專業(yè)電影攝影師李悅劉實戰(zhàn)分享：CineAltaV 2分體設(shè)計如何改變商業(yè)拍攝思路

當數(shù)字影像技術(shù)以前所未有的速度迭代，當商業(yè)廣告對視覺美學(xué)的要求愈發(fā)嚴苛，如何駕馭先進的影像工具？如何在瞬息萬變的拍攝現(xiàn)場捕捉到觸動人心的“決定性瞬間”？這已成為值得深入探討的課題。

這次我們有幸對話攝影指導(dǎo)李悅劉老師，將目光聚焦于他的個人護理電器品牌TVC廣告新作，深入探討他如何利用索尼CineAltaV 2攝影機的分體化設(shè)計與強大性能，將產(chǎn)品設(shè)計、使用場景和品牌基因轉(zhuǎn)化為充滿“呼吸感”的視覺盛宴。

在這場對話中，李悅劉老師不僅分享了他從膠片時代到數(shù)字時代的從業(yè)感悟，還剖析了商業(yè)影像審美趨勢的變遷，以及在面對狹小空間、極端光線等拍攝挑戰(zhàn)時，如何通過精準的設(shè)備選型與技術(shù)規(guī)劃，實現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)想與技術(shù)執(zhí)行的無縫對接。讓我們一同走進他的影像世界，探尋那些隱藏在鏡頭背后的創(chuàng)作智慧與技術(shù)密碼。

攝影指導(dǎo)李悅劉現(xiàn)場工作照

Q:李老師您好，非常感謝您能接受我們的采訪。在正式開始前，能否請您先向讀者簡單介紹一下自己的從業(yè)經(jīng)歷與代表作品？

A:我在電影學(xué)院攝影系讀研究生時，就開始了邊工作邊讀書的生活。我從小型拍攝起步，在實踐中驗證所學(xué)到的理論知識，同時利用不斷推陳出新的攝影技術(shù)工具組合，持續(xù)更新自己的攝影作品風格。我擔任攝影指導(dǎo)的院線電影代表作有《騙騙喜歡你》和《非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系》。

同時，我也活躍在廣告拍攝領(lǐng)域，拍攝了數(shù)百部廣告短片。我的作品攝影風格多變，從紀實到唯美影像，從搞笑到浪漫題材，都能在其中找到獨特的風格。其中，我拍攝的護膚品牌互動短片《我的人生我來選》曾入圍戛納廣告獎，并獲得紐約廣告節(jié)的銀獎。

Q: 觀察近幾年的電影與商業(yè)廣告作品，您的鏡頭語言無論從影調(diào)處理到場面調(diào)度都極具辨識度。在您看來，近幾年商業(yè)影像的審美趨勢與拍攝方式發(fā)生了哪些核心變化？面對不斷更迭的技術(shù)手段與審美挑戰(zhàn)，作為一名攝影指導(dǎo)，您是如何保持個人風格并持續(xù)進化升級的？

A:我個人認為，近幾年商業(yè)影像的審美趨勢與拍攝方式的變化，是伴隨著攝影機技術(shù)、燈光技術(shù)以及數(shù)字視頻技術(shù)的快速發(fā)展而演變的。這些變化主要源自攝影機畫質(zhì)和工業(yè)設(shè)計的變化，以及燈光類產(chǎn)品的多樣應(yīng)用。

畫質(zhì)逐漸在向“真實性”邁進。如今攝影機的寬容度越來越高，雙原生感光度攝影機的出現(xiàn)，以及廠家針對“高光拓展”和“暗部表現(xiàn)”，不斷地對傳感器進行技術(shù)優(yōu)化；同時，數(shù)字調(diào)光技術(shù)的發(fā)展，可以在后期調(diào)色過程中更好地優(yōu)化畫面的暗部噪點。這讓攝影師可以更加大膽地在極端的光線條件下進行拍攝。

曾經(jīng)在膠片時代，由于技術(shù)限制，攝影師營造的是一種“看起來暗”的視覺感受；而如今攝影師可以通過攝影機呈現(xiàn)“真正暗”的視覺效果。近幾年，很多電影、廣告都是在絕對照度很低的環(huán)境下進行拍攝，這種拍攝方式在膠片時代絕對會產(chǎn)生技術(shù)失誤。所以說，現(xiàn)在的攝影機對于世界的模仿更加趨向于人眼所看到的真實。

