河北
諾蘭編劇并執導的電影《奧德賽》中國內地定檔8月14日，該片已經在北美和中國香港等處上映，目前全球已經取得了超過3億美金的票房成績，無疑是這段時間當中票房表現力最好的電影之一。不過，該片在中國內地的票房產出會高嗎？我個人的看法是，它的票房可能不會高，而且可能會相對較低。比如說，票房無法超過1億元。
這部電影目前最大的問題是，高不成，低不就。《奧德賽》是根據《荷馬史詩》改編而來，這就意味著它的高不成和低不就。對于高端影迷而言，要了解《荷馬史詩》和古希臘的很多神話，直接讀原著即可，何必去通過一部電影去了解呢。更為直觀有效的方式便是那些翻譯版本的書籍啊。
而對于低端影迷而言，比如說老編我吧，大家看電影的目的就是刺激性和娛樂性，而不是受教育啊。當大家得知《奧德賽》是根據《荷馬史詩》和部分古希臘故事拼湊出來的時候，肯定會望而卻步。我們可沒想著通過一部電影去學習什么，整天凈學習了，夠累了，看電影就是奔著放松去的啊。
這部電影次之的問題便是4D模式在中國內地影院不太容易實現。部分影城確實有4D模式，搖晃座椅，噴水噴氣等等。但是，隨著影院影廳的降級，很多4D的影廳已經重新回到2D模式了。《奧德賽》在香港的部分影廳是用4D播放的，座椅會配合海船的搖晃而搖晃。這當然是噱頭是吸引點，但它對于內地觀眾的吸引度可能是有限的。一方面，是影廳配套不多，一方面是影迷需求不大。
另外，部分香港影迷的反饋訊息則是，影片畫面已經足夠晃動了，再加上影迷座椅的晃動，確實會實現一種暈船的感覺。這樣的模式，可能放在游樂園當中是可取的，但是，放在電影院當中，讓影迷們做足了近3個小時 ，大概率不是享受，而是煎熬了。同時，該片當中還有一些電閃雷鳴的畫面，漆黑的影廳當中看，會引發影迷的不舒適感。
第三點緣由，則是好萊塢電影普遍面對的中國內地困境。好萊塢大片剛剛內地院線和影迷見面的時候，憑借特效視覺的強大沖擊力，確實獲得了非常不錯的口碑和票房。但是，特效這東西是三板斧，老這么掄，也就沒人覺得它多厲害了。外加上中國電影特效技術也提升了很多，可以和好萊塢平分秋色了。因此，好萊塢特效大片在中國內地市場已經失靈三年有余了。
比特效不靈更尷尬的，則是好萊塢的電影往往是千篇一律的，是不太需要編劇的。太多的好萊塢特效大片，給人的感覺都是AI就可以寫的劇本。這是好萊塢典型的尾大不掉。它們吃了套路化生產作業的紅利已經幾十年之久了，過分依靠所謂的經驗，結果便是，剛講個故事的開頭，大家就知道結尾了。
像《奧德賽》這個電影，影迷們看個開頭，也就知道結尾了，不過是個兒子找爹爹，爹爹要回家的故事罷了。我個人認為，影片當中唯一構成看點的，不過是男主角回家路途當中遭遇的巨人和婦人變豬等內容。這些內容，也是噱頭大于實質的。諾蘭導演要是拍攝驚悚電影，可能會更具備刺激觀感。
末了，還有一點最為值得警惕的事情，諾蘭導演的《奧德賽》并非完全遵從《荷馬史詩》啊。很多沒有閱讀過《荷馬史詩》的朋友們，想要通過一部電影去教育孩子的，一定要慎重啊。咱們很有一批家長，硬想通過一部電影就教育自家孩子。大家伙太愛教育了，卻找不到教育的竅門。電影《奧德賽》只能當作樂子看，不能當古希臘神話跟《荷馬史詩》的教育版本看啊。
基于這些，我才認為這部《奧德賽》雖然已經全球獲得3億美金的票房，但它在中國內地是玩不轉兒的。（文/馬慶云）
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