國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫年番排到2028，長(zhǎng)線內(nèi)容供給的時(shí)代來(lái)了嗎？

作者：段輕

編輯：努爾哈哈赤

近年來(lái)，頭部視頻平臺(tái)紛紛加碼動(dòng)漫年番賽道，各大平臺(tái)在播的年番數(shù)量已超過(guò)16部。年番不再僅僅是“不斷更”的長(zhǎng)線連載，更成為衡量平臺(tái)內(nèi)容產(chǎn)能穩(wěn)定性和IP長(zhǎng)線開(kāi)發(fā)能力的核心標(biāo)尺。

前不久，愛(ài)奇藝的《逆天邪神年番》回歸。上線后，彈幕區(qū)和社交平臺(tái)迅速被“有生之年”“新建模太美了”“男頻國(guó)漫最嚴(yán)厲的父親回來(lái)了”刷屏。社交媒體上，二創(chuàng)視頻和圖文內(nèi)容層出不窮，有粉絲逐幀分析新建模的細(xì)節(jié)，有書(shū)粉對(duì)照原著盤(pán)點(diǎn)“名場(chǎng)面還原度”。觀眾用最直接的行動(dòng)表達(dá)著他們的態(tài)度。

這樣的熱度，不僅僅是粉絲情懷的集中釋放，更是對(duì)一部年番能否“長(zhǎng)期留住人”的實(shí)戰(zhàn)檢驗(yàn)。同時(shí)也引出了一個(gè)行業(yè)始終沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的問(wèn)題：在年番數(shù)量激增、同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)白熱化的當(dāng)下，一部作品究竟靠什么才能讓觀眾愿意長(zhǎng)期追更，并且主動(dòng)為之發(fā)聲？

在《逆天邪神年番》上線幾天后的愛(ài)奇藝世界大會(huì)上，愛(ài)奇藝發(fā)布了一份涵蓋9部年番、規(guī)劃延續(xù)至2028年的動(dòng)漫片單。它不只是一次常規(guī)的項(xiàng)目推介，更像是愛(ài)奇藝對(duì)上述問(wèn)題的系統(tǒng)性回答。這份片單里藏著平臺(tái)對(duì)未來(lái)幾年內(nèi)容戰(zhàn)略的思考——如何構(gòu)建一個(gè)穩(wěn)定、可持續(xù)、能夠不斷產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)年番和季番的內(nèi)容體系。

年番拼的是“追得下去”

年番的本質(zhì)不是“每年都有”，而是“每周都想追”。在超過(guò)16部年番同臺(tái)競(jìng)技的當(dāng)下，觀眾不缺選擇，缺的是真正值得每周蹲守的作品。品質(zhì)的穩(wěn)定性、劇情的連貫性、以及角色能否持續(xù)牽動(dòng)人心，才是年番“追得下去”的關(guān)鍵。

在2026年愛(ài)奇藝世界大會(huì)上，愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁陳瀟發(fā)布了平臺(tái)的動(dòng)漫戰(zhàn)略：未來(lái)將更專(zhuān)注地打造頭部項(xiàng)目，并穩(wěn)步增加年番的數(shù)量。“專(zhuān)注頭部”意味著資源會(huì)集中投向最有潛力的IP；“穩(wěn)步增加”則透露出平臺(tái)不追求短期數(shù)量爆發(fā)，而將用可持續(xù)的節(jié)奏推進(jìn)。

這并非臨時(shí)起意。回顧愛(ài)奇藝的年番路徑：從2024年第一部年番《大主宰》上線，到今年《大主宰年番2》和《逆天邪神年番》接連播出，再到未來(lái)兩年內(nèi)計(jì)劃將年番規(guī)模擴(kuò)大到8部，平臺(tái)始終保持著一種“慢但持續(xù)”的節(jié)奏。這種節(jié)奏看似不激進(jìn)，卻反而讓每一部作品都有足夠的打磨時(shí)間。

