伊莎貝爾·戴維斯重返BFI執(zhí)掌電影基金，觀眾對(duì)好故事的渴望正復(fù)蘇

在英國(guó)獨(dú)立電影業(yè)最需要信心的時(shí)刻，一位熟悉的“老將”被請(qǐng)回了核心位置。伊莎貝爾·戴維斯被正式任命為英國(guó)電影協(xié)會(huì)電影基金的新一任總監(jiān)，她將于2026年10月到任，接替即將卸任的米婭·貝斯，肩負(fù)起為國(guó)家獨(dú)立電影輸送活水的重任。

對(duì)戴維斯而言，這并非一次普通的職業(yè)升遷，更像是時(shí)隔多年后的一場(chǎng)回歸。過(guò)去八年，她一直在蘇格蘭銀幕出任執(zhí)行總監(jiān)，推動(dòng)蘇格蘭地區(qū)的影視內(nèi)容在國(guó)際上頻頻亮相；更早之前，她曾在BFI任職多年，并擔(dān)任過(guò)國(guó)際業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人。用她自己的話說(shuō)，這次回歸讓她得以“帶著真正全英國(guó)范圍內(nèi)的視角”來(lái)審視獨(dú)立電影的支持體系，而蘇格蘭、北愛(ài)爾蘭、威爾士以及英格蘭各地區(qū)都不會(huì)從她的視野里消失。

戴維斯接過(guò)的是一個(gè)已經(jīng)交出漂亮成績(jī)單的崗位。自2021年10月至今，米婭·貝斯執(zhí)掌下的BFI電影基金接連助推了多部口碑之作，其中包括備受矚目的《膝蓋骨》、家庭劇情片《我父親的影子》，以及在英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)上捧回最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的《兩個(gè)天堂里的黑人男孩》。在貝斯的任期內(nèi)，這份基金在選片口味和多元探索上打開(kāi)了不少新的可能性，也讓市場(chǎng)對(duì)繼任者的期待值被拉高了一大截。

BFI首席執(zhí)行官本·羅伯茨對(duì)這次任命毫不掩飾自己的興奮，他用了一個(gè)相當(dāng)直白的詞形容戴維斯：“堅(jiān)韌”。羅伯茨說(shuō)：“在維護(hù)英國(guó)獨(dú)立電影和電影人權(quán)益這件事上，伊莎貝爾是出了名的不妥協(xié)。這個(gè)職位是英國(guó)獨(dú)立電影的一塊基石，體量巨大，伊莎貝爾帶來(lái)了經(jīng)驗(yàn)、激情、全國(guó)與國(guó)際兼顧的視野，以及對(duì)公平和公共服務(wù)毫不含糊的承諾。她將是整個(gè)電影社群和BFI的財(cái)富。”從這段評(píng)價(jià)不難看出，在經(jīng)歷嚴(yán)苛的遴選之后，管理層對(duì)這位新掌門(mén)寄予了遠(yuǎn)超業(yè)務(wù)層面的信任——他們要的不僅是一個(gè)基金管理者，更是一個(gè)能在行業(yè)艱難期穩(wěn)定軍心的角色。

戴維斯本人的回應(yīng)則處處透著一股務(wù)實(shí)的樂(lè)觀。她坦言：“能夠在公共資金對(duì)建設(shè)英國(guó)電影未來(lái)及其公共價(jià)值如此關(guān)鍵的時(shí)期擔(dān)起這個(gè)角色，我深感榮幸。”她毫不回避眼下的挑戰(zhàn)——經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)性問(wèn)題正讓英國(guó)獨(dú)立電影處境艱難，但她緊接著把目光轉(zhuǎn)向了更具信號(hào)意義的觀眾端，“但觀眾對(duì)好故事的渴望，對(duì)集體進(jìn)入影院那種共享體驗(yàn)的熱情，正在驚人地回彈，而我們的電影創(chuàng)作人才仍然居于世界頂級(jí)行列”。在她看來(lái)，破局的答案就藏在“讓電影人做出能與全英觀眾產(chǎn)生共鳴的作品”這件事里：靠野心、靠巧思，也靠一顆真誠(chéng)的心。她用了一個(gè)頗為耐人尋味的形容：“確實(shí)令人望而生畏，但也無(wú)比令人興奮。”

