上海
大家會發現，在國產影視創作里，關于生理一類的現實探討向來諱莫如深，大多都是刻意淡化，委婉帶過，幾乎沒有作品敢直面這份根植于生活中的教育難題。
電影《我，許可》跳出固有思維桎梏，坦然討論這一敏感議題，影片拋開了世俗偏見直面現實，這份大膽的創作態度，可以說是國產影片題材的全新突破。
國人在幾千年傳統文化的影響下，骨子里早已是含蓄內斂的，尤其是那方面的話題，更是規避到了骨子里。
不僅僅在家庭中，校園教育同樣存在明顯短板，小學或是初中學習生理知識時，多數老師受傳統思想局限，將生理教育歸為私密禁忌話題，向來是一筆帶過。
影片中直面了這份所謂的婦科就醫羞恥，以平和寫實的敘事手法，褪去羞恥化的有色眼光，客觀還原了當下社會相關教育缺失的現狀和看法。
而影片更難得的是，它不僅僅是一部教育片，更深層次聚焦女性成長，把東亞家庭最畸形的遮羞布撕開了。
《我，許可》從片名就藏著最鋒利的質問，影片借一對矛盾叢生的母女同居日常，一針見血地揭露了傳統家庭對女人的世俗規訓。
東亞家庭最殘忍的地方，就是對女子潛移默化的馴服，妻子順著丈夫是美德，自我犧牲是天職，失去自我是合格母親的標配，女兒乖巧聽話懂事才是正常。
最可悲的是，母親就是這樣被約束的，卻仍想以此來要求自己的女兒，密不透風的掌控欲，一句為你好讓人窒息，把犧牲當作愛，把控制當作責任。
這些長久以來被視作避諱的話題，被導演輕描淡寫地擺上臺面，影片中沒有刻意制造戲劇沖突來表達觀點，僅只是用母女同居的瑣碎日常，輕輕便戳破了溫情脈脈的假象。
秦海璐飾演的母親胡春蓉，是無數東亞家庭母親的縮影。她把婚姻當作一生的事業，把女兒看作人生的全部，她的棱角早已在日常瑣碎中磨平了，她的自我早已在付出與犧牲里遺忘了。
所以她毫無邊界感地干預自己的女兒的生活，認為名聲比健康更重要，既怕女兒單身丟人又希望女兒乖巧嫁人。是啊，好像父母最希望的就是孩子念書時聽話不戀愛，一畢業工作就能立馬結婚那種。
秦海璐的表演讓人看得頭皮發麻，沒有聲嘶力竭的張力戲碼，就簡單的對著鏡子試衣服的眼神，對女兒欲言又止的叮囑，就把中年女子的隱忍，委屈與渴望刻畫得入木三分。那是被家庭榨干生命力后，僅剩的麻木與脆弱，母親的控制欲也只是不敢打破壁壘的轉移罷了。
文淇詮釋的女兒許可，則是清醒獨立的新生代女子的代表，她也憑借極具靈氣的演技撐起了這個細膩，溫柔又堅定的角色。
許可是一位老師，自己受過新式教育，有著極強的自我意識與清晰的邊界感，她單身但敢于直面解決身心需求，抗拒世俗強加在女人身上的條條框框。
面對母親的強勢干預時，她沒有選擇激烈對抗，而是堅定內心，堅持立場的同時又能體諒母親的不易。她知道母親被舊時代思想束縛了半生，所以她溫柔且堅定的在救贖自己的媽媽。她帶著母親蹦迪，鼓勵母親為自己活一次。
這本質上是女人對傳統規訓的反叛，她在喚醒一個被家庭囚禁半生的女人，她許可母親可以活成自己想要的樣子。
你首先是你自己，其次才是妻子，是母親。
這是影片中很感人的一筆，兩代人新舊思想的碰撞，女兒的反向教育和母親的正向和解，全片沒有激烈沖突，也沒有強行圓滿，母女二人是在日常相處中慢慢卸下心防的，最后選擇了成全彼此，也是和自己和解。
說實在的，我是沒有想到能在一部國產電影里看到如此有立意的命題。
它主張女人掌控自身身體主權與精神獨立權，婚姻不該是女人的牢籠，母愛更不該是自我犧牲的理由。
電影兼具教育意義與女性覺醒力量，敢于直面禁忌話題，也印證著大眾思想正在慢慢開化，女人整體地位正在逐漸提升，整部電影溫情又有態度，意義深遠。
作者：長安某，入骨影評團隊出品
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