山東
編者按：
《畫繼》云：“畫者，文之極也。” 云“文”云“畫”，相輔而行，實可謂“藝之股肱”，自古亦然。吳冠中先生，其畫與文輝映并麗，可堪楷模。“畫外文思：吳冠中畫作誕生記” 系列，旨在使觀者讀畫而神思有自，觀文而視界可游，圖文互鑒，庶幾無蔽。
吳冠中畫桂林，走了二十年的“彎路”：70 年代爬疊彩山，執(zhí)著于“抓全豹”，采遍視角構(gòu)建的畫面，終因“啰嗦”失了江山本味；90 年代再拾舊作，果斷用減法刪改，反倒讓桂林的層次與朦朧盡顯。本期「桂林」主題推送，除了這幅“刪”出來的《桂林江山》，還有《桂林山村》《桂林山水》等十幾幅作品，油畫里山峰立水畔、民居綴其間，水墨中山影映天光、水田漾春意，每幅都藏著他對江山勝境的極致探索。
「桂林」主題作品
桂林江山
吳冠中 《桂林日出》
1978年 油畫·木板 36cmx54cm
吳冠中 《桂林（桂林江山）》
1996年 油畫·木板 43cmx88cm
“爬上桂林疊彩山，秀麗江山盡收眼底，看山前，看山后，層次分明，卻亦朦朧。大山懷抱人家村落，藏鮮艷色塊于黑壓壓的深谷中，景色宜人，風光入畫。但果真要在畫幅中表現(xiàn)此江山勝境，導(dǎo)游人探幽，則僅寫生某一角落只窺其一斑，不見全豹。我一味想捕獲全豹，便前、后、左、右，山上山下采各種視角形象構(gòu)建畫面，兩日之工專心于構(gòu)建、繪寫，但歸來審視成果，不盡人意，那是七十年代中期。
九十年代翻閱這幅《桂林江山》，明悟畫面過于啰嗦，破壞了整體腔調(diào)，于是重施刀筆，調(diào)整色彩，在減法中經(jīng)營畫面，居然再現(xiàn)了二十年前所探尋的桂林江山。”
——吳冠中
相關(guān)作品
吳冠中 《桂林楊堤》
1972年 素描寫生·鋼筆、碳素墨水 27cmx19cm 香港藝術(shù)館藏
吳冠中 《桂林山村》
1972年 油畫·木板 46cmx46cm
吳冠中 《桂林山村》
1973年 油畫·麻布 90cmx90cm 中國美術(shù)館藏
吳冠中 《桂林》
1995年 油畫·木板 44cmx45cm
吳冠中 《桂林山石》
1975年 水粉·紙 39cmx35cm
吳冠中 《桂林山水（一）》
1977年 油畫·木板 39cmx49cm
吳冠中 《《桂林山村（一）》
1978年 油畫·紙板 28cmx37cm
吳冠中 《桂林山水（二）》
1977年 水粉·紙 40cmx37cm
吳冠中 《桂林山村（二）》
1978年 油畫·木板 37cmx46cm
吳冠中 《桂林》
1991年 油畫·麻布 46cmx55cm
吳冠中 《桂林漓江》
約1982年 水墨設(shè)色·宣紙 98cmx130cm
吳冠中 《桂林水田》
1991年 水墨設(shè)色·宣紙 69cmx96cm
吳冠中 《桂林山村》
1985年 油畫·麻布 73cmx61cm
文 章 來 源 | 清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心
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