他們倆原來(lái)是父子，父親兩獲飛天獎(jiǎng)是老戲骨，兒子年近50是演技派

很多觀眾認(rèn)識(shí)趙成順，是從他塑造的干部、警察和父親形象開始的；認(rèn)識(shí)趙濱，則可能來(lái)自《哈爾濱一九四四》《黃雀》等近年作品。兩張臉都不陌生，卻很少有人第一時(shí)間想到，他們?cè)瓉?lái)是一對(duì)父子。

早在2008年，趙成順與趙濱合作《鴿子哨》時(shí)，媒體便公開介紹過兩人的父子關(guān)系。2025年3月，趙濱又在央視《星推薦》中談到，正是演員父親把他帶進(jìn)這一行。

可這層關(guān)系始終沒有蓋過他們各自的角色，所以不少觀眾多年后才恍然大悟。標(biāo)題里說(shuō)趙成順“兩獲飛天獎(jiǎng)”，嚴(yán)格來(lái)講需要解釋清楚：不是他本人兩次獲得飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀演員獎(jiǎng)，而是他主演的兩部電視劇先后獲獎(jiǎng)。

《潁河故事》獲第十四屆飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇三等獎(jiǎng)，《黃克誠(chéng)》獲第十九屆飛天獎(jiǎng)中篇電視劇二等獎(jiǎng)。這個(gè)區(qū)別看似只是幾個(gè)字，背后卻關(guān)系到娛樂報(bào)道是否準(zhǔn)確。

作品獲獎(jiǎng)不能簡(jiǎn)單等同于演員拿下個(gè)人表演獎(jiǎng)，但一名演員能夠在兩部獲獎(jiǎng)劇中擔(dān)任重要角色，同樣說(shuō)明他的表演經(jīng)受住了專業(yè)評(píng)價(jià)和時(shí)間檢驗(yàn)，沒有必要再人為拔高。趙成順的表演有一個(gè)特點(diǎn)，就是不急著證明自己。

鏡頭推過來(lái)，他很少靠大幅度動(dòng)作搶注意力，而是先把人物的身份、經(jīng)歷和生活狀態(tài)放穩(wěn)。觀眾未必記得角色說(shuō)過多少漂亮臺(tái)詞，卻容易相信這個(gè)人確實(shí)在那個(gè)環(huán)境里生活過。

這種“可信”看起來(lái)樸素，實(shí)際上最考驗(yàn)演員。演干部不能只會(huì)背手，演警察不能只會(huì)板著臉，演父親也不能見到孩子就語(yǔ)重心長(zhǎng)。

人物在開口以前怎么坐、怎么聽別人講話、遇到問題先看誰(shuí)，這些細(xì)節(jié)才決定角色是不是活的。到了趙濱這里，這種對(duì)細(xì)節(jié)的重視變得更加明顯。

與其把他的作品從頭到尾羅列一遍，不如仔細(xì)看一件小事：拍攝《哈爾濱一九四四》時(shí)，他為了演好戲份不算多的石大夫，專門研究了人物該怎樣給病人把脈。趙濱查閱資料后發(fā)現(xiàn)，特定年代里有些中醫(yī)會(huì)采用雙手把脈。

他沒有把查到的內(nèi)容直接搬進(jìn)表演，而是先與導(dǎo)演溝通，再把原來(lái)的動(dòng)作改成雙手。畫面只有短短片刻，觀眾甚至未必注意到，但人物的專業(yè)身份就這樣被托住了。

同一角色還有一段用手指敲擊摩斯密碼的情節(jié)。為了不讓動(dòng)作變成隨便敲幾下的“電視劇密碼”，趙濱按照真實(shí)方式練習(xí)了很久。

拍車上寫藥方的戲時(shí)，他又臨時(shí)練繁體字，還要讓字跡符合車輛顛簸和情況緊急的狀態(tài)。這幾件事都不大，沒有跌宕起伏的幕后故事，也很難剪成吸引眼球的花絮，可它們恰好說(shuō)明了演技從哪里來(lái)。

所謂演技派，不只是能哭、能吼、能在特寫鏡頭里抖一下嘴角，而是愿意替人物補(bǔ)上劇本沒有寫明的生活。我認(rèn)為，趙濱最難得的地方，不是擁有一位老演員父親，而是沒有把父親的經(jīng)驗(yàn)理解成人脈捷徑。

前輩真正能夠傳給后輩的，不該是一張現(xiàn)成的通行證，而是面對(duì)角色時(shí)那種不肯糊弄的習(xí)慣。趙濱出生于1978年5月30日，到2026年7月已經(jīng)48歲，確實(shí)到了“年近50”的階段。

他畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，早年還有舞臺(tái)工作和表演教學(xué)經(jīng)歷。這樣的訓(xùn)練不會(huì)保證一個(gè)人自動(dòng)成為好演員，卻能讓他明白，表演不是臨場(chǎng)擺幾個(gè)表情那么簡(jiǎn)單。

中年演員在行業(yè)里的處境并不輕松。年輕時(shí)還能依靠外形和新鮮感獲得機(jī)會(huì)，進(jìn)入四十歲以后，角色往往不再圍著演員轉(zhuǎn)。

