黑龍江
唐棣（1296—1364），字子華，號遁齋，祖籍錢塘（今浙江杭州），后遷居歸安（今浙江湖州），為元代具有代表性的山水畫家。其藝術創作主要活躍于元代中后期，以山水見長，兼善詩文，在繼承李成、郭熙傳統的基礎上，融入趙孟頫的藝術理念，形成了“清森華潤”的獨特風格，成為研究元代李郭傳派發展的重要個案。
唐棣自幼聰穎過人，有“奇童”之譽，早年即為趙孟頫所賞識，得以隨其習畫，并深入接觸趙氏所藏歷代名跡，奠定了堅實的筆墨基礎與文人素養。弱冠之后，他隨刑部尚書馬煦進京，因在嘉禧殿作屏風“揮灑立就”，受元仁宗稱賞，授集賢院待詔，由此正式進入宮廷繪畫體系。在京期間，他不僅得以繼續受教于趙孟頫，更與虞集、揭傒斯等文臣交流，進一步提升了詩文修養與藝術境界。
在藝術風格方面，唐棣主要取法北宋李成、郭熙一脈，尤以郭熙的蟹爪枝、卷云皴為基干，同時又受到趙孟頫“復古”思想的影響，注重筆墨的含蓄與意境的營造。其山水作品多布局嚴謹，景物布置富于層次，山石樹木的描繪既有郭熙的雄健，又兼具趙孟頫的秀潤，形成“清森華潤”之風。這一特點在《林蔭聚飲圖》《霜浦歸漁圖》等代表作中體現得尤為顯著。
天歷二年（1329），唐棣奉詔繪制南京龍翔寺壁畫，至順四年（1333）再度北上大都從事宮廷創作，顯示出其在當時畫壇的重要地位。除宮廷活動外，唐棣亦歷任郴州、江陰、嘉興、休寧、吳江等地官職，政績可稱。晚年歸返故里，潛心詩畫創作，生活趨于清苦，但藝術境界愈發純粹。
在傳世作品方面，《林蔭聚飲圖》軸（上海博物館藏）為其早期代表，繪樹下載酒聚飲之景，人物生動，松石筆墨圓潤中見精巧，既有趙孟頫遺韻，亦見郭熙影響；《霜浦歸漁圖》軸（藏臺北故宮博物院）則構圖飽滿，古松虬曲，人物顧盼有情，筆墨簡練而意境安閑，體現了畫家對自然與人文和諧共生的精神追求。此外，《雪港捕漁圖》（上海博物館藏）、《仿郭熙秋山行旅圖》（中國臺北故宮博物院藏）等作品，亦展現其在構圖與筆墨方面的卓越能力。
唐棣亦擅詩文，著有《唐子華詩集》《休寧稿》《味外味稿》等，惜多散佚，僅部分詩作存于《草堂雅集》中，其文學修養與繪畫創作相輔相成，共同構成其藝術生命的完整圖景。
綜上所述，唐棣作為元代李郭畫派的重要傳承者與拓展者，其藝術融合了北宋山水的宏大氣象與元代文人畫的筆墨意趣，在元代繪畫史上具有承上啟下的意義。其作品不僅反映了個人的藝術才情與官宦生涯的雙重軌跡，也為后世理解元代宮廷與地方畫壇的互動提供了重要視角。
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