索尼CineAltaV 2的分體結(jié)構(gòu)可以滿足

狹小空間和手持拍攝的需求，

極大地提升拍攝靈活度和拍攝效率。

另外，因為更加人性化的工業(yè)設(shè)計，攝影師可以完成隨心所欲的攝影機運動。近幾年攝影機的發(fā)展趨勢之一是輕量化和模塊化，重量輕、尺寸小的攝影機更方便手持拍攝，可以在狹小的空間找到一些刁鉆的機位，提高拍攝效率。

以及創(chuàng)作者對于“五彩斑斕”的探索?，F(xiàn)如今5kW以下的燈具基本上全部被LED光源所替代，甚至很多電影、電視劇、廣告劇組開始完全使用LED燈光，放棄傳統(tǒng)的鎢絲燈和HMI燈具。LED燈具具有穩(wěn)定性高、亮度和色彩可快捷實時調(diào)整的優(yōu)點，這就令近幾年的商業(yè)影像創(chuàng)作開始大量使用色光和動態(tài)光效進行創(chuàng)作。之前傳統(tǒng)燈具時代營造起來非常困難的光線效果，現(xiàn)如今通過手機連接燈具就可以輕易實現(xiàn)。

隨著硬件產(chǎn)品的不斷提升，作為一名攝影指導(dǎo)，在保持不斷學(xué)習(xí)的同時，還要以開放的心態(tài)接受新的技術(shù)和拍攝方式。新事物往往意味著對自己一些舊習(xí)慣的否定，這個過程有時是很艱難的，這需要我不斷跳出曾經(jīng)工作的舒適區(qū)。在保持接納新事物的同時，也要堅持自己的審美理念。

Q: 回到本次個人護理電器品牌TVC廣告的創(chuàng)作過程，當您最初拿到腳本時，作為攝影指導(dǎo)，您是如何針對本片的調(diào)性進行前期籌備與視覺規(guī)劃的？拍攝過程中最大的挑戰(zhàn)在哪里？

A:作為一個廣告攝影師，我認為前期最重要的是深入去了解你所要拍攝的產(chǎn)品。在籌備階段，我深入了解了這個品牌的調(diào)性，綜合客戶的需求，并與導(dǎo)演進行有效溝通后，我將“青春、活力、動感、明媚”等對品牌的感受概念融入到創(chuàng)作中，最后將其轉(zhuǎn)化為影像畫面呈現(xiàn)。

對于我來說，這個片子的挑戰(zhàn)重點是，如何將自己想象成幫女朋友拍照片、拍視頻，把她最美的角度和瞬間的活力記錄下來。不僅要捕捉得準，而且還要隨時調(diào)整攝影機的位置和高度來匹配她的表演。當我手持抓到演員有魅力的表演瞬間時，就能聽到背后的人群發(fā)出“哇哦，好美！”的感嘆。那一刻心里也就知道這次一定能出片，因為影像感動到了觀眾。

TVC廣告拍攝現(xiàn)場，手持拍攝可以

讓演員的表演更加自然，

攝影師也可以得到更加符

合品牌調(diào)性和畫面設(shè)計的影像風格表現(xiàn)。

Q:本片的視覺呈現(xiàn)基于手持拍攝與Vlog視角。針對這種追求“呼吸感”的影像，您最終選擇了哪些設(shè)備配置？您對攝影機的操控性與影像素質(zhì)有哪些核心考量？

A:我選擇了索尼CineAltaV 2進行拍攝。我在電影《騙騙喜歡你》中就使用過索尼的攝影機，它的感光性能、色彩呈現(xiàn)、拍攝穩(wěn)定性給我留下了深刻印象。

有所不同的是，這次個人護理電器品牌TVC廣告的拍攝，我使用了索尼CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)攝影機，它特有的模塊化設(shè)計，可以極大減輕攝影機的重量。在看到腳本時，我就想到將以往在FX3微單上使用的云臺穩(wěn)定器輕便模式，移植到CineAltaV 2上，我想將這種類似拍攝活動記錄的輕巧方式運用到我這次的廣告當中。

索尼CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)的拍攝單元

搭配復(fù)古風格電影定焦鏡頭，達成高畫質(zhì)、

高解像度、輕便靈動的創(chuàng)意拍攝。

有了索尼CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)這樣的優(yōu)勢加持，我全天交替運用了徒手手持與搭載云臺穩(wěn)定器兩種方式來完成拍攝。這次我為索尼CineAltaV 2搭配了電影《沙丘》中使用的復(fù)古風格電影定焦鏡頭，配合7.6K超大畫幅帶來了更淺的景深，復(fù)古且柔和的畫面呈現(xiàn)出輕快活潑的動感，手持的運動呼吸感也和這支個人護理電器品牌TVC的品牌調(diào)性不謀而合。

