我同意那藝娜上《歌手2025》

關注綜藝的都知道，芒果臺向來有在節目開播前500年就先上熱搜熱炕的習慣。尤其是《歌手》這種被定位為S級的綜藝，光是參演藝人名單就夠在定檔前“泄露”出百八十個版本的。

由于芒果臺資本擺在那兒，往年《歌手》“泄露”的名單都主打一個漫天吹牛逼，什么水果姐、牛姐、艾薇兒、火星哥、碧梨……沒上過芒果臺泄露名單的都不好意思說自己是個國際巨星。

這種咋咋呼呼的玩法，早些年看著還挺新鮮的，但“狼來了”玩多了，是個人也該看明白套路，不再被遛了。

不過，今年還是有一則《歌手》泄露名單引起了我和部分網友的關注。這么說吧，它不能說是超出預期，只能說是預期違背，只因上面寫著一個響亮的名字——LADY NANA。

這圖任誰看了都會認定是網友整的抽象爛活，大概笑一笑就過去了，只是當時我和大多數抽象網友沒想到的是，這事兒居然還有后續。

4月30日，五一假期前一天，也許是營銷造勢到位了，也可能是再受不了網友整天泄露些上不了臺面的東西，芒果臺官微終于發出了#歌手2025全民舉薦 的召集微博。

在我點開這條微博的時候，評論已有6000多條。但直到我往下劃到評論區，才發現大事不妙：

“LADY NANA”那藝娜已登頂《歌手2025》網友舉薦榜，評論區點贊量1.4萬排名斷層第一，第二名連零頭都沒趕上（2000多票）！

并且不管從任何方面考察，這個點贊數據都是絕對的含金量十足。

原博的其他評論，無不是各種幾十字推薦長文加花里胡哨的表情，還要附帶一張寫滿聽都沒聽說過的作品的明星個人海報——看就知道是飯圈做數據沖榜的模板。

大致圖例

而網友把那藝娜點贊點到斷層第一，只是因為那簡簡單單三個大字。

當然了，評論區點贊數據是不作數的，于是把那藝娜投上去的網友們又紛紛開始按規則發帖——帶上官方話題，寫明歌手及推薦理由，會來事兒的還把本尊艾特了出來。

嚇得那藝娜本人都下場評論：“不要添如亂?！?/strong>

事情發展至此，那藝娜不上《歌手2025》已經很難收場。

但都是在網絡營銷騙局里摸爬滾打過的人了，看到這場面難道不值得懷疑一下？

這沒準是芒果臺營銷部門因為真沒活兒了，才想出來的極限奇招——獻祭一個污點藝人，換來一批不用錢的關注度，畢竟類似的事情娛樂圈也沒少發生。

但轉頭一想芒果臺應該也犯不著為一個必火的綜藝，玩這么一出鋌而走險。

因此我還是更愿意相信，這就是抽象網友們出于叛逆整出來的聚眾拱火大活兒。

不過為什么被選中的人會是那藝娜？這事兒確有前因后果。

前蘇聯國寶級歌手怒斥《歌手》制作人原片流出

那藝娜憑什么？

我相信點進這篇文章的人大部分都認識那藝娜，甚至對她的事跡如數家珍。

但為了照顧不認識她或已經失憶的朋友，我還是想先盡可能簡單地回顧一下這位“國際巨星”的履歷。

先說姐們出道時的第一個身份——俄羅斯娜娜。

2022年初，這位姐曾以“俄羅斯娜娜”之名，在短視頻平臺怒吸200多萬粉絲。彼時她用超厚的濾鏡扮著俄羅斯人，搶著外國人的愛國飯吃，小日子過得滋潤。

但好景不長，抖音官方在4月就識破了其真身。這位湖北籍女子因此慘遭封號，恥辱下播。

抖音的好景也不長，因為俄羅斯娜娜被封了，“大中國娜娜”來了。

在首次被封后的短短幾個月時間里，娜姐就完成了兩次華麗轉身，先從異國風情轉向了田園牧歌，后又擺脫鄉土氣息，突然就成了娛樂公司簽約歌手那藝娜。

根本就難不倒她！

再往后的這件事情大家都知道了：2022年底，現象級神曲《愛如火》橫空出世，那藝娜憑此曲一舉成為了華語樂壇最炙手可熱的DIVA。

百折不撓的娜娜注定不會走上歌火人不火的羊腸小道，相反，她選擇了歌火人更火的極限打法——抖音PK。

在直播PK當中，她憑借蠻不講理臟話連篇的口才迅速兌現了潑婦罵街天賦，吸引了無數男通訊錄的青睞。其罵術最巔峰時期，甚至可與通訊錄民選女神三夢奇緣一較高下。

萬人迷、那藝娜、三夢奇緣三足鼎立

期間，由于嘴硬名言“我從沒說過我是俄羅斯人”、“樸彩英是誰”等等，那藝娜又獲封號無數——前蘇聯國寶歌手、前蘇聯女特務、俄羅斯人自己的谷愛凌、世一女kpop……

在造梗方面，那藝娜建樹頗豐。

在去年9月，她發布《愛如火》的姊妹單曲《恨如冰》，讓“X如X”成為了一時的流行語；同年發布的專輯《貝塔兒歌》，又讓其“β”成了通訊錄粉至今愛不釋手的熱梗。

“跟你爸爸媽媽一起合唱這首歌，一定會大火！特火！”

