廣東
中 醫 行 業 的 良 心 和 大 腦
■來源 | 中國花卉報
杜仲、當歸、黃柏、茯苓、肉桂、川芪、靈芝……念出這些名字，你是不是以為自己來到了中藥鋪？其實，它們全是花藝名師手中的素材，在被精心設計之后，用自己的形、色、味，搭配嬌艷的鮮花，變身為一個個驚艷的作品，盡顯中醫藥插花之美。
這是近日由山東中醫藥大學主辦，由該大學圖書館、山東大美花卉園藝有限公司共同承辦的濟南首屆本草花藝?2026年中醫藥插花展的場景。
“一支石斛，既是滋陰的藥材，也是案頭的清供；一朵淡菊，既是明目的本草，也是隱逸的風骨。我們邀請全國20位一線花藝師參展，以草木的生機與藥香的溫潤，讓觀眾感受身心的松弛與文化的共鳴。”本次插花展策展人、山東大美花卉園藝有限公司負責人倪紅說。
倪紅在插花
01
以藥入花，插花展令人身心俱暢
40余件展品，不僅帶給人別開生面的視覺享受，藥香馥郁，更令人心曠神怡。
下面就讓我們來欣賞其中精品。
以枯木構筑山形，層巒起伏，高低錯落，作品復刻中國傳統山水長卷的意境。峰巒錯落，喻氣血周流，以枯木之靜顯生命之動，詮釋天人合一的精神內核。
《山水長卷》
下圖作品靈感源自詩句：“松下問童子，言師采藥去。”松枝堅韌挺拔，與正氣內存契合。以草木之性喻醫者仁心。
《尋?松》
走進中醫之門，不僅是進入一個空間，更是進入一種身心調和、內外兼修的生活狀態。門的形制對應臟腑、經絡，草木的裝飾寓意氣血充盈。
《中醫之門》
以上為倪紅作品
作品以“殘卷生花”為核心意象，致敬中醫經典文脈的傳承。藤蔓纏繞，繁花盛放于殘卷間，古老的中醫藥智慧以鮮活的姿態煥發新生。
《兩部殘卷 一片醫心》 崔利銳作品
花藝與中藥結合，用樹枝雕塑藥碾，以花藝架構手法表現藥香溢出的特點。
《藥韻生香 本草芳華》 劉聘作品
《詩經?國風》中有言：既見君子，云胡不喜。作品以當歸為主材，當歸飲片為骨為面，錯落成陣。傘形科的花材穿插其間，撐開如家園的庇護，亦如家人的凝望：離開家的人何時能再回來呢？
《云胡不歸》
下圖作品以一厘米見方的茯苓塊堆疊構成山水的起伏，樹枝探出，蒼勁嶙峋。茯苓性平，引清陽上升。枯枝借這一縷清氣，朽木之上開出花朵。
《疏影橫斜》
蓮子傾落，藕在泥中托舉出新生的嫩芽。作品以蓮花的生命周期詮釋生命循環，精氣不竭。
《蓮生》
以桂皮卷制為書殼，中央挖出孔，填滿紅色鮮花。桂皮辛溫，溫中健脾，和胃暖氣，紅色鮮花對應心主血脈。作品詮釋心陽充足，氣血旺盛，則生命熾熱。
《書中自有》
以上為倪紅作品
下圖作品以小杯子、小勺和棒棒糖創作，還原孩童服藥前后的真實瞬間。傳遞出勇敢面對，終有回甘的溫暖。
《乖乖吃藥有糖吃》 李海波作品
作品并不試圖去還原一片葉子，而是借由“葉”的結構，去承載一種關系：干的炙甘草保留的是主脈分型后的連綿狀態，紅藤切片則沿葉的生長點結構延展，像葉子脈絡的主脈，鮮花隱喻藥草的作用在其中產生。
《一葉為脈》 卿少波作品
將楓香樹的果序，用捆綁技法制成花藝作品，用其穩重的色彩襯托花朵的艷麗，展現中藥材的裝飾藝術美感。作品給人希望，指引人前行。
《楓香序》 陳俊山作品