戲份可能少，人物也未必討喜，能不能留下印象，取決于演員是否把有限空間變成完整的人物。趙濱在央視節(jié)目里說(shuō)，每個(gè)人物在自己的生命里都是主角。

這句話放在配角身上尤其貼切。演員若只按戲份多少分配精力，小角色就會(huì)被演成推動(dòng)劇情的工具；演員若相信人物也有來(lái)處和去處，哪怕只出現(xiàn)幾場(chǎng)，也能讓觀眾記住。

年近50沒有讓他停下來(lái)，反而讓角色類型更加寬。但評(píng)價(jià)趙濱不能只看“今年又播了幾部”。

作品數(shù)量可以說(shuō)明他仍有市場(chǎng)，卻不能直接等于表演質(zhì)量。真正讓他站穩(wěn)的，還是雙手把脈、練習(xí)密碼、在顛簸車輛上寫藥方這類鏡頭之外的準(zhǔn)備。

演員的職業(yè)信譽(yù)，就是由這些小事一點(diǎn)點(diǎn)積累起來(lái)的。再回頭看趙成順，父子之間真正相似的也不是外形，而是對(duì)演員位置的判斷。

他們都不是只能演主角的人，也不依靠每部戲都站在海報(bào)中央。需要他們時(shí)，他們能夠把人物放進(jìn)故事里，而不是把整個(gè)故事變成個(gè)人展示臺(tái)。

這也是為什么觀眾知道兩人是父子后，第一反應(yīng)往往不是“難怪他有戲拍”，而是“原來(lái)如此”。前者意味著資源壓過了能力，后者則是觀眾從表演習(xí)慣中發(fā)現(xiàn)了某種傳承。

這樣的關(guān)系，對(duì)父親和兒子都更加公平。當(dāng)然，娛樂圈里的家庭幫助不必被妖魔化。

父親教兒子怎樣讀劇本、怎樣理解人物，本就是正常的家庭傳承。問題不在于能不能幫，而在于幫助最終落在什么地方。

替孩子爭(zhēng)來(lái)角色是一時(shí)的，教會(huì)他尊重角色才可能受用幾十年。截至2026年7月，影視行業(yè)對(duì)“精品”的要求仍在提高。

7月14日，國(guó)家廣播電視總局在電視劇創(chuàng)作座談會(huì)上提出，創(chuàng)作要真誠(chéng)、真實(shí)，要肯下“笨功夫”“慢功夫”，不追流量、不搞速成。這些要求放在趙濱研究把脈動(dòng)作的小事上，并不空泛。

7月6日至10日舉行的全國(guó)精品電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流活動(dòng)，也強(qiáng)調(diào)主創(chuàng)要扎根現(xiàn)實(shí)生活、淬煉藝術(shù)匠心，同時(shí)正視技術(shù)變革。演員研究一種職業(yè)動(dòng)作、理解一個(gè)年代的生活方式，看似傳統(tǒng)，實(shí)際上正是影視作品建立真實(shí)感最基礎(chǔ)的一環(huán)。

行業(yè)的另一面也在加速變化。7月21日，廣電總局發(fā)布人工智能應(yīng)用創(chuàng)新大賽通知，內(nèi)容生成、聲音生成、動(dòng)態(tài)預(yù)演等都被納入應(yīng)用場(chǎng)景。

技術(shù)可以幫助制作提速，卻無(wú)法代替演員真正理解人物，更無(wú)法自動(dòng)生成一個(gè)人在危險(xiǎn)中下意識(shí)的遲疑和選擇。越是技術(shù)快速發(fā)展的階段，趙成順、趙濱這樣的演員越能體現(xiàn)基本功的價(jià)值。

機(jī)器可以修復(fù)畫面、設(shè)計(jì)分鏡，演員卻仍要回答一個(gè)老問題：角色為什么這么做？只有答案來(lái)自生活和情感，鏡頭里的動(dòng)作才不是空殼。

所以，這對(duì)父子真正值得講的，不是一個(gè)“老戲骨帶出星二代”的簡(jiǎn)單故事。趙成順的成績(jī)屬于他長(zhǎng)期積累的角色，趙濱的口碑也來(lái)自自己一次次進(jìn)組、查資料和琢磨細(xì)節(jié)。

父子關(guān)系是背景，不是結(jié)論。他們?cè)瓉?lái)是父子，確實(shí)讓人意外；父親主演的作品兩度獲得飛天獎(jiǎng)，兒子年近50仍活躍在熒屏，也足夠引人關(guān)注。

但比這些標(biāo)簽更有分量的，是兩代演員都沒有把職業(yè)當(dāng)成家族光環(huán)，而是把每個(gè)角色當(dāng)成需要認(rèn)真完成的工作。演員能從父親那里繼承長(zhǎng)相、經(jīng)驗(yàn)和提醒，卻繼承不了觀眾的認(rèn)可。

趙成順把“穩(wěn)”留在了鏡頭里，趙濱則用一個(gè)個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)接住了這份影響。這樣的父子傳承不喧鬧，卻比刻意營(yíng)銷出來(lái)的“演藝世家”更經(jīng)得起時(shí)間。