過去兩三年間，那藝娜從出道開始，熱度、爆梗就沒停過。從這段網紅履歷來看，你完全能看出這位姐在抽象賽道上稱得上是天賦異稟。

我們可以把那藝娜直接歸類到抽象明星一掛。拋開受眾不談，其走紅原因說白了與三夢奇緣、藥水哥、虎哥刀哥、甚至甲亢哥等基本無異——那就是素質感人，但節目效果不斷。

而跟其他抽象明星不同的是：那藝娜有自己的作品，并且是文藝作品。從百科提供的資訊來看，歌手身份的那藝娜也根本就沒閑過。

還有今年剛剛推出的《誰能給我愛》

客觀地說，這些歌無一例外都是像《愛如火》一般的洗腦土曲，但這些歌能火，并且火的不只一首兩首，多少能說明她已被市場認可。

觀其粉絲評價，也是好評如潮：被水牛吻過的嗓子、世界第一的音勁、S&B風格代表……

那藝娜還有綜藝作品，包括參演某電音網綜并被一剪沒，自薦并在《乘風2024》節目中亮相0.6秒。所以你甚至可以說，我們娜姐已經為登上芒果臺大舞臺完成了鋪墊。

冷知識之那藝娜上過《浪姐》

冷知識之那藝娜的歌也上過《浪姐》

看到這兒，就算你之前不認識那藝娜，我想也已經對其人其事有了進行評價所需要有的基本認知。

簡單說，這人就是個會唱歌能走道也能給自己造熱度的抽象明星。

與此同時我也相信，隨著對她認識的加深，你產生的問題肯定就更多了。

比如：

給這人投票的都是些誰啊？你們是真想看那藝娜上《歌手》嗎？

對第一個問題的回答，我想可以簡單概括為“玩抽象的”，如果你想知道第二個問題的答案，還得聽我細說。

2025年玩抽象的人都在玩什么？

談論一個污點藝人或網紅，正常的思維或者約定俗成的規則應當是：我們不應允許這個人在舞臺上拋頭露面圈達不溜。

那當我們談論的是抽象明星呢？正常的思維和約定俗成的規則可能奏效，但是奏效有點不可能。

因為包括那藝娜在內的這些抽象明星之所以能火，恰是由于他們先違反了一些規則和約定俗成。

2025年再談論互聯網語境下的抽象可能是件過于滯后的事情，因為它已經從過去一個被大多數人嗤之以鼻的人群標簽，變成了一種行走互聯網江湖的時尚單品與“免死金牌”。

但我覺得也正因為此概念被泛化，才讓那藝娜有機會成為《歌手》舉薦榜一。

因此，我認為要想了解給那藝娜點贊拱火的人（包括我），或可從分析目前更廣泛的抽象受眾入手，從頭盤一下互聯網抽象的發展與演變。

先從大的畫像聊起。

如今網絡上玩抽象、擁護抽象明星的網友，95后和00后是絕對的主力。被籠統稱為Z世代的這代人，有一個共同的身份：互聯網原住民。

沖著浪成長起來的這一代，絕大多數都經歷過互聯網最自由奔放的時期，都在網上跟不良誘惑說過很多次“快”，都曾以為未來的互聯網會更加百花齊放。

