“金泥巴”里“煉真金”

——記國家高級工藝美術(shù)師、禹州大工匠、禹州市神垕鎮(zhèn)金泥巴鈞瓷坊藝術(shù)總監(jiān) 劉建功

作為土生土長的禹州人，自詡到過太多的知名鈞瓷窯口，見過無數(shù)的鈞瓷精品，但一次偶然的到訪之后，禹州市神垕鎮(zhèn)金泥巴鈞瓷坊展覽大廳里的一件“鈞瓷黃金甲”還是顛覆了我和大家的認知。

鈞瓷始于唐盛于宋，以“入窯一色出窯萬彩”的窯變藝術(shù)獨步天下。千百年來，傳統(tǒng)鈞瓷的核心窯變釉色以青、藍、紫、紅為主，比如天青、玫瑰紫、海棠紅、月白等，基本沒有以大面積金黃色為主色調(diào)的釉色體系。偶有器皿析出點狀“金斑”便被視為不可多得的珍品。

“這件 ‘鈞瓷黃金甲’采用鈞瓷經(jīng)典的天球瓶器型，給人以端莊大氣、雍容華貴之感，釉面以溫潤的橘紅為底色，密布如星光般的金黃斑點，將鈞瓷史上鮮有的暖色調(diào)的窯變效果推向了極致，實現(xiàn)了 ‘器為釉生，釉為器活’ 的絕美藝術(shù)效果，這是劉建功大師扎根于千年鈞瓷的窯變傳統(tǒng)，施以大膽的釉色突破，讓古老的窯火映照出當(dāng)代審美光芒的稀世珍品”，鈞瓷網(wǎng)總經(jīng)理徐大山說。

今年49歲的劉建功出生于河南省禹州市神屋鎮(zhèn)一個鈞瓷世家。父親劉國珍曾任原地方國營禹縣瓷廠實驗室主任、技術(shù)科科長，為新中國鈞瓷工藝的恢復(fù)做作出了突出貢獻。在父親的影響下，劉建功從小就對鈞瓷產(chǎn)生了濃厚的興趣愛好。19歲時，劉建功進入國營瓷廠工作，開始學(xué)習(xí)鈞瓷制作工藝。2008年，在父親的支持下創(chuàng)立了屬于自己的金泥巴鈞瓷坊。

作坊建起后，面對鈞瓷行業(yè)日益激烈的競爭局面，事業(yè)咋發(fā)展，公司咋突圍成為劉建功必須面對的現(xiàn)實。此時，父親的一席話：“做瓷就像做人，燒瓷亦是修心，要打磨塑形，雕琢自我；耐住寂寞，歷經(jīng)磨難；歷經(jīng)淬煉，方成佳品；獨一無二，各有風(fēng)華”，瞬間讓他茅塞頓開。但年輕的劉建功深知不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。為此，在父親的指導(dǎo)下，劉建功銳意創(chuàng)新，不斷進取，在鈞瓷配釉、造型、燒制等方面常常有獨到的見解。由他研制、復(fù)燒出的鈞瓷作品不僅造型端莊、大氣、形神兼?zhèn)洌易髌酚陨尸F(xiàn)出的玫瑰紫、孔雀綠、禮花彩、海棠紅驚艷奪目，寶石藍金斑釉、七彩虹釉、爐鈞花釉等窯變釉色，在鈞瓷行業(yè)里更是獨樹一幟。基于此，他的作品《盛世中華寶鼎》、《頂戴花翎》、《沙漠綠洲》等，多次榮獲省級、國家級大獎。2025年，作品《六合鳳尊》作為國禮被中非共和國大使館永久收藏、《盛世龍騰》被南非第十任總統(tǒng)卡萊馬·莫特蘭蒂收藏......

所有熬過過往，竭誠今日圓滿鋪墊。創(chuàng)業(yè)成功后的劉建功并沒有停下漸進的腳步，而是向更深層次的領(lǐng)域不斷探索。相對于鈞瓷的其它釉色，黃金釉 / 金斑釉需要精準控制金屬氧化物（鈣、鎂、鐵結(jié)晶）的析晶反應(yīng)，燒成溫度區(qū)間極窄（往往只有 10℃左右的容錯空間），稍有偏差就會出現(xiàn)釉色不均、斑點渾濁、流釉等問題，能穩(wěn)定燒出均勻、靈動的金斑效果的窯口極少。千百年來，這種釉色的燒成因其工藝門檻極高、成品率極低讓很多同行望而卻步。但劉建功偏偏不信這個邪，他帶領(lǐng)團隊歷經(jīng)上百次配比調(diào)整、上千片試片對比，終于在鈞瓷還原火燒成工藝中，成功研制出了這種難得的釉色。

“黃金甲”的成功，不僅是劉建功個人藝術(shù)生涯的高光時刻，更成為當(dāng)代鈞瓷創(chuàng)新發(fā)展的一個縮影。它扎根千年窯變傳統(tǒng)，又以大膽的色彩突破，證明了鈞瓷在暖色調(diào)領(lǐng)域的巨大潛力，拓展了整個行業(yè)的審美邊界。

劉建功用近三十年的堅守證明：真正的匠心，不是固守傳統(tǒng)，而是在深刻理解傳統(tǒng)之后，敢于向“不可能”發(fā)起挑戰(zhàn)。他在“金泥巴”里尋得的這塊“黃金”，不僅照亮了自己的藝術(shù)之路，也為千年鈞瓷點亮了一束新的光芒。（文/圖：楊紅曼）