北京
別小看只有兩個演員撐起的舞臺。在帕薩迪納劇場，一部名為《墨出記》的全新音樂劇，硬是靠著布萊恩·基哈達(dá)與奈杰爾·D·羅賓遜這對搭檔，把那種全場沸騰的能量值拉到了極致。當(dāng)喧囂的節(jié)奏律動在觀眾席間炸開，你甚至?xí)簳r忘記去數(shù)舞臺上究竟有幾個人，仿佛眼前站著的是整整二十人的豪華卡司。
這不單單是一場普通的演出。布萊恩與奈杰爾不僅是這部戲的編劇，更是挑大梁的主演。在這個依靠龐大群舞制造視覺奇觀的時代，這兩位老兄顯然逆流而上。如果你是戲劇愛好者，只要看過這場的反饋，大概不難判斷，哪怕他們接下來打算搞個更極簡的單人秀，搶票的隊伍恐怕也得排到下一個街區(qū)。
《墨出記》的故事，帶著一種大膽的混搭感。它像是《漢密爾頓》在一百多年前的時空回響。開場的節(jié)奏里夾雜著大量說唱，而當(dāng)你正以為整晚都會延續(xù)這種嘻哈風(fēng)格時，旋律又悄然滑入了傳統(tǒng)的得克薩斯墨西哥民謠。有趣的地方正在于此：臺上的人越少，音樂風(fēng)格的版圖反而擴(kuò)得越大。在你還沒回過神來的間隙，基哈達(dá)與羅賓遜就完成了一次徹底的逆襲，證明了演員的數(shù)量與音樂感染力之間，未必是正比關(guān)系。
但先別急著把它界定為純粹的爽劇。這部戲的底色，是一段關(guān)于美國黑奴逃離壓迫的血淚史。沉重的基調(diào)與那種令全場沸騰的超級娛樂感竟然合二為一，放在一般的創(chuàng)作邏輯里簡直難以自圓其說。在這部戲中，受奴役的亨利向南奔逃過了國境線，在墨西哥遇到了充滿戒備的牧場主卡洛斯。觀眾并不會看到那些發(fā)生在故土上的恐怖被輕描淡寫地帶過，只是在遠(yuǎn)離禁區(qū)的異鄉(xiāng)，一種在非裔族群與墨西哥裔族群之間忽近忽遠(yuǎn)、時而試探時而緊密的紐帶，微妙地搭建了起來。
劇情拋出了一個跨越歷史的設(shè)問：當(dāng)兩個被邊緣化的群體都承受著毀滅性的生存壓力時，他們能否結(jié)成一道更有韌性的防線？把時鐘撥回到十九世紀(jì)六十年代，再看回今天，這部戲最終落地的地方，遠(yuǎn)不止是舞臺上的歡騰，更像是一段拉扯了上百年后，兩個北美有色族群之間達(dá)成和解的完美隱喻。
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