傳統(tǒng)戲曲破圈傳播，李云霄領(lǐng)銜青春越劇《九斤姑娘》成暑期熱門

為獻(xiàn)禮越劇誕生120周年，推進(jìn)經(jīng)典劇目代際傳承，由浙江省文化廣電和旅游廳指導(dǎo)、浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金資助，浙江小百花越劇院整合浙百、浙越兩團(tuán)優(yōu)質(zhì)資源傾力打造的青春越劇《九斤姑娘》，于7月18日、19日晚在杭州蝴蝶劇場首演，由一級演員、金桂獎(jiǎng)得主、白玉蘭新人主角獎(jiǎng)得主李云霄領(lǐng)銜，與黃劍勛、王煒佳等眾多新生代青年演員同臺(tái)演繹。全劇由楊小青擔(dān)任導(dǎo)演，以“尊重傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新”為核心創(chuàng)作理念，讓流傳百年的江南市井故事，在當(dāng)代舞臺(tái)完成一次傳統(tǒng)與青春的雙向奔赴。

百年骨子老戲煥發(fā)新生 傳承脈絡(luò)清晰完整

《九斤姑娘》是越劇萌芽階段標(biāo)志性骨子老戲，堪稱越劇起源“活化石”。故事源自紹興鄉(xiāng)土落地唱書《箍桶記》《相罵本》，1917年便由越劇男班藝人梅朵阿順班登上上海舞臺(tái)。百余年間，該劇歷經(jīng)多代藝術(shù)家迭代打磨：從早期男班演出，到呂瑞英宗師奠定舞臺(tái)范本，再到浙越電視劇版、浙百陳輝玲版，一代代越劇人持續(xù)為劇目注入時(shí)代表達(dá)。

2008年，浙江越劇團(tuán)推出的整理改編版草根越劇《九斤姑娘》斬獲多項(xiàng)國家級大獎(jiǎng)，現(xiàn)任浙江小百花越劇院院長王濱梅憑借九斤姑娘一角榮獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)。而本次青春越劇《九斤姑娘》的創(chuàng)排絕非簡單復(fù)刻，而是沿著跨越百年的完整傳承脈絡(luò)，吸收歷代舞臺(tái)沉淀的藝術(shù)養(yǎng)分，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

主創(chuàng)陣容實(shí)力雄厚 打造當(dāng)代國風(fēng)舞臺(tái)美學(xué)

本劇集結(jié)國內(nèi)戲曲舞臺(tái)頂尖創(chuàng)作力量，劇本創(chuàng)意與改編仍是錢林森、邵建偉、王小菁，著名導(dǎo)演楊小青擔(dān)任導(dǎo)演，陳輝玲、邵雁、王松平擔(dān)任副導(dǎo)演。音樂方面，陳國良擔(dān)任作曲及唱腔設(shè)計(jì)，劉建寬、楊浩平擔(dān)任作曲及音樂配器。舞美設(shè)計(jì)由胡佐、盧哲擔(dān)綱，姜雪瑩任執(zhí)行舞美設(shè)計(jì)，周正平任燈光設(shè)計(jì)，服裝設(shè)計(jì)王秋平，化妝造型設(shè)計(jì)楊孫碩、陸怡，道具設(shè)計(jì)練成，馬濤擔(dān)任編舞。多部門全程協(xié)同聯(lián)動(dòng)，構(gòu)建統(tǒng)一完整的舞臺(tái)美學(xué)體系。演員陣容方面，一級演員、金桂獎(jiǎng)得主、白玉蘭新人主角獎(jiǎng)得主李云霄領(lǐng)銜主演九斤姑娘，二級演員黃劍勛飾演石二，王煒佳飾演張箍桶，和一眾新生代青年組成青春陣容同臺(tái)演繹，滿臺(tái)青春靚麗。

