劇評人北小京公開身份一年后離世，戲劇圈失去一位“批評”者

距離匿名寫作13年之久的劇評人北小京公開自己身份僅僅過去一年多，這位年輕劇評人近日在北京離世。7月19日這天消息傳來，整個戲劇圈都感到十分突然和錯愕。多位業(yè)內(nèi)人士痛惜，北小京的離去，讓戲劇界失去了一位重要的批評者。

2025年4月1日，隱身長達13年的劇評人北小京在自己的新書發(fā)布會上正式公開了自己的身份，她原名叫孟丹峰?！侗毙【┛丛拕　罚ㄈ齼裕┮苍诋?dāng)天出版首發(fā)。“北小京是誰”這個困擾了戲劇界十三年的謎題終于解開。

在此之前，北小京已經(jīng)匿名寫作劇評十余年，她的劇評以“敢說真話”的批判性視角著稱，始終保持獨立立場，語言直白犀利，成為中國戲劇界極為難得的批評之聲，其真實身份也成為戲劇界持續(xù)13年的“大謎題”。直到去年，本名孟丹峰的北小京正式公開了身份，并宣布將首次結(jié)集出版劇評，《北小京看話劇》收錄了她自2012年初至2023年年底十二年間的265篇劇評，共計50多萬字。

北小京，本名孟丹峰

事實上，“北小京”孟丹峰一直是戲劇圈內(nèi)人士，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，早年作為演員參與大量影視劇和舞臺演出，后專注于編劇、導(dǎo)演工作。主要作品有《我聽見了莎士比亞》《人類的聲音》《為了月亮的聚會》等。

對于自己寫匿名劇評的初心，以及其間的困境，北小京寫道：

“戲劇批評的消失，導(dǎo)致創(chuàng)作者習(xí)慣在自己的花園里自得其樂，看不到創(chuàng)作的困境與瓶頸。觀眾讀不到真實的評論，讀到的是夸大其詞，甚至黑白顛倒的帶有各種目的的粉飾文章。我感到自己身處荒漠！”

“在我們的時代里發(fā)出獨立的聲音并非易事，卻又是多么必要！眼看著虛假的恭維即成燎原之勢，我心中的戲劇之光不允許我茍同，不能夠再沉默下去！我充盈著一股真氣沖了出去，想要披荊斬棘地去寫，寫?yīng)毩⒌膭≡u?！?/p>

但她也坦言，“我并未預(yù)料到這場匿名的游戲會持續(xù)如此之久?！?/p>

在她去年身份公開后，圈內(nèi)多位大咖都到發(fā)布會現(xiàn)場助陣，表演藝術(shù)家濮存昕、南大文學(xué)院教授呂效平、著名編劇毓鉞、導(dǎo)演王曉鷹、丁一滕、顧雷等都來到現(xiàn)場，為“一個匿名劇評人的現(xiàn)身”表示支持，并對“北小京”現(xiàn)象表達思考?！芭u的立場”，成為了全行業(yè)的思考話題。

濮存昕（左）在北小京（右）新書發(fā)布會上講話

而在發(fā)布會當(dāng)天，孟丹峰因為身體原因戴了口罩。她當(dāng)天說起，自己在不久前經(jīng)歷了一次大的手術(shù)，并在之后決心公開自己的身份，把劇評集結(jié)成書。

據(jù)知情人士透露，孟丹峰一直多病，包括心臟病、高血壓等高危疾病，而這些身體原因也是她決心公開身份并出書的重要原因。在最近一年多時間，她的公號只更新了20余篇，并最終定格在了6月9日。

