國(guó)產(chǎn)劇，得地域者得天下？

越地域，越高分。

關(guān)于地域題材劇的討論，又一次熱了起來。

一邊是白玉蘭獎(jiǎng)提名名單中，《生命樹》《生萬物》等地域題材作品表現(xiàn)搶眼；另一邊是豆瓣2026上半年劇集口碑榜單出爐，《生命樹》《主角》等作品躋身前三。無論是專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可，還是觀眾口碑反饋，地域題材劇都展現(xiàn)出強(qiáng)勁存在感。

如果把時(shí)間線再拉長(zhǎng)會(huì)發(fā)現(xiàn)，這并非偶然現(xiàn)象。

從《山海情》《人世間》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》到《我的阿勒泰》，近年來國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域最具代表性的口碑爆款，往往都帶有鮮明的地域印記。它們?cè)诰唧w的土地與人群，通過方言民俗、生活風(fēng)貌和時(shí)代記憶，構(gòu)建出獨(dú)特的敘事氣質(zhì)，也逐漸成為國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)最穩(wěn)定的品質(zhì)保障。

當(dāng)都市劇陷入懸浮爭(zhēng)議、古偶劇深陷同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，地域題材劇為何總能頻頻跑出口碑爆款？它究竟憑什么成為國(guó)產(chǎn)劇的“高分制造機(jī)”？

01 地域題材劇，撐起口碑基本盤

事實(shí)上，地域題材劇并非近年才出現(xiàn)的新物種。

早年間，《大宅門》《喬家大院》等家族史詩劇，以及《貧嘴張大民的幸福生活》《劉老根》等市井生活劇，都曾憑借鮮明的地域風(fēng)貌成為國(guó)民級(jí)作品。但彼時(shí)，這類劇集的題材相對(duì)單一，要么與嚴(yán)肅正劇綁定，要么偏向地方喜劇，因此留下了“正”或“土”的刻板印象。

而近幾年，這種創(chuàng)作邏輯正在被改寫。

從文娛先聲盤點(diǎn)的地域題材劇代表作，不難看出，近年來，一批兼具質(zhì)量與審美的高分劇持續(xù)涌現(xiàn)，不僅收獲了觀眾認(rèn)可與長(zhǎng)線熱度，更撕掉了地域題材劇題材老套、敘事陳舊的標(biāo)簽，打破了小眾題材與方言敘事“無人欣賞”的偏見。

不完全統(tǒng)計(jì)

以今年上半年為例，《生命樹》與《主角》雙雙殺入豆瓣年度劇集口碑TOP3，撐起了國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材的口碑門面。前者扎根青藏高原，全景展現(xiàn)雪域風(fēng)光與藏族人文信仰，以溫柔厚重的生命敘事打動(dòng)觀眾，拿下8.4的超高分；后者深挖陜西秦腔非遺文化與黃土高原的時(shí)代浮沉，借一代人的命運(yùn)折射西北大地的人文變遷，開分高達(dá)8.1。

再往前回看，2024年的《我的阿勒泰》將北疆草原的哈薩克文化帶入大眾視野；2023年的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》將東北工業(yè)創(chuàng)傷敘事推向美學(xué)新高；2022年的《人世間 》以東北平民家庭五十年的命運(yùn)沉浮，勾勒出一代中國(guó)人的時(shí)代記憶；2021年的《山海情》則讓西海固的脫貧史詩成為全民話題……

從西北到東北，從草原到高原，地域題材劇不僅在評(píng)分和熱度上持續(xù)領(lǐng)跑，更在題材、美學(xué)與敘事維度上不斷拓展邊界。

更值得關(guān)注的是，今天的地域題材劇已經(jīng)呈現(xiàn)出幾條清晰的創(chuàng)作進(jìn)化路徑。

最明顯的變化，發(fā)生在西北題材的強(qiáng)勢(shì)崛起。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，西北地區(qū)在影視創(chuàng)作中一直被框定在苦情敘事與主旋律框架內(nèi)，但近些年，從《裝臺(tái)》到《我的阿勒泰》再到《主角》都在題材選擇和敘事表達(dá)上實(shí)現(xiàn)了明顯的拓寬。創(chuàng)作者不再單純把地域風(fēng)貌當(dāng)作苦難故事的背景，而是將目光投向當(dāng)?shù)鬲?dú)有的文化傳統(tǒng)、生活方式與精神氣質(zhì)，既有史詩正劇的厚重，也有治愈系散文的輕盈，實(shí)現(xiàn)了從苦難敘事到文化敘事的進(jìn)階。

與此同時(shí)，地域文化在劇集中的功能也發(fā)生了變化。

早期作品中，場(chǎng)景、氛圍與方言等地域元素多服務(wù)于人物塑造與情節(jié)推進(jìn)，而近年的創(chuàng)作，則進(jìn)一步將地方非遺、本土技藝直接嵌入故事主線，讓地域文化本身成為敘事的核心動(dòng)力。