這種輕便的組合方式，節(jié)省了我的大量體力，使我更加游刃有余地捕捉藝人的動作和情緒細節(jié)，不會因為體力的消耗影響到我的創(chuàng)作熱情。比如片中需要藝人握著攝影機邊走邊自拍，帶領(lǐng)觀眾進入她的世界，我很輕松就做到了自拍微單的效果。既保持了電影級畫質(zhì)，又不會因為每一次換機位而大費周章。我認為這種設(shè)計會更加適配TVC廣告中Vlog的風格調(diào)性。

Q:這次使用索尼CineAltaV 2的分體結(jié)構(gòu)來進行拍攝的感受如何？您認為它的優(yōu)勢有哪些？

A:如我上面提到的，使用索尼CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)，首先是自由度吧，我可以選擇更多的拍攝角度，將機位架在傳統(tǒng)攝影機無法進入的極端位置。另外，這款模塊化設(shè)計的攝影機，可以輕松搭載在三軸穩(wěn)定器、伸縮桿等平衡承托設(shè)備上，減少了現(xiàn)場助理人員，節(jié)省了拍攝成本。在最近的一次拍攝當中，我甚至讓伸縮炮帶著云臺穩(wěn)定器穿過了真正巴士的窗戶，我想大家應(yīng)該知道，以往要想拍攝這樣的鏡頭，可能需要犧牲畫面質(zhì)量，而不得不用別的小型攝影機來完成。

索尼CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)

搭配三軸穩(wěn)定器進行拍攝

Q:這次使用索尼CineAltaV 2的哪種分辨率和格式進行拍攝？基于后期流程或最終呈現(xiàn)效果，您做出這一選擇的初衷是什么？

A:我這次拍攝用的都是X-OCN ST格式，這種RAW格式的素材完全能夠匹配此次廣告的效果。這次我全程拍攝的是50幀，為了能夠隨時做到變速來捕捉頭發(fā)飛起的動態(tài)，甚至用到了5.4K 90FPS。

因為廣告不同于電影，不但拍攝時間有限，而且導(dǎo)素材的時間也會短。當天拍完就需要得到素材，而且最近硬盤的成本也是越來越高。X-OCN ST格式既能保證我的16bit高數(shù)據(jù)碼流，又能一直保持升格的狀態(tài)。制片也不會因為我的選擇而熬夜等導(dǎo)素材，保持了大家愉快的合作心態(tài)。

Q:結(jié)合您的長片創(chuàng)作經(jīng)驗，您認為CineAltaV 2攝影機在拍攝中，有哪些特性對于影片的整體風格和氛圍營造貢獻巨大？CineAltaV 2攝影機的哪些功能或設(shè)置是您最常使用的？

A:當我使用這款攝影機時，它的高分辨率、雙原生感光以及高寬容度帶來的拍攝便捷性，都是我認為非常能體現(xiàn)實力的優(yōu)勢功能。

索尼CineAltaV 2支持最高8.6K的分辨率，而現(xiàn)在我們主流的顯示端還是以4K和2K為主，這在保持精細畫質(zhì)的同時，還可以保證在后期進行時，滿足裁切完成二次構(gòu)圖的創(chuàng)作需求。在電影《騙騙喜歡你》中我設(shè)計了希區(qū)柯克變焦鏡頭，拍攝現(xiàn)場是用超廣角只做了一些推拉，得益于攝影機的高分辨率，這些希區(qū)柯克變焦都是后期來完成的。

有一定拍攝經(jīng)驗的朋友肯定都知道，希區(qū)柯克變焦在前期做容易不完美，會有變焦拖沓、推拉軌道與變焦時機不配合等問題。當時間不夠的時候就不要現(xiàn)場測試了，想清楚大概的變焦范圍和運動，給后期留夠余量，在后期完成。

另外，索尼CineAltaV 2的ISO3200的感光度，相比于ISO800高了兩檔曝光，這在拍攝夜戲的時候大大節(jié)約了用燈量，提高了現(xiàn)場拍攝效率；在一些特殊場景中，可能沒有條件打更多的光線，那么ISO3200的感光度也可以在這樣的場景中完成拍攝任務(wù)。比如在拍攝《騙騙喜歡你》時，在澳門街道拍攝的場景，使用發(fā)電車有嚴格的時間限制，很多時候沒法上大功率的燈，當拍攝夜景的時候，就非常需要依靠攝影機的ISO3200高感性能，應(yīng)對只能使用市電或者發(fā)電車時間受限的拍攝條件。

