江蘇
文︱孫玉良
近日，陜西省作協主席、《延河》雜志主編賈平凹深陷輿論風暴。先有其女賈淺淺因學術不端被撤銷碩士學位和教師資格，后又有網友扒出樁舊賬：賈平凹2016年底出任《延河》主編后，于2017年第7期起，將刊物沿用了近60年的毛體集字刊名，擅自更換為自己的手寫體，并一度附上落款與私章。這一行為被著名評論員郭松民形容為“猶如胡漢三用腳踐踏‘工農民主政府’的牌匾一樣”，是一種蓄意的褻瀆。依我看：賈平凹這是典型的私心作祟，利用主編權力“公器私用”，為提高他自己的書法作品知名度打廣告，只不過這種膽大妄為之舉，搬起石頭砸了自己的腳。
《延河》雜志創刊于1956年，由中共陜西省委宣傳部主管、陜西省作協主辦，是新中國創刊最早的純文學期刊之一，素有“小《人民文學》”之稱。其刊名經歷了三次變遷：創刊時由首任主編、延安時期“狂飆詩人”柯仲平題寫；1960年代初，編輯部懷著對偉人的崇敬，輾轉從其不同時期的文稿墨跡中分別甄選“延”“河”二字，經中央辦公廳批準后正式啟用為刊名。至此，這版毛體集字“延河”，已非簡單的書法二字，它象征著延安文藝座談會的文脈延續，成為“文藝為人民服務”精神在當代的視覺圖騰，凝聚著幾代作家與讀者的集體記憶。
毛體“延河”具備公共文物屬性，任何在職公職文藝干部均無擅自處置的權限。就連執掌《延河》二十余年的陳忠實，歷經多次改版，也始終保留此刊頭，并明確批示其改動須經多層審批。然而，不知是誰借給了賈平凹一個膽，他竟敢“偷梁換柱”，在無編委會決議、無主管單位報批、無改版公示、無備案說明，法定五步流程全部跳過的情況下行“靜默偷換”之舉，改版初期新刊名旁還赫然印上“平凹題”落款與鮮紅私人印章，把公共財政供養的省級刊物封面，變成了個人書法的常年廣告位。輿論嘩然后，雖撤去署名，但手寫刊名沿用至今近十年。
只能說明賈平凹的膽子太大了，這一行為絕非“審美更替”，而是典型的將公器化為私產。賈平凹的書法被專業批評界指為結體粗率、法度欠缺，其美感怎么跟恢弘大氣的毛體比，其價值99%來自名氣而非藝術本身。賈平凹做的這牌廣告也獲得了明顯收益，其四尺書法作品標價十萬至數十萬，年書法收入遠超版稅。賈平凹在市場經濟時代充分發揮了他的“小聰明”：借《延河》封面進行持續近十年的免費展示，實質是在用國家文化陣地為其個人書法IP持續背書，以抬高市場售價，形成了一個“公款造名氣、刊物打廣告、字畫賺現金”的完整變現閉環。
賈平凹的行為已超越個人審美或文人自負范疇，構成對革命歷史文脈的割裂與對公共文化財產的侵占。郭松民將其類比為“胡漢三卷土重來”，正是因其行為在精神氣質上，與踐踏紅色政權的“換牌子”行徑有某種象征性的呼應，將象征人民文藝的符號，偷換為個人權力與商業利益的標簽。更令人深思的是，整個文壇及主管單位近十年來全部集體失聲，直至今日陜西省委宣傳部、省作協對此事仍無調查結論與問責公示。這種監管缺位，助長了文化特權思想的蔓延。
我認為：“延河”是在延安誕生的，不是賈平凹生的，其刊名所系的紅色文脈不容私改，公家文化陣地不容私用，強烈呼吁有關部門應徹查此次違規改版事件，追究相關人員責任，并盡快恢復經中央辦公廳批準的毛體集字刊名，讓“延河”重回其應有的精神坐標。這既是對歷史的交代，也是對未來文脈傳承的守護。偉人留下的精神符號，豈容以“螢火之光”妄圖“與皓月爭輝”？此等膽大妄為，必須有個明確說法，回應洶洶輿情。
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