但緊接著，這群人又共同見證了互聯網的飛速垮塌。整個中文互聯網從百花齊放的網頁論壇變成被少數社交媒體寡頭割據壟斷。

現在很多人上網應該都有這種感覺：網上的一切動作都似乎為了廣告流量，所有熱搜和新聞都值得懷疑背后有資本運作。

寡頭壟斷的兩個現成結果是規則林立、人群割裂。而規則當中不僅包括為數眾多明面上的禁忌，還包括各種各樣的隱形規則，于是所有網絡言論都需要小心翼翼，一個不小心就會冒犯到不知道從哪蹦出來的群體。

推薦算法更在其中扮演了推波助瀾的角色，且其影響的不僅是普通網民，還有創作者。各個平臺的算法不一，但目的統一：給想分一杯羹的人立規矩，越來越多的規矩。

套路和規則成了創作者首要考慮的事情，每個人都需要學會什么能說什么不能說，什么該說什么不該說，什么能火什么不能火。

于是網絡內容越來越趨同，對于Z世代當中沖浪沖得比較狠的一部分人來說，上網變得越來越無聊，也就成了一個必然的結果。

可以這么說，互聯網養成了很可能是有史以來信息閾值最高的一代人，但是后來只能喂他們吃屎了。

于是仍留在互聯網這片生活空間的人，開始渴望規則的破壞者。

網綜作為先走起來的互聯網產品，曾經被寄予厚望。我們也看到《奇葩說》《吐槽大會》等綜藝以規則破壞和常理挑戰者的姿態走紅。但是很快，新的規則就讓這批節目消失了。

芒果臺也干過一些狠活，《浪姐》《披哥》《再見愛人》帶頭挑戰的是娛樂圈規則，但也很快，娛樂圈明星對節目規則的超速適應，再次讓這種形式的節目不再有趣。

無數沒必要的規則，殺S了一批互聯網原住民原有的樂趣。

并不意外，內容消費者中有一部分人，把目光投向了更常與他們作伴的網紅。

抽象帶明星的出現，與上面談論的“互聯網垮塌”時間段大致重合。早期涌現的抽象受眾，在這時捧火了一個個行為無法用常理解釋，往往舉止言論過激的網紅。

比如一些滿嘴噴糞的和一些直接吃糞的，一些咬打火機的和一些唱貝如塔的。

他們多數靠負面行為走紅，多半文化有限，看起來不太有機會被資本和營銷裹挾、被規則馴化，也正因此，他們倍受抽象受眾追捧。

很多人也在此時開始發現，與其被動期待規則破壞者的出現，不如直接成為規則破壞的參與者。

人固有叛逆之心，于是他們將一個本就劣跡斑斑的人打造成了無惡不作的歷史級惡棍，也不斷補檔被平臺封禁的狠活視頻，還將污點網紅捧成了電子魅魔……

以南通群體為代表的一批抽象女明星受眾，則開始自立賽道，他們以“樓蘭古國”為據點，不停在短視頻PK中發掘語言和外貌天賦超乎常人的女網紅，當起了抽象界的星探。

早期及存活至今的“原教旨”抽象受眾，可以說是在已然規則林立的網絡世界里又圈出了一塊“法外之地”，讓他們得以跳脫外界主流語境和倫理規范，挑選出可以在安全范圍內輸出的負面對象，用超越冒犯的攻擊力，繼續挑戰自己和他人的閾值。

