《給阿嬤的情書》：江海萬(wàn)里，心中念你，便不覺(jué)遙遠(yuǎn)

剛看完《給阿嬤的情書》，走出影院時(shí)眼眶還是熱的。在如今這個(gè)特效堆砌、流量為王、劇情套路化的影視圈里，這部沒(méi)有明星、沒(méi)錢宣發(fā)、沒(méi)大制作的“三無(wú)”小成本冷門電影，硬生生靠著觀眾口口相傳，票房一路逆襲破億，最終預(yù)計(jì)3億，相對(duì)于1400萬(wàn)成本來(lái)說(shuō)，真是可喜可賀。

本片基本都是潮汕方言，卻似乎不顯得晦澀，它就像一杯溫?zé)岽己竦墓Ψ虿瑁此破降瓱o(wú)波，入口卻后勁十足。不吵鬧、不炫技、不刻意，只是用最質(zhì)樸、最克制、最溫柔的鏡頭語(yǔ)言，輕輕地揭開了一段塵封半個(gè)世紀(jì)的秘密。

故事本身倒并不復(fù)雜，如果你問(wèn)我它講了什么，我會(huì)告訴你，它表面上是一段跨越山海的尋親之旅，內(nèi)里卻是一封獻(xiàn)給廣大普通人“情義與善意”的絕美情書。

故事的切入點(diǎn)帶點(diǎn)黑色幽默，潮汕的一位阿嬤（奶奶）的孫子，想去泰國(guó)找?guī)资昵跋履涎蟮陌⒐敔敚┓旨耶a(chǎn)，結(jié)果卻在異國(guó)他鄉(xiāng)發(fā)掘出了一段塵封多年的先輩往事。

隨著回憶和現(xiàn)實(shí)的輪番穿插，我們看到了一封封薄薄的信箋跨越山水所寄托的情感，那不僅是維系兩個(gè)陌生人之間的紐帶，也是整個(gè)東南亞無(wú)數(shù) 艱苦創(chuàng)業(yè)卻心懷桑梓的 華僑與故土的血肉聯(lián)系。

就是這么一部外地人需要看字幕的作品，到底是如何吸引大家自來(lái)水的呢？我想其實(shí)它是擊中了當(dāng)下大多數(shù)中國(guó)觀眾的真實(shí)內(nèi)心。

當(dāng)下的影視圈和輿論場(chǎng)，充斥著一種“庸俗進(jìn)步主義”——非黑即白、二元對(duì)立、拿理論套現(xiàn)實(shí)，但真實(shí)的生活從來(lái)不是非此即彼。（具體可看次條或點(diǎn)擊《》）。

本片平衡了文藝片和商業(yè)片的表達(dá)，巧妙地避開了那些雷區(qū)。既沒(méi)有為了迎合所謂的“爽感”去編造不切實(shí)際的逆襲神話，也沒(méi)有刻意回避傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)的桎 梏。

它真實(shí)展現(xiàn)了人們?cè)跁r(shí)代局限下的掙扎與妥協(xié)，并且更加著重刻畫了妥協(xié)之下的堅(jiān)韌與溫情。這種不偏激、不討好、不居高臨下的平視視角，讓不同地域、不同立場(chǎng)的觀眾都能卸下心防，感受到一種久違的寬厚與包容。

出于好奇，我去翻看了一下主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的資料，可以說(shuō)是著實(shí)令人震驚。兩位女主其中之一還是個(gè)普通院校的在校大學(xué)生，另外一個(gè)正在上班沒(méi)能參加路演；男主之前是播音系的，找不到工作過(guò)來(lái)的；阿嬤演員也是選的素人（我真以為是哪位老戲骨）；劇組窮到就拿一部攝影機(jī)一部手機(jī)一部平板在拍攝，演員也是路邊擺攤招的……

看著這些又好笑又心酸的前史，我也是由衷為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)現(xiàn)在賺錢了感到高興。《給阿嬤的情書》成功地證明了，不管時(shí)代怎么變，觀眾對(duì)好故事的渴望是沒(méi)有變的，對(duì)真摯情感的共鳴也沒(méi)有變，對(duì)家國(guó)情懷的共振更沒(méi)有變。

我們既缺郭帆、餃子這樣多年磨一劍的爆款大制作，也缺藍(lán)鴻春導(dǎo)演這種愿意扎根鄉(xiāng)土刻畫鮮活歲月的小成本佳作。我由衷地希望大家最近都拖家?guī)Э谌ル娪霸海ゲ痖_這封遲到將近半個(gè)世紀(jì)的“情書”，保證不會(huì)后悔的。

“江海萬(wàn)里，心中念你，便不覺(jué)遙遠(yuǎn)。” 在這個(gè)喧囂浮躁的世界里，總有一些東西，值得我們用一生去堅(jiān)守；也總有一些善意，能跨越山海，溫暖人間。總之，《給阿嬤的情書》，強(qiáng)烈推薦！

（全文完）

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