北小京離世的消息傳來，眾多戲劇人表達了震驚和遺憾。戲劇家李龍吟寫了《痛失北小京》一文感嘆，“北小京留下了空白。很難彌補。因為，沒有人那么較勁了?！?/p>

劇作家過士行雖然曾被北小京的劇評批評，但在獲悉消息后也深感惋惜，“劇場一下兒沉寂了，沒有批評聲音了。”他在去年就曾表示北小京存在的可貴。

《北小京看話劇》（全三冊）

出版社摘錄了一些北小京劇評的句子，一起重溫下那些批評的聲音吧：

很多人批評我過于犀利，呼喚我做戲劇人的朋友、知己，因為他們是脆弱的。我想說的是，北小京看話劇從注冊的那一天開始，就決定不與任何人做朋友。隱身是為了褪去你和我身上的標(biāo)簽，我們就藝術(shù)談藝術(shù)，我們不交換脆弱。你用戲劇舞臺表達你的追求，我用戲劇評論表達我的理想。我相信戲劇評論是戲劇藝術(shù)的鏡子，我愿意盡全力做一面真實的鏡子。很多有真知灼見的戲劇評論家常常被利用，被擠壓，被扼喉到了生出一套話術(shù)的地步，他們被困在生存、名聲、權(quán)勢和“戲劇人的好朋友”等桎梏中不能自由地暢所欲言。不知道在評論家套話中成長的戲劇人們，不照哈哈鏡還習(xí)慣嗎？你們是否交到了真的朋友？如果你們的成長、成功，促使知識分子更加沉默，這樣的藝術(shù)現(xiàn)狀是虛偽的，可鄙的！

反過來，請問誰來做觀眾的知己呢？他們所經(jīng)歷的苦難不比戲劇人少，卻還要花錢來看飄浮在生活之外的戲劇人自我陶醉。誰來體諒他們呢？他們的脆弱跟誰傾訴？至少，觀眾是不想虛度一個夜晚而真誠地、主動地走進了劇場，不然，干嗎不去唱K呢！

——第三冊241篇《你好，我是北小京》

回望現(xiàn)在的中國戲劇，我認為《安魂曲》是戲劇創(chuàng)作者們的一面鏡子。這部作品對于中國戲劇舞臺的現(xiàn)實意義，在于它沒有利用戲劇來就現(xiàn)世表達現(xiàn)世，而是在生命層面對終極命題進行探索。手段上，沒有形而上的晦澀，或是對技術(shù)的迷戀，只是恰好地用簡單的形式抒發(fā)了詩意與戲劇的力量。最重要的，是創(chuàng)作者對于人性的認知，深入血脈。

——第一冊第23篇《你的靈魂誰來安撫？——看以色列卡梅爾劇團戲劇〈安魂曲〉》

親愛的戲劇人，不要把你所選擇的職業(yè)與金錢相提并論吧。戲劇不應(yīng)該著急忙慌地趕上資本的高速列車，真正的戲劇應(yīng)該關(guān)乎個體的人生，因為在我們漫長的人生過程中，資本也許能把我們拋向高空，但戲劇始終能接住破碎的我們。

——第一冊第46篇《資本是資本，戲劇是戲劇——看上海話劇藝術(shù)中心赴京演出話劇〈資本·論〉》

國家級劇院的戲劇人坐擁比其他戲劇人更優(yōu)越的條件和舞臺，更應(yīng)該考慮戲劇本身比考慮生存本身要多一些。戲劇人不思索，戲劇就會變成娛樂行業(yè)，甚至是夜生活的一分子。如果這能代表國家的水平，那么中國戲劇不是在原地踏步，而是在倒退！

——第一冊第47篇《認識兩位好演員——看上海話劇藝術(shù)中心赴京演出話劇〈活性炭〉》

今年是莎士比亞誕辰四百五十周年。我相信會有很多戲劇人對他的作品進行重排。在英語中，莎士比亞的名字幾乎就是戲劇的代名詞。戲劇人在今天向他致敬，不應(yīng)該只是停留于講好一個故事，傳達一個俗理兒，或是借用經(jīng)典加明星的模式來達到商業(yè)成功。真的要致敬，應(yīng)該是站在莎士比亞的戲劇基石上，實驗?zāi)愕膽騽∈侄?，尋找莎士比亞戲劇給予當(dāng)代的意義。這樣做的結(jié)果，可以把明星變成探尋戲劇意義的藝術(shù)家，而不應(yīng)是反過來，戲劇人在戲劇之路上，為熱鬧的明星效應(yīng)而沾沾自喜。

