央視預(yù)定！36集諜戰(zhàn)劇來了！張若昀聯(lián)手陳道明，不用想：這劇要爆

終于來了！

就在昨天，也就是5月9日，《千里江山圖》釋出“暗夜藏鋒”先導(dǎo)片+全員殺青照，正式官宣殺青。

這意味著，這部36集真正的“劇王”，很有可能會在暑期檔到來！

畢竟這部劇，從開機那天起就自帶“爆款buff”——茅盾文學(xué)獎原著改編、陳道明監(jiān)制+出演、王倦金海曙聯(lián)合編劇、張若昀、陳道明、劉詩詩領(lǐng)銜主演，央視+騰訊雙平臺力挺，162天封閉拍攝打磨品質(zhì)，每一個標(biāo)簽都足以讓人瘋狂期待。

一、劇情：1933上海諜影，全員“狼人殺”式高能博弈。

不同于普通諜戰(zhàn)劇的“套路化懸疑”，《千里江山圖》的劇情，從一開始就拉滿張力。

故事背景設(shè)定在1933年的上海，白色恐怖籠罩全城，地下戰(zhàn)線暗潮涌動。

一場關(guān)乎革命命運的秘密會議即將召開，12名與會者還未碰面，就有6人被捕，情報泄露得精準(zhǔn)又詭異——叛徒，就在身邊。

危急時刻，張若昀飾演的陳千里臨危受命，帶著雙重使命奔赴上海：

① 從12名嫌疑人中，抽絲剝繭揪出內(nèi)鬼，肅清革命隊伍；

② 拼盡全力守護代號“千里江山圖”的絕密計劃，在敵人的層層圍堵中完成轉(zhuǎn)移。

更絕的是，這部劇不走“藏內(nèi)鬼”的老路子，而是大膽反套路——觀眾從一開始就知道叛徒是誰。

懸念的核心，不再是“猜內(nèi)鬼”，而是看陳千里如何在重重迷霧中鎖定證據(jù)、步步緊逼，看內(nèi)鬼如何布局反擊、掩蓋身份，看各方勢力在亂世中角力博弈，每一集都有新反轉(zhuǎn)，越看越上頭。

更值得一提的是，劇情還原了原著中大量細(xì)節(jié)，比如陳千里利用古董交易傳遞情報的暗號設(shè)計、地下組織隱秘的聯(lián)絡(luò)方式，甚至老上海街頭的報童吆喝、租界的巡捕巡邏等場景，都讓這段諜戰(zhàn)故事更具真實感，仿佛讓人一秒穿越回1933年的上海街頭，沉浸式感受地下工作者的驚險日常。

二、人設(shè)：沒有工具人，每個角色都藏著不為人知的秘密。

一部諜戰(zhàn)劇的質(zhì)感，終究要靠角色撐起來。《千里江山圖》的人設(shè)，幾乎沒有短板，每個角色都有血有肉，善惡難辨。

陳千里（張若昀 飾）：

核心男主，以古董商身份潛伏，蘇聯(lián)受訓(xùn)背景，冷靜睿智、心思縝密。

表面是溫潤儒雅的商人，實則是臨危不亂的革命者，一邊與各方勢力周旋，一邊在舊友與同志間分辨忠奸，扛起救國重任。

先導(dǎo)片中，他一個眼神就藏盡鋒芒，冷靜中帶著決絕，完全貼合潛伏者的雙重氣質(zhì)。

凌汶（劉詩詩 飾）：

陳千里的革命伴侶，左聯(lián)女作家，以富商遺孀的身份潛伏。

溫柔的外表下，藏著骨子里的堅韌與果敢，靠著自己的人脈默默傳遞情報，亂世中堅守信仰，民國佳人氣質(zhì)直接封神。

這也是劉詩詩時隔9年再演諜戰(zhàn)劇，從《黎明決戰(zhàn)》到《千里江山圖》，她的民國氛圍感依舊拉滿，預(yù)告中一個低頭沉思的鏡頭，就把亂世女性的隱忍與堅定演繹得淋漓盡致。

葉啟年（陳道明 飾）：

陳道明監(jiān)制+友情出演，國民黨幕后大佬，葉桃的父親。

一頭銀發(fā)，舉手投足間都是城府，精通權(quán)謀，是攪動上海諜戰(zhàn)格局的關(guān)鍵人物。一句“我就在這兒等著他們”，壓迫感直接拉滿，國寶級戲骨的氣場，果然名不虛傳。

除此之外，王陽飾演的反派易君年（代號“西施”），表面儒雅，內(nèi)里陰狠；李蘭迪飾演的葉桃，在親情、愛情與信仰間痛苦掙扎；關(guān)曉彤飾演的董慧文，颯爽干練，外勤突圍、情報傳遞樣樣精通。

沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，每個人都在時代洪流中做出選擇，這份人性的復(fù)雜，正是這部劇的魅力所在。

不同于以往諜戰(zhàn)劇“非黑即白”的人設(shè)，這部劇里的每個角色都有自己的掙扎與堅守：

反派易君年并非天生歹毒，而是在時代的裹挾下逐漸迷失；葉桃看似嬌弱，卻在關(guān)鍵時刻敢于挺身而出，用自己的方式守護信仰。

就連看似無關(guān)緊要的配角，比如街頭的修表匠、租界的女招待，其實都是地下戰(zhàn)線的“隱形守護者”，每個人都在以自己的方式，為守護千里江山貢獻力量。

