Dior早春：貴公子也可以是女人

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本場大秀最大的看點之一，是男女裝的合并發(fā)布。女裝占據(jù)八成，男裝也毫不遜色。男女模特穿插出場，分不清迎面走來的是貴公子還是千金。

女裝Bar Jacket保留了New Look的圓潤肩線、高胸線與細(xì)束腰，衣身邊緣流蘇垂落，磨破的水晶與珠子附著邊緣；男裝Bar Jacket同樣保留束腰弧度，但肩部更挺括，流蘇縮為袖口的細(xì)微毛邊，破洞牛仔褲上的銀鏈刺繡收斂為褲腳的暗紋——一半是舊好萊塢上流社會的紳士，一半是叛逆街頭的嬉皮青年。

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迪奧灰在女裝中以千鳥格紋呈現(xiàn)，面料水洗，毛邊與流蘇呼應(yīng)，腰部提花，款款而來；男裝千鳥格稍顯大膽，雙排扣，窄褲腿，低胸領(lǐng)口剪裁，胸肌若隱若現(xiàn)，千鳥格攜身，道出復(fù)古韻味。

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晚裝時刻。

女裝用斜裁綢緞勾勒出曼妙曲線，拖曳裙擺上鋪滿立體花卉，這是屬于黃金時代的性感；男裝中亮片刺繡的西裝與披肩，籠罩著光澤流轉(zhuǎn)的肌理，頭頂?shù)蠆W發(fā)箍，那是一種車庫派對式的狂喜：不羈、閃爍，帶著汗?jié)n浸染的興奮。

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花卉是Dior逃不開的語言，Anderson選擇用電影感重現(xiàn)。

花田的熱度注入暮色T臺，演化為面料紋理與裙擺雕塑；男裝則將立體花朵盤繞脖子，緞面玫瑰纏領(lǐng)口，金鳳花從襯衫領(lǐng)探出，當(dāng)看到男模脖間的玫瑰與女模裙擺上的玫瑰結(jié)出自同一塊緞面，便明白：花不分雌雄，只分姿態(tài)。

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迪斯科元素的漸進(jìn)鋪展，如同一束燈光同時打在兩種身體之上。

女裝中細(xì)密光澤感呢子面料，領(lǐng)口以花卉銜接，鎂光燈掃過，流蘇隨之?dāng)[動，捕捉派對中的狂喜；對比男裝中，亮片迪斯科夾克采用同款金屬提花，配磨邊喇叭褲，領(lǐng)口敞開三顆扣，一躍而出，那是為舞池而生的青年。

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黑白正裝也被放進(jìn)雌雄同體的棱鏡。

女裝采用抽褶工藝，黑色西裝外套的白色鑲邊在肩部與腰部形成細(xì)密褶皺，配白色吊帶裙，未收邊的下擺堆出慵懶感；男裝則是經(jīng)典雙排扣黑西裝，窄褲腿，一頂Dior頭箍卡在頭頂之上，輕松擁有100%回頭率。

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本季開場造型即確立了腰部態(tài)度。

女裝低腰線回歸，刻意卡到胯部，配嫩黃或薰衣草紫的襯衫式連衣裙，煙視媚行，制造懶洋洋的貴族氣；男裝薰衣草紫則是挺括的白色鑲邊襯衫，同一譜系的紫，女裝讓它垂墜成連衣裙，男裝則點綴成襯衫。

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Robe Coat（浴袍大衣）所傳遞的安靜的奢華，已經(jīng)安靜到一根針掉下來都聽不見。

大衣線條從肩部向兩側(cè)垂落，再現(xiàn)黑色電影的經(jīng)典視覺美學(xué)，雙面羊毛法蘭絨的質(zhì)地來自Dior典藏檔案，夸張的肩線比例與低腰雙排扣重新平衡重心，毛邊與珠飾流蘇在晚風(fēng)中釋放溫暖。

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謝幕時分交給晚裝紅裙。

作為迪奧先生過往在每一季中保留的傳統(tǒng)記憶，一襲紅色絲絨禮服裙翩然呈現(xiàn)，裙身單側(cè)收褶，腰際以一朵抽象花卉呼應(yīng)著全場關(guān)于花與夢的淵源。

你無法確定在這場大秀面前自己究竟看到了多少。

是Christian Dior先生掛在嘴邊的那個“夢”的回響，還是Dior在高級與日常之間鑿開的裂縫，還是Jonathan Anderson帶著與建筑對話的文化野心，帶著對好萊塢黑色電影的全新蒙太奇剪輯，也帶著對Bar Jacket、迪奧灰、紅裙儀式與低腰線比例的全新配比。

Dior早春中對性別氣質(zhì)的探尋，

歸根結(jié)底是對Dior畫像的輪廓建設(shè)：

你完全不必為規(guī)矩而穿，

真正的奢侈是你只按自己喜歡的來。

編輯：Tristan

撰文：王懸

設(shè)計：小乙