對話丨導(dǎo)演白濤：以彈孔為銘，鐫刻革命年代的信仰重量

“致敬先烈！”

在追看《九個(gè)彈孔》的過程中，這是彈幕中出現(xiàn)頻率最高的評論。

不少年輕觀眾表示自己本來是陪長輩看的，結(jié)果追得停不下來，他們不僅被劇情吸引，也為革命先輩的犧牲而落淚。

自登陸CCTV-8與主流視頻平臺以來，《九個(gè)彈孔》捷報(bào)頻傳：

全國同時(shí)段收視率TOP1，CCTV-8黃金時(shí)段最高實(shí)時(shí)收視率破2，連續(xù)12天霸榜全網(wǎng)收視冠軍。

這部串聯(lián)起鄂豫皖革命根據(jù)地二十余年烽火征程的劇集，塑造了一批有血有肉的人物，突出了承載大別山精神的厚重內(nèi)核，實(shí)現(xiàn)了良好的傳播效果，也為革命歷史題材作品的當(dāng)代化表達(dá)提供了新的參考。

作為一部紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利90周年、中國共產(chǎn)黨建黨105周年、中國人民解放軍建軍100周年的獻(xiàn)禮之作，《九個(gè)彈孔》何以如此打動觀眾？

在導(dǎo)演白濤看來，對真實(shí)歷史的再現(xiàn)既是對革命精神的闡發(fā)，同時(shí)也能給觀眾提供不輸于其他類型劇的爽感，回望革命的來時(shí)路，自有打動人心的千鈞之力。

在《九個(gè)彈孔》收官之際，我們和導(dǎo)演盡興深談，聽他回顧艱辛的創(chuàng)作歷程，拆解這部作品打動當(dāng)代觀眾的創(chuàng)作密碼。

對于一部劇集而言，好的敘事切口往往決定了觀眾的最初印象。

《九個(gè)彈孔》是白濤自《絕密使命》之后再度執(zhí)導(dǎo)革命題材電視劇，輕車熟路的他選擇了巧妙的切入點(diǎn)——一如劇名。

這部劇的故事主線是李智信（張桐 飾）的蛻變之路，他從一個(gè)山伢子一路成長為新四軍游擊大隊(duì)大隊(duì)長直到解放軍軍區(qū)司令員。

他身上的九個(gè)彈孔，正是這一路走來的最好見證。

白濤的解釋是：“九個(gè)彈孔極具視覺效果，可以讓觀眾有代入感和想象空間?！?/strong>

這九個(gè)彈孔各有來歷。李智信的第一個(gè)彈孔刻著血海深仇，目睹親人被害，自己也中槍受傷，報(bào)仇成了他奔向革命的起點(diǎn)。

在革命的大熔爐中，李智信逐漸對革命有了更深的理解，此后的每一道彈孔，都是他為革命付出的犧牲，也是生死中對信仰的淬煉。

甚至李智信還為立場對立的國民黨軍官擋過子彈。在共同抗日的民族大義面前，信仰的分歧讓位于民族的立場。這意味著當(dāng)初只想著為家人報(bào)仇的山伢子，已經(jīng)成長為信念堅(jiān)定、胸懷大局的革命將領(lǐng)。

劇集在李智信的成長線之外，還設(shè)置了對照角色——潘祖望（李桓 飾）。

他正是李智信舍命救下的國民黨軍官，兩人之間有著復(fù)雜的糾葛：從身世上看，潘祖望是吃李智信母親的奶長大的，兩人雖無血緣，近似兄弟。

從社會關(guān)系上看，李智信與潘祖望因同娶了鄧家姐妹成了連襟。可是兩人卻走上了截然相反的道路，站到了彼此的對立面。

潘祖望有報(bào)國的熱血與軍事才華，卻困于國民黨內(nèi)部的派系傾軋，上級忌憚他的能力處處打壓，同僚為爭權(quán)處處設(shè)陷。這種理想與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位，反映了國民黨內(nèi)部的深層弊病。

與之形成對照的，是李智信的人生道路：出身底層、大字不識的少年，在革命隊(duì)伍中充分成長，他的軍事才能被賞識，他的信仰扎根于人民。通過人物的命運(yùn)走向，觀眾自然會感知到歷史的必然性。

無需刻意喊口號，《九個(gè)彈孔》通過人物抉擇和劇情推進(jìn)，自有一種“潤物細(xì)無聲”的感染力。

在前往大別山地區(qū)的采風(fēng)階段，劇組無數(shù)次被那段革命歷史震撼。

紅安這樣一個(gè)小小的縣城，走出了數(shù)十位開國將軍與數(shù)百位高級將領(lǐng)，“家家藏紅軍，村村埋烈士”是當(dāng)時(shí)最真實(shí)的寫照。

白濤提到一組令他印象深刻的數(shù)據(jù)：當(dāng)年參加長征的20.6萬名紅軍中，有6萬名來自湖北；犧牲的16.6萬名紅軍英烈里，有4萬名是湖北籍。這些沉甸甸的數(shù)字，是大別山精神最鮮活的注腳。

如何把這段歷史轉(zhuǎn)化為視聽語言？如何把大別山精神融入劇情之中？這些問題困擾了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)許久。

最終，他們決定以“堅(jiān)守信念、胸懷全局、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、勇當(dāng)前鋒”的理念作為《九個(gè)彈孔》劇情的著眼點(diǎn)。

