泡泡瑪特用積木保存名場面？《咒術回戰》場景積木系列開箱評測

當一個畫面早已被觀眾記住，積木還能為它增加什么？

繼《鬼滅之刃》后，泡泡瑪特再度與人氣動漫《咒術回戰》聯動

2024 年，泡泡瑪特發布首套積木產品時，積木業務負責人黎林曾談到，這個品類的價值，在于讓角色經過消費者的拼搭變得立體，并讓人產生一種“參與 IP 故事”的感覺。

但彼時，泡泡瑪特選擇的是自有 IP THE MONSTERS，創作空間相對自由。

泡泡瑪特 2024 年推出的“森林秘密基地”系列拼搭積木

兩年后的今天，《咒術回戰》系列場景積木，面對的則是另一種情況。

成熟動漫 IP 已經擁有明確的人物設定、名場面和粉絲記憶，產品不能重新發明兩面宿儺，只能在觀眾熟悉的素材中重新組織重點。

泡泡瑪特官方也把這一系列概括為“將名場面凝聚成可收藏的場景”。

單看外包裝體型，就知道是“重量級”新品

所以，這次我們想看的，也是在幾個小時的拼搭過程里，能否讓一個早已看過的畫面獲得新的觀看方式。

《咒術回戰》兩面宿儺場景套裝編號為 P50009，建議年齡 15 歲以上，共 772 顆零件，主體拼搭共 134 步，并包含燈光、人仔姿勢切換、上下結構拆裝與電池更換說明。燈組使用 4 節 AA 電池，不過電池不隨產品附送。

除常規磚塊外，一體模具底座非常惹眼

一件被拆分的場景雕塑

傳統場景積木的拼搭常常從結構開始。

玩家先建立地基、墻體和梁柱，再逐漸看到建筑輪廓出現。好的拼搭過程會不斷解釋成品：這一塊為什么倒置，那一段弧面如何形成，某個不起眼的連接最后又承擔了什么作用。

兩面宿儺這套產品的邏輯恰恰相反。

它從一開始就擁有非常確定的完成形態。巨口、牛頭骨、黑色屋瓦、彎角和暗紅色地面都已經是辨識度極高的大型造型件，玩家要做的主要不是“發現造型”，而是按照順序讓這些模塊逐漸歸位。

即使采用了一體模具底座，但拼搭體驗卻并未被抵消

因此，它更接近一件被拆開的場景雕塑。

積木在這里承擔的并非自由創作，而是把一件原本可以直接擺進包裝盒的收藏模型，轉化成數小時的參與過程。

完成品的輪廓預先存在，拼搭則讓消費者逐步進入這個畫面。

屋頂是拼搭過程中一個相對耗時的環節

這也說明我們面前的這件套裝不能只按傳統積木的結構復雜度評價，也不能完全按手辦或雕像的涂裝還原度來點評。

它應該是處在兩個品類之間：既需要完成品一眼成立，又必須讓拆分和組裝本身具有足夠的存在感。

成品的兩個層次可以選擇拆分

聰明的設計之處

整件模型可以分成三個視覺層次。

01

底層是暗紅色破碎地面、牛頭骨和伸出的枯樹手臂，負責表現破壞之后留下的殘骸；

02

中層由四張張開的巨口組成，牙齒、牙齦和舌頭形成封閉而具有吞噬感的空間；

03

上層則是黑瓦神龕、屋脊彎角、懸掛骷髏與紅色斬擊特效，把整個場景抬向祭壇般的高度。

這些元素融合在一起，很有意思，也很用心思。

對于《咒術回戰》粉絲而言，整個套裝充滿了劇情中的細節

只保留神龕，場景會過于普通；只堆放骨骸，又容易變成泛化的黑暗奇幻。設計團隊把嘴、牙、角、骷髏、屋瓦和斬擊放進同一條視覺鏈路，最終建立的是一種高度角色化的空間，而不是一棟可以脫離人物獨立存在的建筑。

檐角處也進行了很細致的裝飾

其中我覺得最出彩的并不是最大的造型件，反而是中央那只體量很小的兩面宿儺人仔。

配上背后的燈光，人仔本身及其所處環境極具視覺沖擊

人仔站進正面巨口之后，立刻成為整套作品的尺度參照。牙齒顯得更大，屋頂顯得更高，外圍一圈骨骸也不再只是裝飾。宿儺并沒有依靠尺寸成為主角，他反而通過自己的小，讓周圍環境獲得壓迫感。

