偽公路片、黑色幽默、謎底置中：2026國產懸疑劇的“新鮮感”從哪里來？

文 | 芷瀟

來源 | 看電視

“懷疑懷疑的懷疑！”

近日，由愛奇藝推出的《低智商犯罪》熱播，聯合同期優酷上新的《黑夜告白》，讓Q2國劇市場再次燃起一把“懸疑熱”。前有吟游詩人“隨緣破案”，愛奇藝站內熱度破9600；后有師徒攜手反轉緝兇，潘粵明筑牢“白夜劇場”金字招牌，風格各異卻同樣吸睛。

2026年，盡管各大劇集公司紛紛尋求新的業務增長，電視劇開機項目數量存在縮水跡象，但就目前來看，并未影響到懸疑賽道。除了近期對打的兩部新劇，懸疑劇在2026年Q1的存在感同樣強勢。

從年初開始，愛優騰三大平臺密集上線了《除惡》《鋼鐵森林》《叵測》《重案解密》《暗戀者的救贖》等多部懸疑劇，市場底盤依舊穩健，但隨之而來的，品質的天花板也變得越來越難突破。上新作品中，僅有《除惡》一部越過豆瓣7分門檻。

換言之，懸疑劇已經走到了一個“卷不出新花樣就陷入沉默”的關鍵隘口。僅僅是依靠加碼案件的兇殘程度和反轉密度，這條路終究會摸到天花板。正因如此，透過《低智商犯罪》和《黑夜告白》，我們試圖找到國產懸疑“新鮮感”的不同解題路徑。

分化競爭下，懸疑怎么“卷”才對味？

用“荒誕”代替“解謎焦慮”

作為一部犯罪片，《低智商犯罪》拒絕沉重，也拒絕常規。

“吟游詩人”張一昂，破案不靠推理靠運氣。在“老干部”部門闖禍后，他被迫“流放”三江口處理舉報信，明明身在地方心在省城，卻偏偏屢次踩中破案關鍵，溜邊躲懶未果，反而化身“三江口神探”，被動卷入金店大劫、刑警隊長被殺等連環大案。

另一邊，笨賊悍匪的“奇幻冒險”，也以一種近乎玄學的姿態盤根錯節地銜接著。繼炸下水道“天降金店大案”后，以銷贓、舉辦信為線索，周榮集團、笨賊兄弟和吟詩小隊三股勢力相互糾纏，如莫比烏斯環一般扣緊證據鏈，在看似窮途末路處拋出新的追查豁口。

在滿屏苦大仇深的犯罪劇里講笑話，《低智商犯罪》的“輕盈感”來源于對懸疑類型語法的解構。

在傳統懸疑類型中，劇作需要把握住的核心情緒是“焦慮”——包括不確定性帶來的認知焦慮、對黑暗暴力的深層恐懼、以及代入受害者視角時的迷茫無助。依賴于對“緊繃感”的持續喚醒，牢牢攥緊受眾注意力。但顯然《低智商犯罪》顛覆了這個路數。

它脫離了“抽絲剝繭、嚴謹推理”的功能性敘事軌道，找到了一條用喜劇外殼對接更廣泛泛娛樂用戶的通路。從制作維度上拆解，就是從人設形象、推理邏輯、到氛圍營造、音頻視效的“反套路”呈現。

首先在人設上，“苦大仇深”讓位于“松弛擺爛”。從主角到配角，其“AB面”都難以用簡單一句話完成概括。

先看張一昂。傳統刑偵劇的主角標配是什么？離異、酗酒、心懷創傷、背負舊案。張一昂一個都不占。張局最大的特長是吟詩摸魚，最大的人生追求是調回省城，結果每次想溜都恰好撞上關鍵線索，閃躲不及，讓觀眾直呼“接張一昂事業運”。

與此同時，反派陣營也徹底放棄了“高智商犯罪”的壓迫感。

王傳君飾演的周榮明明是心狠手辣的反派，卻被一群蠢手下坑得滿頭包，搶劫金店錯拿財神像、買賣文物層層外包，行賄預算水漲船高。“不高興”和“沒頭腦”組合則堪比笨賊版“末路狂花”，上演著公路片式流浪逃亡。其每一次出場，都瓦解著犯罪本該帶來的威脅感。

