北京
“我想慶祝有這么多人因?yàn)檫@部電影重新注意到了《奧德賽》。”古典學(xué)者艾米麗·威爾遜在接受美聯(lián)社采訪時(shí)話鋒一轉(zhuǎn)，“但同時(shí)，我感覺(jué)諾蘭試圖把所有東西都塞進(jìn)去，卻漏掉了原詩(shī)中最核心的主題。”
導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的新片《奧德賽》在上映首周末就斬獲了超過(guò)2.6億美元的全球票房，影評(píng)人不吝贊美之詞。但在古典學(xué)圈子里，這部集結(jié)了馬特·達(dá)蒙、安妮·海瑟薇和湯姆·霍蘭德的史詩(shī)大片，卻引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。威爾遜的2017年譯本《奧德賽》一度沖上亞馬遜暢銷榜前五，電影對(duì)原著銷量的帶動(dòng)效應(yīng)顯而易見(jiàn)。諾蘭本人甚至引用了她的開篇譯句“告訴我一個(gè)復(fù)雜的人”作為創(chuàng)作靈感來(lái)源。
翻譯家丹尼爾·門德爾松的看法與威爾遜高度一致。他在《紐約書評(píng)》上發(fā)文，一方面稱贊諾蘭具有“出色的影像才華”，另一方面也直言，這位導(dǎo)演太想把電影拍成一部“克里斯托弗·諾蘭作品”，結(jié)果做出了令人遺憾的取舍。門德爾松的譯本于2025年面世，他曾在諾蘭選擇讓黑人女演員露皮塔·尼永奧飾演海倫時(shí)表態(tài)支持，認(rèn)為那是一種值得贊賞的、挑戰(zhàn)大眾審美與身份認(rèn)知的方式。但說(shuō)到奧德修斯這個(gè)角色本身，他毫不客氣地指出，銀幕上的這位英雄“沒(méi)有機(jī)智、沒(méi)有幽默、沒(méi)有狡黠的魅力”。
在門德爾松看來(lái)，西方文學(xué)史上最經(jīng)典的機(jī)靈鬼之一，被諾蘭改造成了他既往作品中反復(fù)出現(xiàn)的那種被往事折磨的主角。這類人物的精神遠(yuǎn)親，包括《記憶碎片》里痛苦失憶的男主、《蝙蝠俠》中背負(fù)創(chuàng)傷的布魯斯·韋恩，以及《奧本海默》里那個(gè)在道德重壓下輾轉(zhuǎn)反側(cè)的科學(xué)家。門德爾松的結(jié)論是：諾蘭不過(guò)是把荷馬筆下的英雄，重塑成了他自己的影子。
圖書作者加雷斯·辛茲也給出了類似的觀察。他的漫畫版《奧德賽》同樣因電影熱映而銷量攀升，但在他眼里，那個(gè)原本“詭計(jì)多端、能說(shuō)會(huì)道”的奧德修斯不見(jiàn)了，取而代之的是一個(gè)看似正直、卻總在某些特殊時(shí)刻做出選擇，隨后不斷被那段過(guò)去糾纏的“普通人”。荷馬的史詩(shī)里，奧德修斯用計(jì)謀和言辭一次次絕處逢生；諾蘭的膠片上，這個(gè)人物卻顯得沉重而面目模糊。
影評(píng)人和公眾叫好，學(xué)者們搖頭—這中間的落差，說(shuō)到底是在爭(zhēng)論這部電影到底該站得離諾蘭更近一點(diǎn)，還是離荷馬更近一點(diǎn)。威爾遜說(shuō)出了那種矛盾的心緒：很多人因?yàn)殡娪爸懒恕秺W德賽》，這是好事；可當(dāng)你在全片IMAX巨幕上找遍了每一個(gè)角落，卻發(fā)現(xiàn)原詩(shī)里那些最重要、最動(dòng)人的東西被悄悄替換掉了，心里終究是失落的。
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