但高密度也有代價。正面視角下，人物、牙齒、門柱和屋頂形成了清楚的縱向中心；轉到斜側面之后，彎角、骷髏、紅色特效和四面巨口會略有遮擋。

側面看略顯紛亂，但也照顧到了不同角度的展示

兩種拼搭體驗

整套產品的拼搭節奏并不均勻。

前半段主要圍繞大型底座、牛頭骨和巨口展開。玩家需要反復完成相近的骨骸模塊，再把它們安裝到圓形平臺外圍。隨后是牙齒、牙齦、舌頭和柱狀連接件的組合。

從底座的高度就能看出全套的體量

這一階段更像模型套件：識別零件、區分方向、完成模塊、安裝到固定位置。

大量的牛頭骨確實帶來了不少重復步驟

直到進入神龕和屋頂之后，積木語言才明顯增強。

梁架、屋頂平臺、長條板件、屋脊與四面屋檐需要層層搭建，屋檐還通過連接結構形成可調角度。

穩定的框架是上部建筑的基礎

玩家開始更明顯地感受到承重、對稱、翻轉和定位，拼搭過程也從“安裝造型件”轉向“建立建筑結構”。

屋頂的結構和拼搭邏輯，是這套積木的一大亮點

這種前后斷層可能會帶來兩種截然不同的評價。

重視傳統積木結構的人，可能會覺得前半程重復，缺少通過普通零件解決復雜造型的驚喜；以最終陳列為目標的人，則更容易接受這種安排，因為大型專用件顯著提高了造型完成度，也控制了總顆粒數。

無論在細節展現還是牢固度上，屋頂部分都很下功夫

我們認為，這再一次清楚地體現了設計團隊思考的優先級：先確保名場面能成立，再讓積木結構在不妨礙視覺效果的前提下加進來。泡泡瑪特沒有試圖把它包裝成一套結構炫技型積木，完成品始終排在拼搭方法之前。

特殊專用件多的背后

以往評測遇到大型造型件，通常很快會落入一個結論：還原度更高，但積木味不足。

但在這套產品面前，值得討論的，其實是專用件背后的商業選擇。

本套積木中有著數量較多的專用件

在傳統積木體系中，通用零件的價值來自復用。一個斜坡件今天可以是屋頂，明天可以變成車輛外殼；玩家購買的不只是某個造型，也是在購買一套可以繼續組合的語言。

授權 IP 場景的邏輯則不同。它需要消費者在很短時間內識別角色和情節，專用件因此成為建立辨識度的捷徑。巨口、牛頭骨和屋頂彎角若完全依靠常規顆粒重構，不僅會顯著增加零件數，也可能損失原本最重要的輪廓。

資深玩家可能并不待見專用件，但它卻實實在在提升了視覺效果

泡泡瑪特顯然決定選擇用模具投入換取視覺準確度。

好處是，772 顆已經足以支撐一個體量和信息密度都很高的場景；代價則是這些零件離開兩面宿儺之后，用途有限，產品的二次改造價值也明顯低于系統型積木。

對于動漫題材，專用件也極大地提升了還原度

所以，問題不在于它“像不像傳統積木”，而在于消費者購買時究竟期待哪一種價值。

希望研究結構、拆解重組和長期復用的人，會發現這套產品留下的開放空間不多；希望親手完成一件高辨識度 IP 擺件的人，則很可能認為專用件恰好解決了最重要的問題。

燈光的價值所在

這套作品的視覺元素已經非常多了，因此燈光并沒有繼續覆蓋屋頂、底座和外圍骨骸，而是集中照亮中央人物區域。這個選擇可以說是相對克制的。

開燈后，藍紫色光線從巨口內部托起宿儺人仔，正面牙齒形成自然邊框，屋頂和牛頭骨則退入較暗的背景。燈組并未增加新的劇情機關，卻重新安排了觀看順序。

藍色燈光開啟，將視線鎖定在套裝的核心區域（下部紅光為攝影棚燈光）

白天觀看時，最先被注意到的可能是巨口、骨骸和屋頂；打開燈后，視線則會被重新拉回到人物身上。

因此，燈光在這里更像舞臺照明，而不是展示功能。

說明書還專門安排了上半部與底座分離、前后牙齒拆卸和人物更換步驟。宿儺人仔可以調整手型與姿勢，中央口腔結構也為后期取放保留了通道。

宿儺人仔可以非常快捷地更換手部零件

很多場景模型初次完成時很驚艷，幾個月后卻會遇到換電池、除塵、調整人物或重新運輸的問題。兩面宿儺的可拆結構至少說明，設計團隊考慮的不只是完成那一刻，也考慮了作品擺上貨架之后如何繼續被使用。

更換電池時需先將上部建筑拆下

另外兩盒小場景

和兩面宿儺同期推出的，還有五條悟與虎杖悠仁兩套體量較小的場景積木。

五條悟

五條悟套裝編號 P50008，共 264 顆零件，建議年齡 15 歲以上。

這個套裝重現了五條悟和地鐵站臺這兩個標志性元素

從完成品看，地鐵站臺只是用來確定地點。真正占據畫面的是后方的黑色半圓背景、中央白色爆發效果件，以及站在正中的五條悟人仔。同時把一個能力釋放的瞬間，壓縮成正面觀看的舞臺。