三、陣容：老中青戲骨扎堆，全員實力派飆戲太過癮。

《千里江山圖》的陣容，說是“諜戰(zhàn)劇天花板”也不為過——老戲骨壓陣、中生代扛鼎、新生代加盟，沒有流量花瓶，全員實力派，光看名單就已經(jīng)期待值拉滿。

中生代扛鼎：張若昀（諜戰(zhàn)熟臉，唐山海、陳山等角色深入人心，時隔7年再挑諜戰(zhàn)男主大梁）、劉詩詩（民國氣質(zhì)天花板，時隔9年回歸諜戰(zhàn)題材）。

老戲骨壓陣：陳道明（監(jiān)制+出演，與張若昀再續(xù)《慶余年》前緣，銀發(fā)大佬氣場碾壓）；

實力派配角：

王陽（《追風(fēng)者》后再演諜戰(zhàn)反派，演技封神）、李蘭迪、關(guān)曉彤（新生代演員挑大梁，演技可圈可點），還有張宥浩、尹昉、王鷗、孫怡、陳龍、彭冠英、張魯一等重磅加盟。

老中青三代同臺飆戲，光是想想他們同框?qū)χ诺漠嬅妫鸵呀?jīng)讓人熱血沸騰，這才是諜戰(zhàn)劇該有的樣子！

據(jù)悉，拍攝期間，戲骨們經(jīng)常一起打磨臺詞、探討角色，張若昀為了貼合陳千里“古董商”的身份，特意惡補古董鑒賞知識，練習(xí)民國時期的談吐舉止；陳道明則主動給年輕演員講戲，分享諜戰(zhàn)劇的表演技巧，手把手指導(dǎo)眼神戲、對手戲。

劉詩詩為了還原左聯(lián)女作家的氣質(zhì)，反復(fù)研讀民國時期的文學(xué)作品，模仿當(dāng)時女性的言行舉止，這份敬業(yè)態(tài)度，也讓這部劇的品質(zhì)更有保障。

四、制作：電影級質(zhì)感，還原1933年上海的煙火與硝煙。

一部好的年代諜戰(zhàn)劇，服化道和鏡頭質(zhì)感，直接決定代入感。

《千里江山圖》歷經(jīng)162天封閉拍攝，全電影班底加持，細(xì)節(jié)拉滿，質(zhì)感堪比院線大片。

美術(shù)還原：

美術(shù)指導(dǎo)屠楠精準(zhǔn)復(fù)刻1930年代上海的街景、閣樓密室、古董店鋪，既有亂世的硝煙味，也有老上海的煙火氣，每一處場景都經(jīng)得起推敲；

鏡頭語言：

攝影指導(dǎo)周文操的鏡頭極具張力，雨夜街頭、閣樓對峙、密室審訊等場景，光影明暗間營造出壓抑緊張的諜戰(zhàn)氛圍，無多余臺詞，僅憑鏡頭調(diào)度就能傳遞出暗流涌動的張力；

服化道考究：

造型指導(dǎo)奚仲文根據(jù)每個角色的身份，量身打造穿搭——陳千里的長衫禮帽、凌汶的旗袍洋裝、董慧文的干練工裝，細(xì)節(jié)考究，既貼合人物，又還原了民國穿搭美學(xué)。

更難得的是，這部劇摒棄了無腦槍戰(zhàn)、爆炸場面，主打高智商智斗與心理博弈，街頭追蹤、密室審訊、眼神交鋒、話術(shù)試探，每一場戲都張力拉滿，回歸諜戰(zhàn)劇的本質(zhì)。

比如先導(dǎo)片中，陳千里與易君年在古董店的對手戲，兩人看似在談?wù)撟之嫞瑢崉t句句暗藏機鋒，眼神的交鋒、語氣的試探，沒有一句多余的臺詞，卻把“高手過招”的緊張感拉到極致。

此外，劇集還加入了大量細(xì)節(jié)伏筆，比如陳千里隨身攜帶的一枚舊懷表、凌汶筆下的一句詩，都可能是解開情報密碼的關(guān)鍵，讓觀眾在追劇時忍不住反復(fù)琢磨，沉浸式參與到諜戰(zhàn)博弈中。

五、格局：不止是諜戰(zhàn)，更是一部時代史詩。

《千里江山圖》的劇名，取自北宋王希孟的傳世名畫，既暗合“守護大好河山”的家國內(nèi)核，也象征著革命先輩為“千里江山”不懼犧牲的赤誠信仰。

它沒有局限于“抓內(nèi)鬼”的小格局，而是以諜戰(zhàn)為載體，采用“明線諜戰(zhàn)+暗線群像”的敘事方式，一邊是陳千里揪叛徒、護計劃的緊張行動，一邊是1930年代上海亂世中，不同身份、立場的人物的命運抉擇。

這里有地下黨員為信仰舍生取義的悲壯，有潛伏者在敵營步步為營的隱忍，有親情、愛情與信仰的艱難抉擇，也有小人物在時代洪流中的掙扎與成長。

它不僅是一部緊張刺激的諜戰(zhàn)劇，更是一部回望歷史、致敬先輩的時代史詩，讓我們在追劇的同時，讀懂革命先輩的堅定信仰與家國情懷，這也是它超越普通諜戰(zhàn)劇的格局所在。

據(jù)悉，劇組為了還原歷史真相，特意走訪了多個革命紀(jì)念館，查閱了大量歷史資料，甚至邀請歷史專家全程指導(dǎo)，小到人物的姓名、身份，大到歷史事件的時間、細(xì)節(jié)，都力求精準(zhǔn)無誤。