“明末”題材總招蒼蠅，到底是太臟還是太冤枉？

本作的所有權已經全部從靈澤科技手中轉入Digital Bro及其游戲發行子公司505，這么一則令人唏噓的消息，在一個月之后仍然波瀾不息。

有好事者指出，在收購之后，游戲的Steam公告都沒了中文，指的是此前預售游戲OST實體黑膠周邊的公告，該公告一周后也發布了中文版本。不得不說，游戲已經被一條道走到黑的網絡輿論打上了鋼印，即便已經過去了一年，也依然有附會造謠的聲音，顯然IP在國內很難吸引到大眾玩家，發展上限并不廣闊。

有趣的是，因為Steam社群的網絡屏蔽和黑膠唱片的受眾分布，前來留言的依然大多數是海外玩家。

實際上，這款聚焦在古蜀文化、中式兵擊、沒有政治正確角色的國產游戲，已經成了不少外國人的心頭好，百萬銷量在國內看起來差強人意，但熟悉單機游戲的玩家應該明白，全球范圍內，新作新IP的這個成績已經能夠預示一種未來，更何況游戲以高難度的動作體驗篩選了魂系玩家中核心用戶，“明末”的出售，也是一種柳暗花明下的出海。

游戲本身就來源于505 Games對靈澤科技100%的項目投資，這也是他們一貫的方式，《赤痕：夜之儀式》、《控制》甚至是《死亡擱淺》初代，其誕生很大程度上都源于505的入場。所以作為發掘國內市場的嘗試，游戲本身的收入有很大一部分就會歸于505，而此次繼續將IP收入囊中，顯然是對持續發展有所想法。至于IP的未來，制作人夏思源在年初離開靈澤科技后，又成立了自己的工作室，并表示“還會繼續做游戲”，505決定繼續讓中國制作人操刀也不無可能，因為基于游戲不俗的可玩性，以及對于網絡暴力的回應，不少玩家表示支持夏思源的下一款游戲。

事情發展至今，短期之內不會再有新的動作了，我們也可以為“明末”蓋棺定論，為什么它這么招蒼蠅？

首當其沖的就是游戲門檻較高，這是來源于多方面的，從游玩難度到配置門檻，游戲天然地激起了輿論的逆反心理。

例如最低配置GTX 1060，熟悉大型單機的朋友們不難理解，廠商給出的配置需求，往往對標的是主機性能模式下的輸出規格，意味著低幀率+低分辨率，另外還要開啟超采樣，1060無法支持本家的DLSS，所以只能在FSR兼容下勉強達到“小霸王”畫質，因此帶來的輸入延遲進一步加劇了操作的難度，導致挫敗感激增，玩家很少會承認自己的不足，于是就有了破罐破摔的心理。

這個承襲自主機游戲的配置表并不客觀，很多時候推薦配置才是最低配置

當然這也是未來的國產廠商需要考慮到的問題，市場發行會考慮到過高的配置需求表勸退了潛在玩家，因此忽略了為此付出的口碑風險。而且國內市場的筆記本電腦占比又大大高于海外比例，所以面向國內市場的游戲應當有專門的配置推薦。

打不過的挫敗感是游戲玩家評論的底色，而我們知道，更多批評的聲音來自游戲以外的方向，也就是所謂的“歷史敘事”。

“明末”采用了一個討巧的方法來回避明清共同出現的問題，游戲是一個“喪尸危機式”的故事，作為半感染者的主角一邊要對抗完全變異的怪物，一邊還要應付前來撲殺感染的防疫部隊，而帶來這場瘟疫和亂世的源頭——清軍入侵者，作為暗線隱藏起來。這個敘事框架在魂系游戲里其實并不鮮見，例如《只狼》里的葦名軍，以及對抗深淵的法蘭不死隊、阿爾特留斯，但是明末的障眼法使得不算出色，因為游戲中的反派最終落在了希望登神的道士身上，而不是老賊游戲中的幕府軍和深淵勢力，于是就有了避重就輕的嫌疑。