抽象的早期趨勢無疑是負面的，但后來的發展就有些剎不住車了。

隨著抽象群體影響力繼續擴大，自稱抽象的人也越來越多，直到這個詞成了每個人都掛在嘴邊的形容詞。

現在多數人說著的“抽象”，可以說已經經歷過了文明演化。

“抽象”用法示例

它剔除了大部分攻擊性，僅留下一些不合常理或缺乏道德但又無法對人造成真實傷害的段子語錄，以及一些被媒體老師們統稱為“發癲”的反常卻不至于反社會的行為舉止。

或許這個詞也可以直接被替換為“預期違背”。

違背約定俗成的應然規則，造成意想不到的笑料——這大概就是現在大眾語境下抽象的定義了。

最近有一個很典型的例子是小紅書上的“審美積累”詞條。過去這個詞條長期被大師之作和各種藝術美圖占據，但現在再搜索相關詞條，你只能看見一大堆懂者自懂的抽象搞怪圖集。

只要你整了一出像上圖這樣的預期違背，就可以得到評價：“這也太抽象了?！?/p>

抽象雖始于惡臭難聞的互聯網下水道，仍難逃被資本挖掘并加以改造的宿命。此時，經過重重演化的“抽象”也已漸漸走上了市場化進程，并隨之加速擴散。

你能看到一些抽象明星頻頻登上漫展舞臺，成為“二次元教父”；也能看到他們中一部分有點才藝的，出現在livehouse和音樂節上，搖身變為“藝能人”；甚至部分品牌都開始有樣學樣玩起抽象營銷。

但要說到現在為止，抽象還有什么不變的，我覺得應當是：對單一敘事、審美以及既定規則的反叛和冒犯。

音樂節、漫展來來回回都是那么些自嗨傻樂的活兒；電視綜藝，我知道我想看的都不能播；刷個小某書也都是些重復的模板和話術……當你能消費的一切都如預期般無聊，抽象就有了崛起之必然。

只是隨著抽象市場化進度的加速，抽象一詞融入越來越多人的日常，它能帶來的樂趣顯然也將逐步消退了。

但至少在其被規則徹底馴化之前，我們還能期待在這個領域積累更多不一樣的“審美”。

書歸正傳，我們還得繞回原來的問題：為什么人民選擇了那藝娜？

我認為那藝娜作為抽象界后起之秀，或有其特殊之處：她的“失常代表作”橫跨了多個領域，同時擁抱了前后兩種抽象審美，并且創作熱情似乎從來沒有消退過。

這使得在可想象的未來中，老抽象粉可以繼續挑戰她的《貝如塔》，新抽象粉也完全可以從她的失常中持續找到笑料。

任誰都可以想象到，如果她真上了《歌手》，這將是一場多大的抽象狂歡。

所以說白了，這段時間以抽象之名給那藝娜投票的人，都已經在有意無意中，給這注定無聊的內容市場投出了反對票。

在此之前，誰都知道這檔節目將會連著上一段時間熱搜，然后祭出 這樣的無趣詞條，通過公證處公證后公布看著也沒那么公正的投票，最后給看起來最適合奪冠的歌手頒出勉冠。

誰都知道大多數人看的根本不是音綜而是熱搜。既然套路和規則都已摸清，那這玩意兒究竟還有什么可期待的呢？

所以這種情況下，或許也只有讓熱搜換一個姓那的坐鎮，才能讓觀眾們打起精神了。

最后，千言萬語匯成一句話：

我是院辦野漢，我同意那藝娜登上《歌手2025》舞臺并成為年度歌王！