《魯豫有約一日行》專訪茅威濤 流量是短暫的，藝術(shù)是永恒的

在“酒香也怕巷子深”的時(shí)代，作為傳統(tǒng)藝術(shù)形式的越劇要想“破圈”并非易事，但茅威濤卻憑借著對(duì)越劇的深厚感情和對(duì)未來(lái)的前瞻性思考，在“守正”中推陳出新，讓越劇這一賡續(xù)百年，以“女子越劇”為演劇特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，重新煥發(fā)生命力，成為連接過(guò)去與未來(lái)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化橋梁。

今晚，茅威濤做客《魯豫有約一日行》，分享她是如何在不犧牲越劇本身的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵的前提下，借助社交媒體、短視頻等平臺(tái)，使越劇在這個(gè)以“流量為尊”的熱潮下成功“破圈”，并將其推廣至更廣闊的觀眾群體，尤其是吸引住年輕一代的目光。

從《漢宮怨》到《梁祝》：三次書(shū)寫(xiě)梅花獎(jiǎng)的輝煌

被譽(yù)為中國(guó)第二大劇種的越劇，劇目大多從女性視角出發(fā)，生動(dòng)地反映了跨越不同時(shí)代背景下女性的困惑、勇敢與追求，呈現(xiàn)出濃厚的女性意識(shí)。被譽(yù)為中國(guó)越劇界的“第一女小生”的茅威濤，17歲那年成功考入了當(dāng)?shù)赝┼l(xiāng)越劇團(tuán)，由此開(kāi)啟了她的越劇生涯。1984年，僅23歲的茅威濤因其在《漢宮怨》中的出色表演榮獲中國(guó)當(dāng)代戲劇領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)——梅花獎(jiǎng)。

十年后，憑借對(duì)《西廂記》中“張生”角色的精彩演繹，茅威濤摘取第11屆梅花獎(jiǎng)；2007年，又因在新版《梁祝》中的絕佳表現(xiàn)，奪得第23屆梅花獎(jiǎng)，這標(biāo)志著她成為首位也是唯一一位三次榮獲梅花獎(jiǎng)的越劇演員。面對(duì)這一連串榮譽(yù)的接踵而至，茅威濤一度感到困擾，感覺(jué)壓在肩上的責(zé)任更重了，也擔(dān)心自己會(huì)沉溺于短暫的榮耀之中，失去前進(jìn)的動(dòng)力。茅威濤在節(jié)目中與魯豫分享了自己當(dāng)時(shí)的心境：“得獎(jiǎng)之后，我暗下決心，以后的每一場(chǎng)戲，都要做到符合梅花獎(jiǎng)這樣一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的水準(zhǔn)。”

越劇的革新者：讓小百花越劇團(tuán)綻放新光

在越劇舞臺(tái)上耕耘了四十多年的茅威濤，她的職業(yè)道路既閃耀著“五朵金花”的紅極一時(shí)，同時(shí)也得到了如陳輝玲、何賽飛等優(yōu)秀搭檔的陪伴支持。在30多歲時(shí)，更是臨危受命成為浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)戲曲市場(chǎng)因被“影視”覆蓋，招生“門(mén)庭冷落”，整個(gè)杭州市甚至出現(xiàn)過(guò)0招生的情況。為改變這種現(xiàn)狀，茅威濤想要嘗試做出不一樣的新越劇。陸續(xù)編排了現(xiàn)代舞版的越劇《寒情》、新派越劇《藏書(shū)之家》、時(shí)尚越劇《春琴傳》、新概念越劇《江南好人》、《寇流蘭與杜麗娘》等諸多作品。

與此同時(shí)，還積極探索如何在現(xiàn)代社會(huì)中為越劇找到新的生存空間和發(fā)展路徑。“因?yàn)楝F(xiàn)在已經(jīng)不再是一個(gè)跑碼頭、走江湖的時(shí)代了。小百花如果要改變這個(gè)時(shí)代，改變我們的市場(chǎng)命運(yùn)、受眾命運(yùn)，那需要有一個(gè)能展現(xiàn)小百花魅力的固定旗艦店。”她以國(guó)際著名的百老匯、四季劇場(chǎng)和寶冢劇場(chǎng)為參照，推動(dòng)“蝴蝶劇場(chǎng)”的建立，希望它坐落在風(fēng)景如畫(huà)的西湖之畔，成為小百花越劇團(tuán)的“旗艦店”。通過(guò)這個(gè)固定的展演空間，不僅可以為觀眾提供持續(xù)的藝術(shù)享受，還能進(jìn)一步推動(dòng)越劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

從顛覆到出圈：《新龍門(mén)客棧》引發(fā)“越劇新潮”

在2023年，越劇界迎來(lái)了一場(chǎng)創(chuàng)新風(fēng)暴——名為《新龍門(mén)客棧》的環(huán)境式越劇被搬上短視頻平臺(tái)，憑借其顛覆性的舞美設(shè)計(jì)、唱腔創(chuàng)新、表演技巧及服裝風(fēng)格，迅速捕獲了大量觀眾的心。觀看次數(shù)激增至925萬(wàn)，近4000名觀眾留下了超過(guò)1.4萬(wàn)條評(píng)論，表達(dá)了他們對(duì)這部作品的喜歡。這種傳統(tǒng)文化的革新風(fēng)格在觀眾中掀起了一股越劇熱潮，不僅演員陳麗君和李云霄等迅速在互聯(lián)網(wǎng)出圈，更使得劇票一度難以求購(gòu)，而且特別吸引了年輕人群體，讓他們紛紛走進(jìn)劇院，親身體驗(yàn)越劇的獨(dú)特魅力。作為《新龍門(mén)客棧》出品人、總制作人、藝術(shù)總監(jiān)的茅威濤，則是這場(chǎng)創(chuàng)新風(fēng)暴背后的推動(dòng)者之一。

談及此次《新龍門(mén)客棧》引發(fā)的越劇流量高潮，比起興奮，茅威濤更多的則是冷靜。她說(shuō)潑天的流量是短暫的，藝術(shù)是永恒的，“如果說(shuō)女子越劇又迎來(lái)了一個(gè)輝煌時(shí)刻，或者說(shuō)以《新龍門(mén)客棧》這個(gè)載體出圈了，跟我們的社會(huì)的發(fā)展、女性的覺(jué)醒肯定是有關(guān)系的。”對(duì)她而言，識(shí)別這股流量的根源，以及如何將這次的關(guān)注轉(zhuǎn)化為越劇乃至更多傳統(tǒng)戲劇劇種的長(zhǎng)期觀眾，是更為關(guān)鍵的任務(wù)。茅威濤深知，越劇之所以能跨越時(shí)代的長(zhǎng)河，得以流傳至今，背后是無(wú)數(shù)前輩女性藝術(shù)家們的熱情投入和不懈努力。她們不僅以自己豐富的生活體驗(yàn)和藝術(shù)才華塑造了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典形象，展現(xiàn)了女性多樣化的美，也使其成為了傳遞女性情感和心聲的獨(dú)特渠道。

“我從女性的目光審視男性，再用女性的身體去塑造男性，這是一門(mén)藝術(shù)，也是東方神韻的魅力。”在本期節(jié)目中，茅威濤還分享了她塑造“女小生”角色的獨(dú)特視角和方法。更多精彩敬請(qǐng)期待今晚21:10東南衛(wèi)視、21：20芒果TV、華為視頻聯(lián)合播出的《魯豫有約一日行》，本周六22：45海峽衛(wèi)視精彩繼續(xù)。