例如，《裝臺(tái)》聚焦秦腔劇團(tuán)幕后從業(yè)者，跳出傳統(tǒng)名伶敘事，刻畫了非遺傳承里默默無聞的群體；《繁花》將滬語韻味、海派商業(yè)文化融入劇情肌理好和人物命運(yùn)；《主角》則以秦腔藝術(shù)貫穿始終，讓戲曲的興衰與人物的命運(yùn)緊密交織。這種變化意味著，觀眾觀看的不再只是發(fā)生在某地的故事，而是在通過人物命運(yùn)理解一種文化、一段歷史乃至一種生活方式。

更進(jìn)一步說，扎根實(shí)地的地域元素，也推動(dòng)劇集實(shí)現(xiàn)了題材的融合創(chuàng)新。以懸疑題材為例，創(chuàng)作者依托不同地域獨(dú)有的地貌環(huán)境、社會(huì)生態(tài)與時(shí)代烙印，量身打造專屬懸疑敘事氛圍，讓地域特質(zhì)成為懸疑劇獨(dú)一無二的風(fēng)格標(biāo)簽。

例如，《隱秘的角落》中湛江濕熱氤氳的南方市井風(fēng)貌，賦予劇集陰冷壓抑的原生氛圍感；《漫長(zhǎng)的季節(jié)》依托東北老工業(yè)基地的時(shí)代陣痛，讓時(shí)代傷痕成為懸案背后的深層敘事邏輯；《沙塵暴》立足西北戈壁荒漠與枯竭小鎮(zhèn)，打造出粗糲蒼涼的荒漠懸疑美學(xué)……截然不同的地域底色，孵化出完全不同的懸疑敘事風(fēng)格。

除了內(nèi)容層面的突破，地域題材劇也在為地方文旅貢獻(xiàn)著自己的力量。

《去有風(fēng)的地方》帶火大理，鳳陽邑村一躍成為熱門打卡地；《繁花》喚醒大眾對(duì)上海黃河路的懷舊情懷，劇中場(chǎng)景對(duì)應(yīng)的實(shí)景門店客流爆滿；《我的阿勒泰》持續(xù)拉動(dòng)當(dāng)?shù)匚穆脽岫龋尠⒗仗┏蔀槟甓葻衢T旅行目的地。這種“影視+文旅”的雙向賦能，形成了一種良性循環(huán)，地域風(fēng)情為劇集賦予真實(shí)質(zhì)感，劇集熱度又為地方帶來客流與關(guān)注度。

綜合來看，多元的創(chuàng)作革新正在讓地域題材劇擺脫過往創(chuàng)作桎梏，撐起國(guó)產(chǎn)劇口碑的半壁江山。而內(nèi)容價(jià)值與文旅價(jià)值的雙向釋放，也讓地域敘事成為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇最穩(wěn)健也最具長(zhǎng)線潛力的創(chuàng)作賽道。

02 地域題材劇，為何總能誕生高分作品？

地域題材劇能夠持續(xù)占據(jù)口碑高地，一個(gè)重要原因在于：它并非單一題材，而是一套持續(xù)生長(zhǎng)的創(chuàng)作生態(tài)。

經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，國(guó)產(chǎn)劇已經(jīng)逐漸形成多個(gè)具有鮮明辨識(shí)度的地域創(chuàng)作流派。它們既共享現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作底色，又因地域文化差異而呈現(xiàn)出完全不同的審美氣質(zhì)。

如果說類型劇依靠懸疑、愛情、古裝等類型元素吸引觀眾，那么地域題材劇最大的競(jìng)爭(zhēng)力，則來自一方水土所孕育出的獨(dú)特文化表達(dá)。

京派劇扎根北京及津冀地域土壤，自帶濃厚的皇城底蘊(yùn)與市井煙火氣，臺(tái)詞風(fēng)趣鮮活。這一流派風(fēng)格偏向生活化的娓娓道來，擅長(zhǎng)在家長(zhǎng)里短中描摹時(shí)代變遷與人性溫度，敘事上要么如《大宅門》《正陽門下》《情滿四合院》等聚焦老城風(fēng)貌與鄰里情誼，要么如《奮斗》《北京愛情故事》《北京青年》等講述新一代北京人的成長(zhǎng)與選擇。不過近年來，京派劇的出圈作品略顯不足。

與京派劇的厚重?zé)熁饸獠煌Ｅ蓜∫苑从成虾５奈幕蝻L(fēng)俗為特色。其慣有的腔調(diào)，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代雜糅，保守與開放碰撞，市井與小資并存。海派作品更多以話題取勝，擅長(zhǎng)捕捉都市脈搏與社會(huì)議題，從《蝸居》《雙面膠》到《我的前半生》《三十而已》，再到《繁花》，海派劇始終站在城市化進(jìn)程的前沿，敏銳捕捉階層流動(dòng)、女性成長(zhǎng)、消費(fèi)文化等社會(huì)議題。

