安徽
1715年，意大利畫家郎世寧（Giuseppe Castiglione）來到中國；1766年逝世于北京。他服務康熙、雍正、乾隆三朝，在清代宮廷生活、工作五十余年，將人生最寶貴的藝術創作時期奉獻給了中國，成為中西藝術交流史上的重要人物。
然而，一個值得重新思考的問題是：郎世寧一生究竟創作了多少作品？
以其半個多世紀持續不斷的宮廷創作經歷來看，今天公開發表、被廣泛確認并收藏于博物館的作品，與其長期、高強度的藝術實踐之間，似乎仍存在值得進一步研究的空間。
更值得關注的是，郎世寧的藝術活動很可能并不限于紙本和絹本繪畫。十八世紀正值清代宮廷造辦體系高度繁榮時期，繪畫廣泛應用于陶瓷、琺瑯、織繡、漆器、玉器及宮廷建筑裝飾等領域。作為宮廷重要畫家，他的藝術風格和設計理念，不排除曾通過畫稿或造辦處協同制作，對相關宮廷工藝產生過影響，這一課題仍有待深入研究。
今天，郎世寧的代表作品主要集中于少數博物館和重要收藏機構。那么，五十余年的宮廷創作中，還有多少作品尚未被發現、整理或確認？是否仍有部分作品因宮廷賞賜、歷史流散、戰亂遷徙及海外收藏等原因，散藏于世界各地，尚未進入學術視野？
郎世寧不僅屬于中國，也屬于意大利，更屬于世界藝術史。他成功融合歐洲寫實技法與中國傳統審美，創造了獨具特色的藝術語言，是中西文明交流互鑒的重要見證。
因此，在郎世寧抵達中國310周年之際，我們是否可以進一步拓展研究視野：在重視館藏研究的同時，更加關注民間收藏和海外藏品；建立開放、科學、國際化的合作平臺，運用文獻研究、科技檢測和數字建檔等方法，對相關作品開展持續、系統的整理與鑒定；并在傳統真偽判斷之外，探索更加細致的學術分類和保護機制。
提出這些思考，并非否定已有研究成果，而是希望在前輩學者和文博機構長期努力的基礎上，進一步豐富郎世寧研究。藝術史的發展，本就是一個不斷發現、不斷修正、不斷完善的過程。
值此郎世寧抵達中國310周年之際，期待以更加開放、更加嚴謹、更加國際化的視野，共同重新認識、持續研究和保護這份跨越國界、跨越文明的藝術遺產，使其所承載的中西文化交流價值不斷煥發新的生命力。
朱裕華
意大利意中交流協會
米蘭（郎世寧的故鄉）
2026年7月26日
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