剛剛回歸的《逆天邪神年番》，可以看作是這一思路下的階段性成果。相比第一季，新一季的變化是肉眼可見(jiàn)的。角色建模更加精細(xì)，云澈的面部輪廓、眼神冷峻度、服飾質(zhì)感都做了系統(tǒng)性?xún)?yōu)化。場(chǎng)景構(gòu)建上，從天池秘境到幻妖界，每一處地域景觀都有了更強(qiáng)的代入感。對(duì)于原著中那些經(jīng)典的“護(hù)短”名場(chǎng)面：如云澈為小妖后怒懟神凰帝國(guó)、在幻妖界為茉莉大開(kāi)殺戒，制作團(tuán)隊(duì)也做了到位的還原。

緊隨其后，今年1月上線的《大主宰年番2》同樣展現(xiàn)了顯著的制作升級(jí)。從主角團(tuán)模型的細(xì)節(jié)優(yōu)化，到戰(zhàn)斗特效的流暢度提升，再到“天蠶土豆宇宙”跨IP聯(lián)動(dòng)的巧妙融入，都讓粉絲感受到了平臺(tái)對(duì)年番品質(zhì)的持續(xù)打磨。兩部年番的接力回歸，共同印證了愛(ài)奇藝在長(zhǎng)線內(nèi)容開(kāi)發(fā)上的能力。

而真正決定愛(ài)奇藝年番矩陣厚度的，是它身后的IP儲(chǔ)備和篩選邏輯。在片單中，可以看到《夜無(wú)疆》《天淵》《踏星》等頂級(jí)網(wǎng)文IP的年番改編計(jì)劃。這些作品有一個(gè)共同特征：動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字的體量、宏大的世界觀架構(gòu)、以及已經(jīng)被市場(chǎng)驗(yàn)證過(guò)的龐大原生讀者群。這些IP的共同特質(zhì)是：它們天然適合年番這種長(zhǎng)線敘事形態(tài)。

除了在傳統(tǒng)玄幻賽道上繼續(xù)深耕，愛(ài)奇藝還在嘗試用兩種新的思路來(lái)拓展年番的想象空間。

第一種，是題材的跨界融合。《我不是戲神年番》就是典型代表。它把戲曲元素與末世背景大膽結(jié)合，講述少年陳伶在一個(gè)神道與災(zāi)厄交織的詭譎世界里，以戲證道、逆命登神的故事。從概念上來(lái)說(shuō)，這種設(shè)定在國(guó)漫中非常少見(jiàn)。戲曲的面譜、身段、唱詞，與末世的荒涼、權(quán)謀的黑暗形成強(qiáng)烈的美學(xué)反差。

《我不是戲神》的嘗試值得關(guān)注的原因在于：它跳出了“玄幻修仙”這一最擁擠的賽道，試圖用文化符號(hào)+末世幻想來(lái)吸引一批口味更刁鉆、更看重新鮮感的觀眾。

第二種，是IP的“宇宙化”聯(lián)動(dòng)開(kāi)發(fā)。片單中包含了多部天蠶土豆的小說(shuō)改編年番，比如已上線的《大主宰》和正在籌備的《元尊》。這些作品共享同一個(gè)“大千世界”的世界觀框架，角色之間、勢(shì)力之間、時(shí)間線之間都存在著天然的聯(lián)系通道。這意味著未來(lái)完全有可能出現(xiàn)跨作品的角色聯(lián)動(dòng)。

類(lèi)似的邏輯也適用于“一劍宇宙”。圍繞作家青鸞峰上的“一劍”系列，用包括《無(wú)敵劍域》等四部作品，構(gòu)建一個(gè)以“劍道”為核心、以“血脈”為紐帶串聯(lián)的故事體系。這種布局并不滿足于單個(gè)項(xiàng)目的成功，而是希望通過(guò)一系列彼此關(guān)聯(lián)的故事，更長(zhǎng)久地吸引和服務(wù)同一批核心愛(ài)好者。