魯派劇植根齊魯大地，深受儒家文化浸潤(rùn)，整體風(fēng)格沉穩(wěn)厚重、樸實(shí)端正，創(chuàng)作內(nèi)核大多圍繞仁義、堅(jiān)守與家國(guó)情懷展開。無論是聚焦黃河文明、鄉(xiāng)土民俗，還是當(dāng)代百姓生活，作品都自帶踏實(shí)克制的價(jià)值底色。比如早期的《闖關(guān)東》《父母愛情》與近年的《生萬物》，這一流派始終以扎實(shí)的劇本、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱髋c濃厚的文化底蘊(yùn)，占據(jù)著品質(zhì)高地。

正如上文提到的，西北派劇是近年來勢(shì)頭最猛的創(chuàng)作流派之一，地域覆蓋陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等廣袤區(qū)域。與其他流派相比，西北劇最大的優(yōu)勢(shì)在于兼具文化厚度與視覺奇觀。一方面，秦腔、非遺、游牧文明等文化資源極為豐富；另一方面，黃土高原、戈壁荒漠、雪域高原又天然具備強(qiáng)烈的影像辨識(shí)度。《裝臺(tái)》《山海情》《我的阿勒泰》《主角》《生命樹》等作品相繼出圈，使西北逐漸成為高口碑劇的重要產(chǎn)地。

東北派劇集扎根黑土地，完成了一次令人驚喜的轉(zhuǎn)型。過去，觀眾提起東北劇，想到的是《劉老根》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情》等鄉(xiāng)村喜劇；而近幾年，《人世間》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等作品則讓東北敘事突破了喜劇框架。老工業(yè)基地轉(zhuǎn)型、國(guó)企改革、下崗潮等時(shí)代記憶，為東北劇提供了獨(dú)特的歷史縱深，也讓其擁有了其他地域難以復(fù)制的情感濃度。

除了以上盤點(diǎn)的幾大流派之外，還有很多風(fēng)格多元的地域創(chuàng)作，涵蓋廣東、云南、安徽、江蘇、川渝等。這些作品正憑借差異化地域特色，持續(xù)豐富著地域劇集的內(nèi)容版圖。

當(dāng)然，這些流派并非嚴(yán)格意義上的行業(yè)分類，而是影視創(chuàng)作長(zhǎng)期演化形成的文化現(xiàn)象。

一方水土養(yǎng)一方人。地理環(huán)境塑造生活方式，歷史傳統(tǒng)塑造價(jià)值觀念，而這些差異最終都會(huì)投射到創(chuàng)作者的敘事視角之中。當(dāng)越來越多創(chuàng)作者開始從熟悉的土地出發(fā)講述故事，相似的審美取向和文化氣質(zhì)便逐漸沉淀為具有辨識(shí)度的地域風(fēng)格。

由此來看，地域題材劇之所以更容易收獲高口碑，核心不外乎三點(diǎn)：真實(shí)感、稀缺性與共情力。

它提供了懸浮敘事之外的真實(shí)生活樣本，也提供了同質(zhì)化創(chuàng)作之外的文化新鮮感；而那些發(fā)生在東北小城、西北高原、上海弄堂或北京胡同里的故事，最終又都指向了相似的人生處境與情感經(jīng)驗(yàn)。

從這個(gè)角度看，地域題材劇的崛起并非偶然。觀眾追捧的從來不只是某個(gè)地方，而是真實(shí)的人、真實(shí)的生活，以及那些帶著泥土氣息的人間故事。

當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇越來越依賴工業(yè)化生產(chǎn)時(shí)，地域題材劇證明了一件事：越是扎根具體的土地，越有機(jī)會(huì)抵達(dá)人心。

結(jié)語

縱觀國(guó)產(chǎn)地域題材劇的發(fā)展更迭，從早年的標(biāo)簽固化、題材受限，到如今的派系林立、百花齊放，它的破圈從不依賴流量套路與懸浮劇情，而是立足本土、扎根生活。

將目光投向未來，多部全新地域題材劇已在路上，覆蓋懸疑、民俗、非遺等細(xì)分題材。其中，值得關(guān)注的有胡歌、李沁主演，聚焦老北京餐飲文化的《人間有味》，以及陳寶國(guó)、井柏然主演，講述濰城大院生活的《家有七郎》等。

不完全統(tǒng)計(jì)

可以預(yù)見，依托豐厚的人文沃土，地域題材劇將逐漸成為國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的可持續(xù)創(chuàng)作生態(tài)。真正能夠打動(dòng)觀眾的，從來不是套路化的設(shè)定，而是真實(shí)的人、真實(shí)的生活和真實(shí)的情感。

畢竟，好故事的根，終究要扎進(jìn)真實(shí)的土壤里。當(dāng)創(chuàng)作者開始聆聽一座老城的呼吸、感受一片土地的脈搏，觀眾定會(huì)報(bào)以最真誠(chéng)的回響。

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