佇立在爆發效果件中央的五條悟人仔

最關鍵的部分是燈光。觸摸感應位置后，五條悟的眼睛先亮起藍光，背后的白色效果件隨后逐漸發亮；人物被拿離底座一定距離時，眼部燈光會熄滅，放回后又會重新點亮。

燈光開啟后，五條悟的雙眼會首先亮起

不開燈時，巨大的白色效果件多少有些像一塊被豎起來的造型板；燈光亮起后，人物、爆發效果與深色背景才真正分出層次。

相應地，它的拼搭過程比較直接。對追求復雜結構的玩家來說，這一盒不會有太多意外；但對想要一件完成快、開燈效果明顯、正面拍照足夠醒目的五條悟擺件的人，這種直給未必是缺點。

盡管成品相對較小，但細節仍然非常有誠意

虎杖悠仁

虎杖悠仁套裝編號 P50007，共 423 顆零件，建議年齡也是 15 歲以上。

相比之下，虎杖悠仁這套色彩上更加豐富

模型把重點放在地鐵空間本身：深色地面、站內樓梯、淺色墻體、彩色導向面板、扶手、入口標識與懸掛站牌共同組成一個開放式車站切面。

通過上部開口，可以看到建筑內部的樓梯結構

單看第一眼，它顯然沒有五條悟那盒那么“炸”。但從拼搭和場景完整度來看，虎杖悠仁反而是兩套小場景里更接近傳統積木的一盒。墻體、樓梯、平臺與外立面需要逐層建立，彩色導向面板則承擔了最主要的視覺識別。

五塊不同顏色的印刷專用件，是這套的一大亮點

人仔同樣支持姿勢調整，并準備了替換部件。完成后可以讓虎杖站立展示，也可以配合站牌和入口擺出正在移動的狀態；說明書還安排了人物取放步驟，方便后期更換姿勢。

兩組替換臉 / 手，讓人物形象更加立體

但沒有一個元素能像五條悟的燈光效果那樣立即抓住視線。它更適合近距離看細節，也更依賴人仔姿勢和拍攝角度。

不過，同一批動漫積木，并不一定都需要依賴大型專用件制造高潮；角色也可以被放進一個相對日常的空間里，通過地點、動作與環境關系講故事。

三盒產品，其實對應了三種收藏需求

把三套作品放在一起，產品層級其實很清晰。

01

兩面宿儺是旗艦式陳列品，靠高度、體量和密集造型占據展示空間；

02

五條悟是一件效果型產品，燈光是觀看體驗的核心；

03

虎杖悠仁則更像敘事型小景，用城市空間和角色動作保留劇情發生前后的感覺。

擺放在一起，可以看出三個套裝不同的比例

角色不同，場景的表達方式也應當不同。兩面宿儺適合高度與壓迫感，五條悟需要光和視覺爆發，虎杖悠仁則更適合落在一個具體的城市空間里。只要這種區別繼續存在，《咒術回戰》場景積木就不會變成一套不斷更換人仔的固定模板。

從自有 IP 到《咒術回戰》

2024 年的首套泡泡瑪特積木以 THE MONSTERS 為核心，故事、人物和產品形式都由泡泡瑪特掌握；到了 2026 年，《鬼滅之刃》、《咒術回戰》場景積木開始使用成熟動漫 IP 的既有情節和視覺資產。這是不是意味著泡泡瑪特積木線正在測試：自身擅長的角色商品化能力，能否穩定遷移到外部授權內容上。

在貼近動漫本身元素的基礎上，很多地方都能看出泡泡瑪特的積木風格

泡泡瑪特在 2025 年年報中曾提到，公司持續擴大與動漫、游戲、電影等授權方的合作，并推出更多類型和風格的聯名產品；同年聯名產品增加，也帶動了 IP 授權費與產品設計成本上升。

兩面宿儺場景積木正好位于兩條產品路徑的交叉點：一條是不斷擴展的積木品類，另一條是不斷擴展的授權 IP 業務。這也讓它成為一個很有代表性的樣本。

對于自有 IP，品牌可以先設計商品，再補充故事；對于《咒術回戰》這樣的成熟內容，商品必須回應觀眾已經建立的記憶。巨口、神龕、骨骸和宿儺的空間關系能否被迅速認出，比產品擁有多少機關更重要。

短時間內連續推出兩款動漫 IP 積木，可以看出泡泡瑪特的未來路線

從這個角度看，泡泡瑪特并沒有試圖在第一時間挑戰傳統積木品牌最深的系統能力。它先把自己最熟悉的事情帶入新賽道：提取角色符號，控制視覺焦點，設計陳列關系，再用拼搭延長消費者與產品相處的時間。這種路徑很現實，也很泡泡瑪特。

但潛在風險其實也已經浮現。倘若今后的授權積木都采用“大型專用背景件、中央人仔、局部燈光”的固定公式，場景積木很容易逐漸變成可拆裝雕像，產品之間缺少真正不同的結構體驗。

對動漫鐵粉而言，這款套裝堪稱必收品

這種做法未必符合傳統積木玩家對系統性與復用性的期待，卻非常接近泡泡瑪特真正擅長的事情——提取角色最有辨識度的一面，再把它轉換成適合陳列、拍攝和收藏的產品。

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