山東
何紹基以回腕之法打通碑帖，蒼茫沉郁，雄強古拙。百余年來，研習何紹基書風者眾多，但不少人僅模仿其粗重頓挫、蒼勁恣肆的外在形態，難以擺脫摹仿的窠臼。高遠教授深耕何氏書道數十載，幼承家學，兼具深厚書學理論素養。其書法以女性獨有的細膩靈秀，消解何紹基筆墨中蒼茫粗礪的一面，將二王的流美氣韻融入何紹基的筆墨筋骨，楷行兼擅，實現古調新聲，在當代取法何紹基的創作群體中，形成極具辨識度的個人面貌。
品讀高遠的楷書作品，筆法植根于何紹基回腕執筆的核心要義，卻演化出溫雅端麗的個人面目。何紹基楷書往往筋骨外露、遲澀雄重，而高遠收束外在鋒芒，使筋骨內斂于筆畫之內，點畫圓勁溫潤，如玉珠落盤，不見劍拔弩張的躁動。結體延續何紹基寬綽雍容的特質，深諳“疏處可走馬，密處不透風”的布白之理，端莊平穩的字形骨架之中暗含微妙欹側，靜態的字貌里蘊藏飛動的意趣。墨色摒棄濃濁枯硬，追求溫潤勻凈，整體章法疏朗清朗，恍若月下修竹臨風。筆墨之中，既有北碑沉厚的骨力，又吸納南帖清雅的氣韻，齊魯文脈賦予的平和雍容，盡數凝注于紙上。其楷書柔和卻骨力充足，端莊又生機盎然，品讀之下如沐春風。
觀其行草作品，更能窺見高遠融會古今的創作才情。她以何紹基頓挫起伏的筆意作為線條骨架，又汲取二王婉轉流麗的氣韻，將碑學的厚重與帖學的靈秀融為一體。筆下線條盤紆舒展，如春云出岫，開合有度；字與字之間牽絲映帶輕細靈動，宛若游絲拂花，靈動之外依舊沉著厚重，全無浮滑輕飄的弊病。通篇字勢跌宕起伏，卻法度謹嚴，氣脈貫通，筆墨連綿似清泉漱石，洋溢出林下清雅的格調。后世學何紹基之人，常常刻意放大遲澀頓挫，流于粗野蒼茫。高遠則另辟蹊徑，把何紹基金石筆墨自帶的蒼茫古質，淬煉為充盈書卷氣息的清麗婉轉，做到剛柔相濟、雅俗共賞，拓展了何紹基書風的審美表達邊界。
作為國內高校首批女性書法博士，高遠兼顧理論研究與筆墨實踐，數十年臨池不輟，加之深厚家學浸潤，讓她對于古法的取舍有著清醒的自我認知。她并不盲從何紹基雄強外放的固有風貌，而是以細膩敏銳的審美心性完成轉化：保留何紹基回腕運筆、寬博結體、篆隸筆意等核心精髓，剝離粗豪躁動的表象，注入晉代書法含蓄文雅的品格，真正做到師古不泥古，化古以抒己心。當下書壇，取法何紹基的創作者不在少數，很多僅僅停留在外形模仿，容易千人一面。高遠的可貴之處，便是跳出簡單形似的束縛，把古法積淀、個人心性、地域文脈熔鑄一體，達成入古而出新的創作境界。
她的楷書精工靜穆，行草氣韻悠長，各類作品筆墨層次豐富，通篇貫穿著濃厚文氣。從其筆下可以讀懂傳統書法傳承與創新的要義：傳承不是照搬古人的外在形貌，而是吃透古法的內在精神；創新不是刻意求奇求異，而是依托自身學養心性調和經典，為傳統筆墨賦予契合時代的溫潤審美。
以柔毫承載厚重古法，以清雅氣韻化裁蒼茫古意。高遠的書法，是數十年臨池求索的結晶，也為當代女性書家研習清代碑學、構建獨立藝術面貌提供了重要參照。筆墨自有溫度，古法得以新生，這一份淵雅流美的書卷筆墨，值得細細品味。
（文/文化視界）
局部
書法家簡介
高遠，女，書法博士，山東財經大學藝術學院碩士研究生導師、教授。中國書法家協會會員，山東省文聯第十屆全省委員會委員，山東省書法家協會副秘書長兼楷書委員會副主任，山東省簽約藝術評論家。幼承家學，五歲習書。書法創作獲第十二屆山東省“泰山文藝獎”書法類三等獎，并多次入展全國書法篆刻展、王羲之獎全國書法作品展等國家、省級重要展賽。主持及參與國家社科基金藝術學項目、山東省社科規劃項目等課題。學術論文發表于《中國書法》《美術觀察》等國家藝術類核心期刊。
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