《黑夜告白》有點東西！9集了還沒看透，到底哪些人領盒飯了？

《黑夜告白》可能在搞一種很新的懸疑，9集看下來，不知道兇手是誰，不確定受害者是誰，反倒是偵破者，那十有八九、大概、或許、應該是犧牲了，也不能確定。

師徒二人，穿過十八年滄桑是非，一個永遠停留在02年破曉前的黑暗里，一個踽踽獨行、蒼老瘋癲人世間，亂語話當年，執(zhí)念纏永夜。

停頓的青年，滿鬢蒼蒼的老年，共同構成了一張陰陽兩隔、但又人魂與共的非典型師徒畫卷。

當年的小小何，跟著她冉叔叔嘰嘰喳喳蹦跶，一轉眼小姑娘已經(jīng)出落成新一代破案者，松柏其魄、初荷其韻，而她的冉叔叔，卻永遠停留在十多年前的畫框中。

“他有一張不老不變的臉”，在塵世悠悠、紛擾流轉的語境中，原來那樣讓人傷感。

來，展開說。

一，千層糕式故事皮

眾所周知，塵封舊案、師徒并肩，四舍五入是刑偵懸疑的某種標配，高度繁榮、反復出現(xiàn)的常規(guī)模式。

《黑夜告白》乍看好像也是如此，仔細一看，似乎又走出了自己的新路徑。

1997年，年幼的小小荷看不懂“強健體魄”的標語，半邊音一律念成鬼，啥子鬼哦。

小姐姐同她解釋，“鬼”是鬼，但另外半邊是魂魄，精氣神。

2015年老何查案，虛空幻覺中儼然一出“亡徒回憶錄”，但那與其說是“人/鬼”案未了的陰陽兩隔，不如說是魂魄和精氣神的常伴常隨，塵封舊案未破、亡人念念丹心常相憶，赤子遺愿久徘徊，是執(zhí)著又溫暖的未竟之志。

這廂是元龍里有人“裝鬼”、蓄意假扮“鬼故事”，人心復雜、案中還有案中案，那邊是師徒一老一瘋、一亡一失，連同老何的女兒、冉叔叔看著長大的小小何，三代人共同戳破“裝鬼”的假皮面，寫出魂魄丹心、浩氣長存的精氣神。

看到第九集，無數(shù)信息都是在明示暗示，02年徒弟冉方旭犧牲，15年師父何遠航在嚴重的PTSD和幸存者愧疚中，幻想徒弟一直在自己左右。

但這也僅僅是一種解釋，《黑夜告白》很有意思的點，就在于，做出了一種“雙面翻”的夾層結構，信息有表里內外多層意義，怎么理解都可以。

你如果覺得小冉是個大活人，巨大創(chuàng)傷后遠遁北京、無顏見警隊父老，當然說得通；你如果覺得小冉是師父幻想中的另一層人格，當然有無數(shù)細節(jié)可做注腳；甚至，你如果覺得老何已故，一切都是小冉的幻想，大約也同樣能構建解釋閉環(huán)。

這就很有意思，已播9集中，《黑夜告白》的敘事細節(jié)，既要有直觀外觀上的邏輯順暢，又要為反轉預留足夠多的空間，內外表里，有很豐沛的闡釋縱深。

我愿稱之為，千層糕式的故事皮面。

一句話可以有很豐沛的意義空間，你看見的當真是你看見的嗎？

處處有漂亮的敘事詭計。

案件的真相究竟如何，一層謎團脈絡；講述者如何講述這個故事，用了哪些敘述詭計，又一層懸念鏈條。

案中案中案，搭配著“詭計滿滿”的手法，從這個角度來看，《黑夜告白》很能調動觀眾的參與度，不再是被動觀看，而更像是深入迷宮，自己扒拉自己想。

很有意思，沉浸式“泡水”的第0人稱體驗。

二，“魔樓”、半孤島式結構

現(xiàn)代刑偵懸疑故事，天然不太能有“鬼”氣，科學破案、依法抓捕，和怪力亂神有啥關系？

《黑夜告白》當然也不能豁免，當然不能真有鬼怪，但一開局的元龍里“魔樓”傳說，電梯“女鬼”失蹤案，都在“有人裝神弄鬼”的故事外衣中，破解式構建都市“鬼怪”傳說。

破案的過程，就是一步步驗證“裝神弄鬼”的動機、破解他們的手法，但皮面之鬼易破、人心之恢詭譎怪難言。

1997年這棟樓，18樓是被查封的桃色場所，被廢棄的怪力亂神魑魅魍魎傳說滋生之地。

2015年這棟樓，處處是“拆”的字樣。人去樓空，處處荒廢，但依舊有秘密的塵埃攪動。

某種意義上，元龍里這棟樓，是半密閉半開放式的廣義的孤島懸疑體。

元龍里的住戶們，小冉的crush對象齊素清（她真實的功能應該遠遠不止是好感對象，她大約有更懸疑本位的身份），熱愛偵探小說的杜滿囤，養(yǎng)雞的老葛，背包滲血、驚恐發(fā)現(xiàn)人頭并“銷贓”人頭的錢經(jīng)理，等等等等，共同構成了旅店/房客/船員式的經(jīng)典結構。