其次在推理邏輯上，“嚴謹因果”被“巧合驅動”取而代之，用“無腦”代替“燒腦”。觀眾不必再拼湊嚴絲合縫的線索地圖，因為“破案自有天意”。

上一秒被周淇扔下大橋的關鍵物件手表，下一秒就掉進了煤車“偷渡”的劉背懷里；能夠力證張一昂清白的外賣員，恰好是一位A級懸賞犯的老婆，堪稱送上門的一等功；包括審訊時隨口胡扯讓笨賊自曝、躲清閑恰好撞見交易現場……

這種“錦鯉式破案”本質上是一種敘事上的荒誕主義，它用無厘頭的巧合告訴觀眾：放棄思考、接受意外、大膽解構，才是新式犯罪片的打開方式。

另外在氛圍營造上，傳統犯罪片的壓抑暗黑不再，輕松甚至無厘頭的配樂，成為打造黑色幽默的另一重要元素。歌詞里的三江口，魚龍混雜、熱氣騰騰，市井俚語此起彼伏。

結合主創背景來看，作為愛奇藝與紫金陳的第四次搭班，《低智商犯罪》身上確實沾染了些“喜劇+”的融合跡象。導演劉海波近兩年執導過懸疑劇《三叉戟》與愛情喜劇《成何體統》，怎么看《低智商犯罪》都是在其經驗上的合理探索。

可無論怎么跨界融合，懸疑劇都需要在荒誕與可信間找到一個平衡點。如果荒誕感完全壓制了案件的推理性、人物的可信度和劇情的自洽感，類型融合就有淪為“四不像”的風險。

但至少在觀眾被一輪輪“燒腦懸疑”轟炸到疲勞的當下，《低智商犯罪》提供的這個出口，恰好擊中了某種沉默的市場剛需。從平臺數據和市場表現來看，這條“用荒誕置換焦慮”的路子，可能比行業想象中寬廣得多。

一場穿透十集的“謎底置中”

如果說《低智商犯罪》的新鮮感來源于對“猜謎疲勞”的集體反抗，那么《黑夜告白》的highlight設置，則顯得略微滯后和隱蔽。它通過設置敘事偏移和視覺陷阱，讓觀眾在半場之后，獲知懸疑劇的終極懸念。

在第十集之前，沒有人會懷疑劇情走向存在虛幻的成分。

由潘粵明飾演的老刑警何遠航油滑世故，王鶴棣飾演的菜鳥徒弟冉方旭熱血軸直，兩人從針鋒相對到漸生默契，在1997年的元龍里小區追查一樁離奇的電梯失蹤案。從初始設置上看，標準的“冤家師徒”，熟悉的刑偵敘事配方。看他們在案發現場斗嘴、蹲守、抽絲剝繭，觀眾幾乎可以推斷出劇集要用什么方式講故事。

而《黑夜告白》似乎也按照這種既定的軌道運行著。這是一種與黑色幽默和“快節奏爽劇”截然不同的氣場。劇集緩緩鋪開三條時間線——1997年的電梯失蹤案、2002年的案件重啟、以及2015年何遠航的執念追兇。

三線交織，每一條都埋著密密麻麻的伏筆，以及看似無關的閑筆。它們在前期讓觀眾在觀感上不至于太出戲，卻也隱隱約約能夠察覺出不對勁。譬如，提及冉方旭時檔案室同事打哈哈的態度，師徒對話時出租車驚恐的眼神，以及何曉荷極力阻止家屬向何遠航求助……

而那些閃爍其詞和欲言又止，終于在第十集得到了解答。曾經并肩作戰的小冉警官，實則早就倒在了十二年前的那場車禍中，看似“重聚首”的案件回溯，現實卻是師父用愧疚和執念編織的幻想。