作品靈感源于 “懸壺濟世” 的典故，取 “懸壺” 造型構建主體骨架。路路通孔洞肌理與紅色竹簽交織，模擬分子結構，既凸顯本草植物的微觀特質，又借其連通之態暗合經絡通達之意。蒼勁沉木為依托，紅線條貫穿其中，呼應 “春深半夏，草木生花” 主題，將中醫藥的傳統典故、本草科學與現代花藝美學相融，傳遞醫者仁心的濟世精神。
《懸壺濟世》黃仔作品
以黏貼與纏繞技法構筑架構，綴以暖色系花材，如暖陽輕裹，溫柔治愈。白芷沉靜守護，繁花暖意相擁，寓意安和順遂、歲月溫柔。
《溫香芷韻》梁子作品
“一粒”是白蕓豆的最小單位，也是作品肌理的基本元素；“一調”既是排列的節奏，也是中藥的調理。每一顆豆子都保持完整的個體形態，通過穿串與有序排列，從一粒走向一調，如同中藥配伍，單味有性，合方則效。
《一粒一調》
木蝴蝶薄如蟬翼，性涼歸肺，善降氣止咳。作品捕捉的，正是它在風中緩緩盤旋、最終飄落的瞬間。向下，既是形態的墜落，也是藥性的“降”，就如聽風吹墜落葉一般。
《聽風墜》
以上為賴雪松作品
紫丹參切片堆疊成“心”，暗喻中藥對生命的守護。鐵絲骨架模擬血管與根系的形態，串聯起“丹心”與“生花”，象征氣血與生機的傳遞。
《丹脈生花》鄭偉作品
作品以數千個天然干燥檸檬切片手工串聯而成，以懸浮的流動形態，將本草食材轉化為光影裝置藝術。檸檬性溫味酸，是生津理氣的日常本草。烘干后的切片保留了溫潤金黃的肌理，光線穿透時，在空間中投下斑駁的光影，如同凝固的日光與流動的香氣。
《金縷檸光》 賀金鑫作品
作品以碳化枯木、焦神曲為主要材質，詮釋毀滅與新生的生命內涵。枯木沉靜蒼勁，焦神曲為本草良藥，于炭化之中積蓄生機。嬌艷花草自枯寂間悄然生長，枯敗與新生相互映照，更顯生生不息。
《燼壤生息》 王仕強作品
作品以古典高腳花器為載體，融合東方花藝的自然意趣與現代設計的張力。遒勁枝椏為骨，舒展山野之姿；垂墜紅絲為韻，模擬山澗流霞之態。花材與枝葉高低錯落，虛實相生，營造出山林溪澗、霞光漫染的意境。
《山澗流霞》 陳昊源作品
作品以菊花和金銀花為材，取中草藥之清潤雅韻，融自然意趣于花藝之中。金銀花清香淡雅，疏散風熱；菊花素雅端莊，清肝明目，二者皆為藥食同源之佳品。
花材搭配簡約疏朗，層次清新，既顯草本天然之姿，又藏中醫養生之理。
《金菊清潤本草芳華》 李勝芳作品
下圖作品以竹為筒，以藤為籃，遵循古典插花高低錯落、疏密有致的章法。既還原傳統形制精髓，又融入自然寫意之美，傳遞東方花藝的平和雅致。
《風篁雅集》 周霖霖作品
枯枝凌空為骨，干荷低垂如簾。桌面清荷與懸垂荷葉相呼應，中間點綴的鮮花象征生命綻放。上下之間，取象天地，寓意陰陽調和、身心共濟。
《荷合藥香》毛小外作品
柔枝拂野，紓緩身乏、調和氣韻。懷濟世仁心，消煩解憂，常駐山河無恙，歲歲平安。
《清澤安世》 劉海龍作品
杜仲補肝腎，強筋骨，正如建筑中屋脊的功能一樣。以杜仲皮做屋脊造型，將它延伸成一幅可以慢慢展開、細細閱讀的文人山水長卷。
《屋脊》
通草切片鏤空制成直徑50厘米的球，花飾如錦帶自兩側垂下，輕盈清新。通草的通透之心，被今人巧手粘在一起，光影搖曳中虛實錯落、生機冉冉。
