《奧德賽》刷新諾蘭電影全球開畫紀(jì)錄

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（來(lái)源：Mia Osmonbekov 財(cái)富FORTUNE）

克里斯托弗·諾蘭無(wú)需超級(jí)英雄戰(zhàn)衣、光劍或統(tǒng)一的聯(lián)動(dòng)宇宙，就能讓電影院座無(wú)虛席。這位導(dǎo)演僅憑自身的品牌號(hào)召力，就將一部時(shí)長(zhǎng)近3小時(shí)、改編自荷馬史詩(shī)（Homer）的R級(jí)電影，拍出了超越其以往所有《蝙蝠俠》（Batman）系列電影的開畫票房成績(jī)。

《奧德賽》刷新克里斯托弗·諾蘭個(gè)人職業(yè)生涯全球開畫票房新高，圖為諾蘭與影迷互動(dòng)。圖片來(lái)源：Victor Boyko -- Getty Images for Universal Pictures

《奧德賽》（The Odyssey）是諾蘭對(duì)這部古希臘經(jīng)典史詩(shī)的全新演繹，講述了一位神話英雄漫長(zhǎng)的返鄉(xiāng)航程。影片首映周末便斬獲2.64億美元票房，不僅迅速收回了2.5億美元制作成本，還刷新了《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》（The Dark Knight Rises）、《蝙蝠俠：黑暗騎士》（The Dark Knight）以及《奧本海默》（Oppenheimer）的紀(jì)錄，成為諾蘭職業(yè)生涯全球開畫票房最高的作品。

對(duì)于一部既沒有成熟IP加持、也沒有超級(jí)英雄撐場(chǎng)的古代戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)而言，這份成績(jī)尤為罕見。票房統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)Comscore高級(jí)分析師、電影行業(yè)知名專家保羅·德加拉貝迪安認(rèn)為，這也讓諾蘭成為好萊塢最接近“自身即IP”的人——他的名字本身，就擁有類似電影系列IP的號(hào)召力。

德加拉貝迪安對(duì)《財(cái)富》雜志表示：“只要電影署名克里斯托弗·諾蘭，它就會(huì)自動(dòng)成為一場(chǎng)不容錯(cuò)過(guò)的大銀幕盛事。”

他把諾蘭的名字比作過(guò)去美國(guó)家喻戶曉的“《好管家》品質(zhì)認(rèn)證標(biāo)志”（Good Housekeeping Seal of Approval）。這一標(biāo)志足以讓消費(fèi)者放心購(gòu)買；同樣，諾蘭的名字也足以形成一種“觀影號(hào)召”，讓觀眾即便對(duì)劇情一無(wú)所知也愿意走進(jìn)影院。德加拉貝迪安表示，在Comscore的觀眾調(diào)查中，很少有影迷會(huì)把導(dǎo)演作為購(gòu)票理由，但諾蘭是極少數(shù)例外。

德加拉貝迪安補(bǔ)充道：“克里斯托弗·諾蘭帶給觀眾的，是一種純手工打造、極具人文色彩且?guī)в小z片質(zhì)感’的電影藝術(shù)。”

票房數(shù)據(jù)也印證了這種獨(dú)特的號(hào)召力。根據(jù)Comscore的數(shù)據(jù)，諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影全球累計(jì)票房已突破60億美元，北美票房約24億美元。從魔術(shù)師之間的巔峰對(duì)決，到潛入夢(mèng)境的盜夢(mèng)行動(dòng)，再到原子彈的誕生，他的作品題材各異，卻始終保持著強(qiáng)大的市場(chǎng)熱度。

德加拉貝迪安表示：“他從不會(huì)居高臨下地對(duì)待觀眾，我認(rèn)為觀眾能夠感受到這一點(diǎn)，也因此尊重他。”

“數(shù)字AI時(shí)代里的‘膠片派’”

諾蘭的這部電影，似乎正好與當(dāng)下好萊塢擁抱AI的行業(yè)潮流形成鮮明對(duì)照。網(wǎng)飛（Netflix）已斥資最高6億美元，收購(gòu)本·阿弗萊克創(chuàng)辦的AI電影制作初創(chuàng)公司，并向股東表示，2026年約有300部作品使用了AI，部分場(chǎng)景的視覺特效成本因此削減了一半。亞馬遜米高梅（Amazon MGM）AI工作室負(fù)責(zé)人阿爾伯特·鄭則把這一野心說(shuō)得更為直白：“過(guò)去拍一部電影的預(yù)算，現(xiàn)在實(shí)際能拍五部作品。”

但諾蘭的個(gè)人創(chuàng)作理念則截然相反。作為“AI垃圾內(nèi)容”的公開質(zhì)疑者，他堅(jiān)持使用70毫米膠片拍攝、堅(jiān)持物理實(shí)景特效，并恪守不走捷徑的精神。這種電影制作方式本身，就在捍衛(wèi)精雕細(xì)琢的人類原創(chuàng)價(jià)值。

德加拉貝迪安表示：“他是數(shù)字AI時(shí)代里的‘膠片派’，我認(rèn)為這一點(diǎn)極具吸引力。AI固然是一種極佳的工具，但它無(wú)法取代人的創(chuàng)造力。”

德加拉貝迪安認(rèn)為，諾蘭的作品與AI根據(jù)提示詞生成的仿制品之間的差別，不僅在于技術(shù)上的精雕細(xì)琢，還在于其中蘊(yùn)含的“情感與靈魂”。他對(duì)《財(cái)富》雜志表示，在一個(gè)“許多人只需輸入一段提示詞就能生成電影”的時(shí)代，純手工打造的作品自然擁有“極高的辨識(shí)度，形成差異化優(yōu)勢(shì)”。

這種差異化在商業(yè)上也轉(zhuǎn)化為了實(shí)實(shí)在在的稀缺價(jià)值。《奧德賽》主打高端放映格式，其中70毫米膠片版本全球僅在41家影院上映。為了體驗(yàn)極致觀影，影迷甚至不惜跨越重洋。這讓人聯(lián)想起當(dāng)年《奧本海默》上映時(shí)的盛況——無(wú)數(shù)影迷驅(qū)車數(shù)小時(shí)趕赴影院，甚至有人不惜耗時(shí)14個(gè)小時(shí)長(zhǎng)途觀影。

德加拉貝迪安認(rèn)為，影迷的這份執(zhí)著證明：只要電影能夠展現(xiàn)出貨真價(jià)實(shí)的人工匠藝，觀眾就愿意為此支付溢價(jià)。隨著各大制片廠爭(zhēng)相利用AI降低成本，諾蘭這種創(chuàng)作方式能否大規(guī)模復(fù)制尚不可知，但這位分析師堅(jiān)信，諾蘭必將啟發(fā)新一代的電影創(chuàng)作者。

他表示：“他對(duì)電影工業(yè)的影響，將持續(xù)數(shù)十年。”（財(cái)富中文網(wǎng)）

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