但這又不是嚴格的封閉空間，或者說，這是一種半孤島結構。外來者們，比如破案的老何和小冉，自稱來找裁縫打板的“尖嘴猴腮”，自稱“一氣之下殺了十八只雞”的小灰狼等等，各色牛鬼蛇神來去自由。而老何小冉的活動空間，也遠遠不局限在樓內。

經(jīng)典孤島結構中，每一位在場的“嫌疑人”，往往都有自己的前塵往事故事，光怪陸離、悲歡離合中見世情見人心見唏噓；《黑夜告白》繼承并拓展的“半孤島”結構，是否能兼得孤島模型和開放結構的雙重優(yōu)點？

故事1997年從元龍里開始，十八年后依舊謎團層層，讓人覺得元龍里像一個神秘的生態(tài)層，每一層對應著不同的生態(tài)位，養(yǎng)雞的、當經(jīng)理的、看偵探小說的，都是有秘密有身份的人。

若干年后杜滿囤的偵探小說，小灰狼的煙，為什么出現(xiàn)在同一個月餅盒子中？

若干年后險些被學校勸退的孩子，揮刀砍人之前，究竟見到了什么可怕景象？

某種意義上，劇作是在懸疑故事經(jīng)典的“孤島模式”之外，做了橫向的地緣外擴，同時，也做了時間上的縱向拉伸。未嘗不是有質感的新枝丫。

三，小城魑魅魍魎生態(tài)圖

《黑夜告白》中，何遠航帶著冉方旭查案，遇到的各色人等大多講方言，或者是方言味濃郁的川味普通話。

（四川籍的王鶴棣，飾演剛畢業(yè)的愣頭青，可能是全片唯一一個不講四川話的人）

一方面，方言很有落地的輕喜感，人均“認不到”“啷個咯”，讓故事有在地的呼吸感；另一方面，方言又是“笨賊式輕喜劇”橋段中，很對味的喜劇催化劑。

何遠航、冉方旭師徒二人查案，先后抓獲小灰狼、金滿山手下兩個催債的黑社會分子、倒賣假服裝的“尖嘴猴腮”，先后查探宋青松、吳山龍、按摩店小妹等各路相關人員。

前幾集中，“笨賊”含量一度很高。

我們更熟悉的模式，是從笨賊第一視角出發(fā)的笨賊故事，他們磕磕絆絆一通操作忙了個二百五，在讓人發(fā)笑的同時、讓人獲得“倒霉蛋替代”的輕松感。

而《黑夜告白》是從抓捕者視角，揭開啼笑皆非的“笨賊故事”。

這“笨賊”還當真是笨賊嗎？

表層，依舊有輕喜感，與其說是插科打諢的調笑，不如說是諧謔嘲諷。

淡淡諧謔、淡淡調侃、淡淡嘲諷、淡淡悲憫，看一眾跳梁小丑們七上八下亂折騰，看加害者們受害者們復雜的風起潮落。戳破灰色邊緣地帶的膿瘡，嬉笑怒罵看人間。

但另一個層面上，這或許也同樣是某種千層糕式結構。

這些“笨賊”，被聚合到某條鏈條上之后，依舊只是不痛不癢的小螞蟻嗎？小灰狼他哥敲詐吳山龍，黑社會和黑手套，未來將要黑吃黑龍虎斗。

賣假服裝的小老板，當真就只是賣假貨嗎？每個人的小“罪”之下，或許都藏著更大的陰謀。

某種意義上，這些小賊，像是這個城市的垃圾箱，共同書寫了某種生態(tài)癥候。這讓老何小冉一再“落空”的前期破案過程，構成了某種“剮除病灶”式喜劇刑偵，輕喜為皮面，悲憫為骨相，破案為牽引，某個時刻或許會折疊出洶涌反轉、滌蕩黑灰見朝陽見明月。

另一個維度上，這也是對人間疾苦基調的有機描摹。

比如他們探訪徐萌家的親戚，姑姑和舅舅，一個忙著剪頭發(fā)，一個氣鼓鼓干木工活，一身劬勞、一腔怨氣、一腔悲苦，講著久病窮苦的無解僵局。

前者在救助無門之后要斷親絕緣，又深深懺悔于自己所為是否涼薄；后者在“賣身”的行為前，怒其不端、恨其不爭。

三言兩語幾分鐘活計，就勾勒出輪廓很立體的浮生圖卷。

懸疑刑偵從來都是社會和人性的引子，《黑夜告白》未必是標準的社會派推理，但川味兒濃郁的方言基調中，頗有對一方水土一方人的沉浸式溫情。

縱橫十八年，三代人執(zhí)念，塵歸塵土歸土，“魔”樓也總要回歸沃土。