《黑夜告白》在觀眾毫無防備的中段拋出謎底，把敘事重心從“真相是什么”強行拽向“真相之后該怎么辦”——被卷入懸案的每一個人，都在時間洪流中留下了不同的痕跡，有人永遠留在了過去，有人遲遲走不向未來。

案件只是劇集的“血脈”，《黑夜告白》的終極命題是“一個靠幻覺活著的老人如何走出噩夢”，這個命題天然需要在中段被釋放，好讓后半程的敘事動力從破案轉向救贖。

于是在10集之后我們看到，案件的真兇逐漸浮出水面，偽飾的好人與不見天日的關系被披露，得知真相的何遠航躺在病床上，反復摩挲著舊警帽，眼神渙散，對觀眾的淚點打擊后勁十足。交織著虧欠、遺憾、守護，《黑夜告白》里的故事情感厚重而綿密。

正因如此，當我們討論《黑夜告白》時，精巧的故事結構和大膽的敘事野心，固然是其“新鮮感”的主要構成部分，但大膽探索也未嘗沒有付出代價。

從數據來看，該劇雖預約人數突破180萬、開播兩集站內熱度即破7000，但在更廣泛的市場體感上，由于劇集入場要求較高，能不能有機會“等故事慢慢掰開”，考驗著劇集前幾集埋下的追劇鉤子和觀眾耐心。而在當下的傳播生態中，這種耐心本身就是最稀缺的資源。

懸疑劇的第三條路

將《低智商犯罪》和《黑夜告白》平行審視會發現，這兩部劇所打開的兩種創新路徑，恰好將懸疑劇受眾細分為了需求不同的兩類人。

《低智商犯罪》所錨向的，是被喜劇元素吸引進來的泛文娛受眾，對松弛感、快樂感和解壓功能的追求，致使他們的觀看行為更接近于情緒消費而非頭腦風暴。

而《黑夜告白》觸動的，卻是“深潛型”觀眾。他們愿意接受“節奏慢”的前置條件，愿意在冗長的篇幅中去尋找細節伏筆，用單個的、完整的案情脈絡，打開懸疑品類的復雜性。

這種分化，反過來倒推整個懸疑賽道進入“再定義”階段。反映在內容策略上，就是不同平臺關于懸疑劇場在廠牌心智上的建立和強化。2026年愛優騰三大平臺的懸疑布局，其實已經透露出這種“分化競爭”的端倪。

在愛奇藝世界大會發布的片單中，改編自馬伯庸原著，由辛爽執導，秦昊、湯唯、蔣奇明主演的《孔雀東南飛》無疑是最受關注的項目。而《深淵無間》《余紅》《昨夜將至》《狂花》《奉陪到底》五部同樣入駐迷霧劇場，囊括女性題材、東北罪案等多種切口，帶有強烈的作者風格，亟待播出。

騰訊視頻X劇場在沉寂數月后，于今年4月高調回歸，一口氣放出《醉夢》《五個失蹤的少年》《瘋狂的黑魚》《金色》等多部作品，覆蓋情感罪案、時代懸疑、黑色幽默、古裝武俠等多元題材，未來或許會在排播連貫性上有所調整。

而剛剛釋出的優酷片單，則反映出平臺擁抱電影大導的積極態度。白夜劇場中，《夜班經理》迎來金像獎導演陳健朗加盟，《沉默的審判》集結《周處除三害》原班人馬；《獵影者》與《我樂個神落村》則分別由張末執導、寧浩監制；還有《新生2》也已提上日程……核心懸疑大劇守陣，多元細分類型出擊，懸疑賽道酣戰在即。

當一個品類內部出現如此豐富的形式變種，往往意味著這個品類走出了成熟期，開始步入自我革新的新階段。從這個意義上說，《低智商犯罪》和《黑夜告白》所觸碰到的“類型破壁”命題，其實已經在平臺層面的戰略規劃中得到了呼應。

死磕“新鮮感”，懸疑賽道“柳暗花明”將破局。

主編：羅姣姣???????

文：張芷瀟

排版：張芷瀟