《無題》
通草的曲線與藤蔓在正方體的框架中交錯纏繞。在中醫中，乳汁是氣血化生的玉液，而通草便是溫柔的引路人。作品表達以順為養的中醫美學。
《通養》
作品用良姜層層鋪陳，如黃土地，溝溝壑壑，又如母親河，渾渾濁濁。良姜，藥味辛香，防蟲防蛀，溫中健脾，固護正氣，以藥之溫固喻江山穩固。
《江山永固》
數千片黃柏取其側面天然的彎度和色彩，仿若梵高的星空，又似漣漪蕩漾；重瓣的花朵似一卷卷書簡。
《漣漪與星空》
“寧愿人間無疾病，何妨架上藥生塵。”蛋殼可以是保護也可以是束縛，裂開是創傷也是出路。川芎活血行氣，蛋殼裂而繁花盛開。作品告訴我們，每一次生長都是打碎自我、再次出發的過程。
《寧愿》
田與田之間，枯枝當作小徑，阡陌交通，落英繽紛。花田阡陌對應，如經絡縱橫，氣血布散，藥芽破土，陽氣生發，順其自然。
《現代獨樂園》
以上為倪紅作品
02
插花金獎獲得者，總結出花藥同源三法則
倪紅入行花藝20年，屢獲插花大獎。她曾在2021年揚州世園會插花花藝國際競賽中獲金獎，在2024年成都世界園藝博覽會國際競賽插花花藝專項競賽中獲金獎。談起將中醫藥融入插花的初衷，她非常感慨。
“小時候我家住沂山后山，常跟著大人進山采藥。金銀花、小柴胡、連翹、艾草、丹參……那些本草清潤淡香，像山風一樣沁入心脾。”倪紅說。
幾年前，她在山東大學教傳統插花，于學術交流認識了中醫藥大學博物館的館長，開始在中醫藥大學做插花推廣。她發現學校有一個藥圃，從春季到秋季，繁花盛開，美不勝收，就萌生了用中醫藥插花的想法。
為了讓中醫藥宣傳更吸睛，學校會請她用飲片、藥方創作插花，觀眾的接受度很高。更令她備受鼓舞的是，在一場本草丹青展上，一位觀眾跟她說：“倪老師，看完您的作品，我感覺自己身心暢達、通透安寧。”她相信，花藝不止悅目，更可愈心、潤神。
她從2020 年開始萌生 “本草花藝” 的創作理念，2022 年作品逐步成型并對外展出，2026 年正式定名并舉辦了這次全國首屆專題展。
她總結出中醫藥與插花的三個異曲同工之處。
第一，材料相通。
大量藥用植物本身就是極佳的花藝素材，如當歸、杜仲、黃柏、茯苓、肉桂、通草、靈芝…… 它們的形態、色彩、質感，甚至氣味，都極具藝術表現力。
第二，邏輯相通。
中醫開方講究 “君臣佐使”，花藝創作講究主次呼應；中醫講氣機升降，花藝講高低錯落；中醫講五行五色，花藝講色彩構成；中醫講陰陽平衡，花藝講虛實剛柔。
第三，意境相通。
中醫講 “不治已病治未病”，花藝講 “養心于無形”；中醫重 “正氣內存”，花藝重 “精神氣韻”；中醫講 “身心同調”，花藝講 “以形寫神”。
可以說，本草花藝的每一件作品，都不是簡單的“藥材+花”，而是醫理與插花美學的共生。倪紅的理想是，將插花的美與中醫藥的善相結合，成為她畢生傾力的美好事業。
I 版權聲明
本文來源“中國花卉報 ”，作者/霍麗潔，版權歸權利人所有。
編輯｜佩蘭 視覺｜石斛
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