愛(ài)奇藝在年番賽道上的一條清晰邏輯已經(jīng)浮現(xiàn)：以高品質(zhì)制作守住口碑基本盤(pán)，以IP宇宙聯(lián)動(dòng)放大情感價(jià)值，以題材跨界探索增量市場(chǎng)。

季番探路，挖掘“下一個(gè)爆款”

如果說(shuō)年番是“守城”的主力，負(fù)責(zé)保持用戶活躍度、提供穩(wěn)定的追更體驗(yàn)，那么季番就是“拓疆”的先遣隊(duì)，為平臺(tái)尋求下一個(gè)可能的爆款方向。從片單來(lái)看，愛(ài)奇藝的季番探索主要集中在以下幾個(gè)方向。

方向一：融入強(qiáng)類(lèi)型元素的創(chuàng)新題材。天下霸唱作品改編的《財(cái)神竇占龍》，是這一方向的典型案例。它將民俗文化與懸疑推理結(jié)合，在仙俠玄幻之外開(kāi)辟了一個(gè)更有市井煙火氣的敘事空間。這類(lèi)作品能吸引那些對(duì)傳統(tǒng)文化、民間奇談感興趣，但未必是傳統(tǒng)玄幻受眾的觀眾。換句話說(shuō)，它瞄準(zhǔn)的是一個(gè)更細(xì)分的、但忠誠(chéng)度可能更高的圈層。

同樣值得關(guān)注的還有《超能復(fù)刻鏡》和《七星魯王宮》。前者構(gòu)建了一個(gè)圍繞“鏡子”展開(kāi)的都市異能戰(zhàn)場(chǎng)，后者的“盜墓筆記”系IP本身就有龐大的粉絲基礎(chǔ)。這些作品類(lèi)型差異很大，但共同點(diǎn)是：它們都試圖在玄幻主流之外，找到能夠獨(dú)立支撐一部精品季番的題材支點(diǎn)。

方向二：在經(jīng)典框架里注入新表達(dá)。計(jì)劃接檔《擇天記》的《擇日飛升》，是這一方向的代表。它在武俠修真的主線之外，更強(qiáng)調(diào)“反抗宿命”的價(jià)值命題。主角不是一味追求個(gè)人戰(zhàn)力提升，而是背負(fù)著為天下蒼生打破不公的責(zé)任。這種敘事策略，試圖在“爽”之外賦予作品更鮮明的情感底色和思想承載力。

從行業(yè)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，那些能持續(xù)發(fā)酵口碑、并實(shí)現(xiàn)跨圈層傳播的作品，往往不只是劇情爽快，還能在一定程度上觸及觀眾的情緒共鳴或價(jià)值認(rèn)同，《擇日飛升》正是代表著這方面的探索。

方向三：對(duì)稀缺內(nèi)容形態(tài)的堅(jiān)持。在當(dāng)前3D動(dòng)畫(huà)占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)的市場(chǎng)格局下，由導(dǎo)演王昕執(zhí)導(dǎo)的2D動(dòng)畫(huà)《李熊貓》顯得頗為特別。2D動(dòng)畫(huà)的制作周期更長(zhǎng)、人才資源更稀缺，但它所呈現(xiàn)出的獨(dú)特手繪質(zhì)感、流暢的動(dòng)作美學(xué)，是3D動(dòng)畫(huà)無(wú)法完全替代的。平臺(tái)愿意持續(xù)投入2D項(xiàng)目，既是對(duì)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式多樣性的維護(hù)，也是對(duì)差異化創(chuàng)作風(fēng)格的鼓勵(lì)。

平臺(tái)多部風(fēng)格各異的作品，共同構(gòu)成了一塊“內(nèi)容試驗(yàn)田”：有的側(cè)重類(lèi)型跨界，有的側(cè)重情感共鳴，有的側(cè)重技術(shù)呈現(xiàn)。而或許下一個(gè)爆款，就藏在這些風(fēng)格各異的季番當(dāng)中。