堅(jiān)守信念，是指孤懸敵后的火種不滅。

大別山地區(qū)長期處于敵我拉鋸、四面受敵的環(huán)境，革命隊(duì)伍屢遭重創(chuàng)，物資極度匱乏。

劇中李智信率領(lǐng)游擊隊(duì)常年輾轉(zhuǎn)于深山密林中，數(shù)次重傷、數(shù)次陷入絕境，卻從未脫離革命隊(duì)伍，正是無數(shù)留守紅軍堅(jiān)守信念的真實(shí)寫照。

胸懷全局，是堅(jiān)持統(tǒng)一戰(zhàn)線下的大局為重。

抗戰(zhàn)時(shí)期，新四軍隊(duì)伍掛著國民黨的編制番號，卻始終堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，堅(jiān)持以抗日大局為重。

劇中袁少康被國民黨頑固派打黑槍犧牲的情節(jié)，正是那段歷史的縮影。明明戰(zhàn)友蒙冤被害，明明滿腔悲憤憋屈，李智信卻為了抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的大局，選擇克制與隱忍，先查清真相，避免兄弟鬩墻。

團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，是軍民同心的魚水情深。

革命隊(duì)伍在大別山的斗爭并非孤軍奮戰(zhàn)，而是全民參與的人民戰(zhàn)爭。劇中對百姓掩護(hù)傷員、傳遞情報(bào)、踴躍參軍的細(xì)節(jié)做了充分展現(xiàn)，像李智信的哥哥、母親面對敵人的威脅不為所動，嚴(yán)守秘密，先后為革命犧牲的劇情，正是“軍民一體、生死與共”的真實(shí)還原。

勇當(dāng)前鋒，是始終站在革命最前沿的擔(dān)當(dāng)。

在不同的歷史時(shí)期，大別山都處于革命的前沿。土地革命時(shí)期策應(yīng)主力紅軍長征，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期成為敵后根據(jù)地，解放戰(zhàn)爭時(shí)期成為戰(zhàn)略反攻的陣地。

劇中李智信所率的隊(duì)伍常年孤懸敵后，離敵人最近、壓力最大，卻始終沖鋒在前，從不退縮，正是這一歷史的人格化表達(dá)。

除了精神內(nèi)核的落地，《九個(gè)彈孔》還用完整的歷史脈絡(luò)展現(xiàn)了一支革命隊(duì)伍的成長全過程。

觀眾跟隨李智信的腳步經(jīng)歷了土地革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭三大歷史時(shí)期，見證了人民軍隊(duì)從無到有、由弱到強(qiáng)的過程，也對那段歷史有了更系統(tǒng)的認(rèn)知。

優(yōu)秀的革命歷史劇，離不開史實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)性與戲劇觀賞性的平衡。

《九個(gè)彈孔》秉持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，在歷史大框架上尊重歷史，在人物與細(xì)節(jié)上進(jìn)行合理的藝術(shù)加工，實(shí)現(xiàn)了兩者的有機(jī)統(tǒng)一。

本著對歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做了大量的考據(jù)工作。大到不同歷史時(shí)期軍隊(duì)的番號、建制，小到黨旗、軍旗的樣式細(xì)節(jié)，主創(chuàng)都一一核對史料。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，在革命火種初燃的年代，全國并沒有統(tǒng)一的黨旗樣式。

有的地方是斧頭鐮刀，有的是錘子鐮刀，鐮刀的柄長也各有不同，都是結(jié)合當(dāng)?shù)厣a(chǎn)工具演化而來。這些容易被忽略的細(xì)節(jié)，都被主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還原到了鏡頭當(dāng)中。

在人物原型的選取上，主創(chuàng)沒有只局限于一人，而是廣泛選取了一批開國將帥作為人物原型，以“疊合影像”的方式進(jìn)行創(chuàng)作。所以在主角李智信的身上，觀眾可以看到許多人的影子。

在藝術(shù)加工上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作始終服務(wù)于主題表達(dá)，有很強(qiáng)的分寸感。像前面提到的“一奶同胞”的人物關(guān)系設(shè)定，就是為了強(qiáng)化國共兩黨雖然同根同源，卻分道殊途的隱喻，讓個(gè)體關(guān)系與時(shí)代命題形成呼應(yīng)。既保證了戲劇張力，又不違背歷史邏輯。

為了追求最真實(shí)的歷史質(zhì)感，劇中絕大多數(shù)戰(zhàn)爭場面都采用實(shí)景實(shí)拍，炸點(diǎn)、煙火全部現(xiàn)場完成。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇以湖北本土為核心取景地，以紅安為中心，輾轉(zhuǎn)大別山、武漢、孝感乃至河南信陽等地，只為還原最原汁原味的鄂豫皖革命風(fēng)貌。

劇組七月底開機(jī)，正值湖北全年最熱的時(shí)節(jié)。開機(jī)初期，經(jīng)常有工作人員中暑。為了保障演員的安全，劇組調(diào)整拍攝計(jì)劃，避開正午最熱的時(shí)段；備足冰塊、綠豆湯與急救物資；甚至還準(zhǔn)備了救護(hù)車隨時(shí)待命。透過劇組拍攝過程中的這些艱辛，可以想見當(dāng)年戰(zhàn)斗在大別山中的人民軍隊(duì)是何等艱難。

在白濤看來，這些辛苦是值得的。自然地貌、鄉(xiāng)土氣息是影視城無法復(fù)刻的，真實(shí)的環(huán)境能讓演員更快進(jìn)入角色，也能讓觀眾重回革命的烽火歲月。

從革命戰(zhàn)爭年代的故事，轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)期的故事，白濤坦言這一轉(zhuǎn)變很有挑戰(zhàn)，也很有意思。

“變的是時(shí)代，不變的是時(shí)代里的人和事。無論哪段歷史，我都希望給觀眾以真實(shí)的呈現(xiàn)?！卑诐缡钦f。