——第一冊第78篇《莎士比亞去哪兒了——看國家話劇院版話劇〈羅密歐與朱麗葉〉》

我所熱愛并理解的契訶夫，并不是一位制造人生悲喜的作家，他并不迷戀高潮與低谷的戲劇過程，他也并不提供任何答案。他是一位描寫人生真相的作家。他細描每一位普通的人物，把他們?nèi)垦b載在一列奔向死亡的列車上，我們看到了熱情的理想、無望的青春、錯誤的情愫、無限的欲望，我們?yōu)樗麄兊幕恼Q而笑著，而同時我們發(fā)現(xiàn)，他們，就是我們自己。

——第一冊第79篇《他讀懂了契訶夫——看兩戲連臺話劇〈讓我牽著你的手〉和〈海鷗〉》

80后的戲劇人，你們正是創(chuàng)作力旺盛的好時候，別再說80后的年輕和苦惱了。話說大部分80后也都過了而立之年。在急于對世界表達的時候，請先滿懷誠意地活著，活在你周圍的鄰居中，你每日經(jīng)過的街道里。請活在你對死亡的超出恐懼的思慮中，和你對愛情的超出愛恨的表達里。去梳理你的自私和卑微從哪兒來，去潛入你自己的噩夢。學(xué)會從一則新聞中讀出人生，學(xué)會從吃虧上當(dāng)中看到寬恕和悲憫。滿懷誠意地活著，你才會懂得如何用戲劇的鑰匙開啟觀眾的心。

——第一冊第86篇《誠意之作——看兩岸小劇場藝術(shù)節(jié)之動見體劇團話劇〈臺北詩人〉》

這個世界不需要更多的孟京輝，需要更多的、來自不同大街的怪咖。在感謝扶你上馬的人的同時，要學(xué)會及時砍掉他的雙手。這樣你才會像瘋狗一樣，失去保護地奔向遠方，在這個過程里，逼出自己唯一的、與生俱來的思想，它經(jīng)過你的導(dǎo)師，經(jīng)過人生，經(jīng)過打擊和掌聲，它讓你忙得沒有時間研究新的段子，它在你的身體里發(fā)酵，在街上行走時發(fā)酵，在夢魘時發(fā)酵—最終唯有它，成就了獨特的你。

——第一冊第98篇《這個世界不需要更多的孟京輝——看青戲節(jié)話劇〈女仆〉》

“永遠年輕”，不等同于永不成長！我們這個時代的青年戲劇人好像特別脆弱。脆弱出現(xiàn)在作品中，比如對自己朋友圈的迷戀，對自身苦難的呻吟，對自我感動的反復(fù)訴說，對自立概念的得意忘形。與其拉幫結(jié)伙地互相贊譽，不如多提問自我。若不用一個崇高的藝術(shù)標(biāo)準照耀自己，你的青年時期很快就會平庸過去。

——第二冊第167篇《十年青戲節(jié)——寫在成為青戲節(jié)觀眾的第十年》

我敬佩所有心懷理想的人。我相信對理想主義的熱忱使年輕的創(chuàng)作者甘于投身清貧的戲劇舞臺。然而，戲劇藝術(shù)不能用世俗的清貧和富有來衡量，如若不放棄對世間名利的貪求，你終將在劇場作品里散發(fā)委屈。

第三冊第230篇《理想主義網(wǎng)暴——看話劇〈我的世界非黑即白〉》

我愿不吝言辭地贊美《威廉與我》，今晚的演出使我重拾對中國戲劇的熱情和希望。

這部作品是對久旱的觀眾的一次滋養(yǎng)，它使我相信在如今這個越來越艱難的藝術(shù)環(huán)境中，還有真正的創(chuàng)作者不畏困難地潛心創(chuàng)作，堅守戲劇藝術(shù)的標(biāo)準，他們的努力與幫助他們登上舞臺的所有團隊完成了一次成功的冒險。事實證明，當(dāng)戲劇創(chuàng)作拋開貪念和頭銜時，藝術(shù)將自然散發(fā)本質(zhì)的魅力。今晚的劇場里，這部劇不為任何人站臺，不為任何組織代言，也沒有搶眼的市場化標(biāo)簽，演員與觀眾一起營造了只屬于戲劇的場，《威廉與我》里的“我”，是臺上的每一個人，亦是觀眾席里的我們。

——第三冊第234篇《今夜，我們都是威廉——看話劇〈威廉與我〉》