數筆便顯堅硬質感，筆法簡練卻骨力十足。樹木、亭臺、人物皆以簡筆寫出，線條靈動灑脫，刪繁就簡，盡顯寫意精神，筆墨粗放而不失法度，氣韻生動自然。
雨余煙樹圖 絹本墨筆 144.5×101cm
現藏于波士頓藝術博物館
墨色運用靈動多變，層次通透。夏圭善用濃淡對比塑造空間，近景濃墨厚重，細節清晰；遠景淡墨虛化，朦朧縹緲，遠近層次一目了然。水墨淋漓交融，善于利用墨色暈染表現煙雨、霧氣、江波，畫面水氣氤氳，江南山水濕潤秀美的特質躍然紙上。作品極少施加重彩，純以水墨為主，色調素雅清逸，盡顯水墨本色之美。
溪山清遠圖 紙本墨筆 46.5×889.1cm
現藏于中國臺北故宮博物院
他尤擅山水長卷，《溪山清遠圖》連綿數十米，景致移步換景，平遠、高遠交錯變化，溪山、林木、野橋、村居依次鋪展，繁簡結合、節奏舒緩，兼具宏大格局與清雅意境。畫面常融入文人閑游、隱士幽居等場景，山水與人情相融，格調閑適淡泊。
西湖柳艇圖 絹本 設色 107.2×59.3cm
現藏于中國臺北故宮博物院
夏圭以半邊構圖、簡逸筆墨、淋漓墨韻，確立了自身獨特的藝術面貌。他將寫實功底與寫意意境完美結合，把南宋院體簡筆山水推向新的高度，其簡約空靈的創作理念，也為后世文人山水畫的發展拓寬了道路。
梧竹溪堂圖 絹本設色 23x26cm
現藏于北京故宮博物院
柳溪訪友圖（傳） 絹本設色 45.5×29.1cm
現藏于大英博物館
山水圖 絹本墨筆 47.5×32.5cm
現藏于中國臺北故宮博物院
松崖客話圖 絹本墨筆 27×39cm
現藏于中國臺北故宮博物院
山市晴嵐圖 絹本墨筆 24.8×21.3cm
現藏于大都會藝術博物館
暮色歸漁圖（傳）
絹本墨筆 24.2×32.5cm
山水圖 絹本墨筆 25.8×34.3cm
現藏于東京國立博物館
雪溪放牧圖 絹本墨筆 25.7×26.3cm
現藏于北京故宮博物院
柳蔭牧牛圖 絹本墨筆 24.2×24.7cm
現藏于佛利爾藝術博物館
山腰樓觀圖 絹本墨筆 22.5×23.6cm
現藏于北京故宮博物院
觀瀑圖 絹本墨筆 24.7×25.7cm
現藏于中國臺北故宮博物院
漁村歸釣圖 絹本墨筆 23×22.3cm
現藏于上海博物館藏
松溪泛月圖 絹本墨筆 24.7×25.2cm
現藏于北京故宮博物院藏
湖畔幽居圖 絹本墨筆 25.2×26.1cm
現藏于大阪市立美術館
遙岑煙靄圖 絹本墨筆 23.5×24.2cm
現藏于北京故宮博物院
山莊暮雪圖 絹本墨筆 24.4×26cm
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