陜西
《呼嘯山莊》成書于1847年，179年前的價值觀放到現(xiàn)在不一定適用。
影視化自然要改編，無可厚非，若是照本宣科，那拍成電影將無意義，所以原著黨其實沒必要糾結(jié)是否遵循原教旨主義。
只要能看，又何嘗不是一種樂趣，那《呼嘯山莊》能看嗎？
沖著原著去，那不必花這個冤枉錢，影版只參考了前半部分，而且開場的絞刑場狂歡就宣告了與原著大相徑庭。
場上，罪人痛苦萬分，場下，就著這份痛苦開party，有人放聲大笑，有人趁機售賣，有人縱情云雨。
不見書中情節(jié)，只見小說中的瘋狂、病態(tài)，如同徐克、王家衛(wèi)改編金庸一樣，只剩名字相同，其他皆是魔改。
如片中刪掉了主線角色辛德雷，他的生態(tài)位被老恩蕭取代，內(nèi)莉邊緣化。
希斯克利夫的名與姓不是老恩蕭以他夭折的大兒子的名字起的，而是凱瑟琳提議的。
這一改，老恩蕭對希斯克利夫的愛就沒了，慈父的一面隨之消失，只余偏執(zhí)跟暴虐，以及凱瑟琳、希斯克利夫彼此折磨一生的羈絆。
約瑟夫不再是只會念經(jīng)的老頑固，搖身一變化為凱瑟琳的欲望啟蒙者。
埃德加的戲份被壓縮，凱瑟琳的孩子沒保住，伊莎貝拉淪為徹頭徹尾的M，小林頓、小凱瑟琳、哈里頓的第三代故事被徹底摒棄。
簡言之，改編不是亂編，戲說不是胡說，影版?zhèn)戎亓藖y編與胡說。
沖著電影去？如果有興趣，可以瞄一眼其中的奇觀。
陰濕男鬼文是后來者對《呼嘯山莊》的定義，影版只提取了陰濕男鬼，舍棄了文。
讓該片不像虐戀愛情片，更接近哥特式的剝削電影，可以擊中小眾群體的癖好，但在儒家文化下長大的東方觀眾應(yīng)該不會認(rèn)同片中的價值觀。
所以這片在海外大賣2億多刀，但在內(nèi)地注定炮灰，也就是一兩千萬。
順便提一句，內(nèi)地為什么不放開剝削電影？
通過《呼嘯山莊》就能得出一點，一旦放任自由，演員將無半點人權(quán)可言。
西方在這方面總是高舉大旗，實際卻是言行不一，他們一直把演員當(dāng)做希區(qū)柯克口中的“工具”，美名其曰為藝術(shù)獻身，其實蠻黑色幽默的。
回到片中，被三破一苦熏陶多年，虐戀我們不稀奇。
但能在內(nèi)地大銀幕上看到一刀未剪的字母游戲?qū)賹嵙钊苏痼@，三觀顛到不敢茍同，顛到用詞得字斟酌句，不然就敏感了。
馬廄溫存、角色扮演、墳前偷情，這些只是主角和配角的點到為止。
到后面懷孕的凱瑟琳和希斯克利夫變的肆無忌憚，開始解鎖不同場景和姿勢，不停的放縱，毫無顧忌，無休止的doi，為所欲為。
再往后變成了希斯克利夫和伊莎貝拉，一次次完成主人的任務(wù)，性壓抑程度配得上一句”炸裂。“
每個人都在竭盡所能于身體、情感上虐人虐己虐心，靠虐推動劇情發(fā)展。
而他們這么做都源于一個欲字，欲壑難填，跌入深淵，凱瑟琳既要又要，希斯克利夫心理扭曲，占有欲強，伊莎貝拉戀愛腦，埃德加害怕失去。
所以他們的人生都失敗了，凱瑟琳因病去世，誰也沒留下，希斯克利夫空空如也，伊莎貝拉被囚禁，埃德加家破人亡，看的人滿臉問號，一時語塞。
原著就很難評，影版亦如此。
雖然彌補了《小時代》沒有國外版的遺憾，但更像黃毛和精神小妹對觀眾進行了137分鐘的play。
瘋批的故事，正常人酌情了解吧。
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