索尼CineAltaV 2還擁有16檔寬容度，能夠捕捉更多的亮度細節(jié)，同時暗部噪點的控制非常優(yōu)秀，這為攝影師捕捉生動的光線提供了絕佳的便利性。在TVC廣告的拍攝中，我使用了大量的自然光線，為了將室內(nèi)和室外的亮度做到平衡，就需要用到索尼的高寬容度表現(xiàn)，我只用一些極小功率的燈來做補光，這樣就可以既滿足亮度平衡的需求，又能捕捉到更多的自然光影細節(jié)，獲得了漂亮的畫面效果。

本片拍攝中索尼CineAltaV 2的參數(shù)信息顯示

Q:在您以往使用索尼CineAltaV 2攝影機的過程中，對于畫面監(jiān)看、DIT和后期流程，在編碼和預(yù)調(diào)色處理上，您是如何規(guī)劃設(shè)計的？

A:首先我的經(jīng)驗是，使用索尼攝影機拍攝，最好還是使用索尼的監(jiān)視器進行現(xiàn)場監(jiān)看，其內(nèi)置的伽馬和色彩空間完美適配索尼攝影機，可以讓現(xiàn)場拍攝和監(jiān)看“所拍即所見”。

其次，在拍攝編碼方式上，我通常喜歡使用索尼的RAW格式（X-OCN）進行拍攝，經(jīng)過我測試，它擁有最高的寬容度和最廣的色域，為后期調(diào)色提供了最大的空間，也為特效合成提供便利性。一些場景我會提前設(shè)計好LUT，在拍攝時導(dǎo)入到攝影機中，將后期工作前置，也給導(dǎo)演一個影像風格的參考。

在電影《騙騙喜歡你》中，我與調(diào)色師設(shè)計的調(diào)色邏輯是澳門偏暖而內(nèi)地偏冷，晴朗的回憶偏粉等等。我們做出了幾種LUT，現(xiàn)場拍的時候把LUT套進去，再來匹配場景的布置和光線設(shè)計，后期調(diào)色過程中僅需要去掉那些我不想要的顏色，修改一些飽和度不合適，或者顏色過于雜亂的地方就可以了。前后期的效率都因此而得到了提升。

Q:針對影調(diào)的控制，您更傾向于使用索尼CineAltaV 2的800基準還是3200基準？這兩檔基準ISO在噪點和動態(tài)范圍上會給您怎樣的感受？

A:這個沒有固定的使用公式，我會基于拍攝的場景和現(xiàn)場條件進行選擇。例如日景拍攝，曝光充足，我會多使用ISO800進行拍攝；如果是夜景，尤其是沒有打光條件，或者沒有時間進行布光的時候，我會選擇ISO3200進行拍攝。

ISO3200在拍攝時，動態(tài)范圍和ISO800沒有差別，在暗部的噪點控制上也非常優(yōu)秀。有時候我在現(xiàn)場用肉眼都感覺光線非常暗了，但是在監(jiān)視器上卻可以看到了一個曝光充足的畫面。

Q:作為攝影指導(dǎo)，您拍攝過不同類型的作品。在接觸不同的題材、不同的導(dǎo)演，不同類型的影片創(chuàng)作時，您是如何處理和歸納影像風格的？您認為索尼CineAltaV 2這款攝影機是否可以滿足多種類型題材的拍攝需求？

A:我個人覺得優(yōu)秀的攝影師應(yīng)該將自己的風格和喜好藏在影像之中。在電影中，影像風格源于故事，攝影師要讀懂故事，從故事中抽離出影像風格的概念，這個概念是對故事深入理解后的產(chǎn)物，然后再通過攝影師的技術(shù)手段，去一步步實現(xiàn)這個影像風格概念。有些題材的電影，就是需要攝影師去拍攝昏暗、丑、奇特……這些畫面元素單看是“丑”的，但是放在整體的故事中，它又是“美”的。

而在廣告中，影像風格源自于產(chǎn)品和品牌，都是服裝品牌，但運動品牌、時尚品牌、奢侈品牌的服裝廣告在鏡頭運動、光線設(shè)計、鏡頭選擇上肯定是大相徑庭的。這些經(jīng)驗都需要不斷地積累，才能在拍攝中游刃有余地運用。

當然，也正是索尼CineAltaV 2攝影機強大的能力，讓我在處理各種影像風格時得心應(yīng)手。

（本次采訪感謝王越提供照片，以及屈炳暉的資料梳理工作）

關(guān)于索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX2，F(xiàn)X3以及“年輕人的第一臺索尼電影機”FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。

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