制作的底氣：從頂尖團(tuán)隊(duì)到技術(shù)加持

翻看愛(ài)奇藝片單的制作團(tuán)隊(duì)陣容，玄機(jī)科技、萬(wàn)維貓動(dòng)畫(huà)、神漫文化、幻維數(shù)碼、中影年年……國(guó)內(nèi)一線動(dòng)畫(huà)制作公司齊聚。平臺(tái)根據(jù)IP的不同題材和調(diào)性，匹配最合適的團(tuán)隊(duì)。例如，玄機(jī)科技除了操刀年番《我不是戲神》，還負(fù)責(zé)西幻題材的《傭兵天下》；萬(wàn)維貓動(dòng)畫(huà)負(fù)責(zé)暗黑玄幻的《夜無(wú)疆》；神漫文化承制《擇天記》與都市異能題材的《異獸迷城》。這種精細(xì)化的團(tuán)隊(duì)匹配，為項(xiàng)目的品質(zhì)提供了最基礎(chǔ)的保障。

除了制作公司層面，愛(ài)奇藝也與一批行業(yè)優(yōu)秀創(chuàng)作者形成了長(zhǎng)期、深度的合作關(guān)系。曾執(zhí)導(dǎo)愛(ài)奇藝爆款動(dòng)漫《成何體統(tǒng)》《有藥》的導(dǎo)演王淼，在古風(fēng)穿越和女性向內(nèi)容領(lǐng)域積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，將繼續(xù)帶來(lái)新作《別叫我惡魔》。執(zhí)導(dǎo)《蒼蘭訣》等作品的導(dǎo)演王昕，憑借深厚的手繪功底和對(duì)國(guó)風(fēng)美學(xué)的精準(zhǔn)把控，正在打造2D動(dòng)畫(huà)《李熊貓》，延續(xù)其在精品內(nèi)容上的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。《神國(guó)之上》的導(dǎo)演徐錚，也將繼續(xù)與愛(ài)奇藝合作，操刀民俗懸疑題材的《財(cái)神竇占龍》。這些優(yōu)秀創(chuàng)作者與平臺(tái)的持續(xù)攜手，讓觀眾對(duì)愛(ài)奇藝未來(lái)的作品有了更多可預(yù)期性。

與此同時(shí)，平臺(tái)也在通過(guò)技術(shù)手段為內(nèi)容提供支撐。在2026愛(ài)奇藝世界大會(huì)上，愛(ài)奇藝動(dòng)漫正式發(fā)布了“星河AI番劇計(jì)劃”。該計(jì)劃旨在鼓勵(lì)創(chuàng)作者運(yùn)用AI工具打造單集5分鐘以上、可長(zhǎng)期連載的番劇。其核心目標(biāo)是幫助創(chuàng)作者大幅提升產(chǎn)能，讓更多類(lèi)型各異的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容能夠在愛(ài)奇藝的土壤中萌芽與生長(zhǎng)，進(jìn)一步豐富平臺(tái)的內(nèi)容生態(tài)。

對(duì)于愛(ài)奇藝這樣擁有大體量年番和季番規(guī)劃的平臺(tái)來(lái)說(shuō)，任何能夠提升產(chǎn)能穩(wěn)定性、縮短制作周期的工具，都具有戰(zhàn)略?xún)r(jià)值。

結(jié)語(yǔ)：

從愛(ài)奇藝的片單中，不難看出愛(ài)奇藝動(dòng)漫的長(zhǎng)期規(guī)劃思路。它圍繞頭部IP進(jìn)行持續(xù)、穩(wěn)定的投入，以年番守住核心觀眾基本盤(pán)；通過(guò)題材各異的季番與一線制作團(tuán)隊(duì)的合作，不斷探索新可能。

如今，愛(ài)奇藝創(chuàng)新的步伐已經(jīng)邁出。這份片單的真正價(jià)值，最終將通過(guò)一部部扎實(shí)的作品、一次次的成功播出和用心的長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)來(lái)兌現(xiàn)。下一個(gè)能讓觀眾沉浸其中的好故事，或許已在路上。