與過(guò)往產(chǎn)業(yè)任命不同的是，這一次BFI在程序上刻意引入了外部視角。整個(gè)招聘過(guò)程由本·羅伯茨和副首席執(zhí)行官哈里特·芬尼主導(dǎo)，面試環(huán)節(jié)還加入了外部評(píng)審團(tuán)，成員包括制片人兼BFI董事會(huì)成員的伊麗莎白·卡爾森與哈坎·庫(kù)塞塔，以及Pact電影制片人小組聯(lián)席主席尼基·本瑟姆。這種“內(nèi)外結(jié)合”的高規(guī)格配置本身，就像是在提前預(yù)防任何有關(guān)決策封閉的質(zhì)疑，也反映出BFI對(duì)于電影基金下一階段方向的高度重視。

戴維斯在蘇格蘭銀幕的八年，恰好覆蓋了蘇格蘭電影和劇集逐漸從地方敘事走向全球發(fā)行的關(guān)鍵爬升期，她對(duì)于“非倫敦中心”的創(chuàng)制生態(tài)有著一手經(jīng)驗(yàn)。她在離任聲明中特別強(qiáng)調(diào)：“蘇格蘭不會(huì)就此從我的視線中消失，北愛(ài)爾蘭、威爾士和英格蘭各地區(qū)也同樣不會(huì)。”這句話在行業(yè)人士聽(tīng)來(lái)，幾乎等同于一份關(guān)于地域資源再平衡的承諾書(shū)——在獨(dú)立電影資源長(zhǎng)期向倫敦傾斜的語(yǔ)境下，這種表態(tài)遠(yuǎn)比一句客套話更有分量。

而對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣了在戛納、威尼斯和多倫多等頂級(jí)電影節(jié)看見(jiàn)BFI投資作品的觀眾來(lái)說(shuō)，新掌門(mén)人的到來(lái)更令人關(guān)心的是選片口味是否會(huì)有變化。目前BFI電影基金今年的賬單上已經(jīng)有幾部頗為醒目的項(xiàng)目：沙拉尼·阿德納尼的《我們那份沙地》將亮相威尼斯電影節(jié)，新銳導(dǎo)演西奧·里斯執(zhí)導(dǎo)、朱迪·科默與哈里·梅林主演的《撐死》將在多倫多舉行全球首映，還有克里奧·巴納德的《我看見(jiàn)樓宇如閃電般墜落》，這部作品在戛納導(dǎo)演雙周直接拿下了人民選擇獎(jiǎng)。這些影片從題材到主創(chuàng)陣容都顯示出某種雜食性的趣味，既擁抱作者性，也不拒絕明星效應(yīng)，而未來(lái)這一投資脈絡(luò)是會(huì)繼續(xù)延伸，還是被重新校準(zhǔn)，是戴維斯上任后所有人都會(huì)盯緊的懸念。

在行業(yè)本身的情緒板上，戴維斯的任命被不少觀察者看作是一次更穩(wěn)妥的選擇。她熟悉BFI的運(yùn)作肌理，又帶著外部機(jī)構(gòu)的一手管理經(jīng)驗(yàn)，既不是全然陌生的闖入者，也不是一成不變的內(nèi)部提拔。當(dāng)英國(guó)獨(dú)立電影還在為影院窗口期、流媒體沖擊和國(guó)際合拍成本攀升而頭疼時(shí)，一個(gè)能同時(shí)抓住“觀眾回歸”和“創(chuàng)作者信任”的基金掌舵人，或許比一個(gè)只會(huì)算經(jīng)濟(jì)賬的經(jīng)理人更值得期待。戴維斯自己也把這種雙重挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)化成了動(dòng)力：“讓電影人創(chuàng)作出能觸達(dá)英國(guó)各地觀眾的作品——這就是我們的核心回應(yīng)。”她的話聽(tīng)起來(lái)平靜，卻并不缺少鋒芒：在影院座席重新被填滿(mǎn)的每一個(gè)夜晚，這些被公共資金孵化出來(lái)的故事，必須證明自己配得上那束光。