另一方面，作為游戲玩家，我們很能理解作品中出現的敵人不意味著反派，類似趙云、李定國之類的對戰，恰恰反應了制作者希望他們在游戲里登場，希望玩家能在與之對決中感受到情懷。比較經典的例子比如《植物大戰僵尸》里的“舞王”，這百分之百是對MJ的致敬，沒人會把它當作諷刺。

當然，基于這些原因的攻訐，自然包含無中生有的附會，基于破窗理論的落井下石。

在古代史的影視作品中，有描寫明晚期的，也有描寫清末的，明清交界時期雖有，但多是數十年前的老劇，現今讓人印象最深的還是《繡春刀》里的“比巴拉趙靖忠”，這似乎成為了一個心照不宣的默契。而越是缺少官方定調，民間表達的欲望就愈發強烈，形成了一個火藥桶。

某種意義上，制作人夏思源代表的反而是民間的聲音，大型國單作為一個新興的載體，可以一定程度上擺脫行業的窠臼，比如《黑神話》中將矛頭指向天庭，戳破黃眉“倒果為因”的歪理，愿意把作品聚焦在明朝，其實是實打實的明粉。

所以這也涉及到了游戲踩到的另一個逆鱗，《黑神話》在發售時也遭遇了輿論攻擊，但是因文旅和出海所帶動的官方背書，讓游戲一定程度上獲得了地方的站臺，肯定作品的進步意義。但“明末”卻沒有這個待遇，很大程度上是因為游戲本身就處于一個灰色地帶，沒有版號、外資投資、主打Steam分銷，與其說“明末”IP如今是賣給了海外，不如說它在國內從來就沒有拿到“出生證”。

未經版號，這其中有客觀的因素，比如游戲的血腥暴力描寫，如果和諧了反而會有更大的口碑風險，對ACT演出也會少了點味道。但不妨礙發行商為國行版本單獨進行修訂，積極接觸，以及盡可能地得到行業外的背書——畢竟作品中的巴蜀本地元素非常多，甚至是目前最有家鄉情感的國單了，這也給了未來的項目組作出重要的警示。

有趣的是，在“淵虛之羽”翻車之后，“明末”題材卻沒有緘默，反而還成為了小成本游戲的風口，有比肩“三國”的氣勢。有FMV真人形式的《伐定天下》，改編自網絡小說《伐清》，直接不演了，有基于AI大語言模型的，使用買斷制+內購對話點數的《崇禎模擬器》，雖然在獨立游戲界，蹭熱點抖機靈從來都不是旁門左道，但基于這些游戲展現出的質量和體量，實在很難說是優秀。

另一方面，此前國GAL《餓殍：明末千里行》的續作《哀鴻：城破十日記》如期發售后也遭遇到了“淵虛之羽”同樣的命運，作為成熟的商業作品，在表達上有所顧慮，用戲中戲的形式隱去了民族爭議，于是繼續被網友在游戲的其他方面上挑刺，形成一種“只要你的發言不夠爆，我們就把你爆了”的危險境地，究竟為什么缺乏討論的空間，網民對房間里的大象只能視而不見。當然基于這一年來的爭議，其實在網絡空間已經完成了一次大討論，有了社會主流的定調，只是對埋入其中的游戲作品，成了時代向前的代價。

筆者在游戲首發時用“淵虛之羽”結局里的“斷絕無常，因果上循”來形容這個作品的出現，表達激進、難度苛刻的游戲勢必會落入曲高和寡的困境，需要歷經時間的證明。而如今團隊解散，IP外流的結局，亦是萬般因果的一環，在這個結局中，主創團隊需要玩家看破的真理是“放下執念”，我們也知道，游戲的真結局就是無常孑然一身的悲劇，游戲內外達成了巧妙的互文，不負玩家的期望，等待無常走出“明末”，開啟下一段的冒險。

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