李云霄以呂派為基，融入獨(dú)有靈韻，全新演繹九斤收獲全網(wǎng)盛贊

李云霄作為新時(shí)代越劇演員，此番接棒呂派傳世代代表劇目之一《九斤姑娘》，她不止于復(fù)刻流派程式，更是帶著自己對于人物的深度解讀與年輕化表達(dá)，完成了一次極具個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)新重塑。在堅(jiān)守流派根脈的同時(shí)，立足當(dāng)代青年審美重塑角色氣質(zhì)，以自己獨(dú)特的舞臺(tái)審美延伸角色層次，跳出模塊化表演，賦予九斤更真實(shí)、更立體、更貼近當(dāng)代觀眾的鮮活面貌，為百年呂派經(jīng)典注入全新生命力，讓老戲煥發(fā)青春活力，交出了極具突破性與個(gè)人風(fēng)格的舞臺(tái)答卷。

首演當(dāng)晚，李云霄一登場便憑借渾然天成的江南少女氣質(zhì)、收放自如的唱念做打瞬間抓住全場目光。每一幕的表演都很好拿捏了角色的特點(diǎn)和表演分寸，收獲臺(tái)下連綿不斷的掌聲，在謝幕段落，靈動(dòng)流暢的身段、肢體調(diào)度，再次引爆全場喝彩。首演現(xiàn)場高漲熱烈的氛圍同步蔓延全網(wǎng)，劇目相關(guān)內(nèi)容刷屏各大平臺(tái)，無數(shù)觀眾自發(fā)撰文分享觀演感受，全網(wǎng)好評如潮。

唱腔上，李云霄守正出新，完美適配百年經(jīng)典韻味。在《我的祖父會(huì)起早》等經(jīng)典唱段中，她演唱張弛有度、層次分明：嬉笑說理處咬字鮮活靈動(dòng)，活潑輕快富有煙火氣；抒情段落聲線細(xì)膩溫柔、共情十足。她既守住傳統(tǒng)老腔質(zhì)樸純粹的底色，又融入現(xiàn)代聲樂處理手法，讓唱腔婉轉(zhuǎn)悅耳、新舊相融。不同于以往她塑造的金鑲玉、陳三兩、升平公主等經(jīng)典女性形象，本次她褪去華麗修飾，以松弛自然的唱腔塑造出接地氣的底層少女質(zhì)感，字字貼合市井少女的身份心境，人物塑造真實(shí)立體又動(dòng)人。

身段表演上，她憑借扎實(shí)的的童子功演繹極具層次。挑水、猜桶名、辯理等高難度獨(dú)角戲與對手戲，她臺(tái)步輕盈利落，身段流暢自然，兼顧勞動(dòng)少女的質(zhì)樸氣質(zhì)與戲曲程式的古典美感。面對石二佬的算計(jì)刁難，她眼神靈動(dòng)多變，抬眼是少年銳氣，垂眸藏通透聰慧；勸解街坊時(shí)神態(tài)柔軟溫和，據(jù)理力爭時(shí)不卑不亢，完整立住了角色“初生牛犢不怕虎”、純粹善良又果敢通透的少女形象。一顰一笑、一舉一動(dòng)，都貼合水鄉(xiāng)農(nóng)家少女未經(jīng)雕琢的鮮活氣質(zhì)。正因如此，導(dǎo)演楊小青在彩排期間便給予高度贊譽(yù)：“云霄就是天生的九斤姑娘”。

導(dǎo)演楊小青構(gòu)建全新藝術(shù)審美體系

作為本劇導(dǎo)演，楊小青導(dǎo)演是本次青春煥新創(chuàng)作的核心掌舵人。創(chuàng)排之初，她便確立全劇三大創(chuàng)作路徑，她表示：“我們始終堅(jiān)守‘尊重傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新’核心，力求實(shí)現(xiàn)經(jīng)典傳承與時(shí)代創(chuàng)新的雙向奔赴。此次創(chuàng)排有三大重心：一是牢牢守住越劇本體藝術(shù)特質(zhì)，完整傳承這部經(jīng)典劇目沉淀百年的文脈精髓與表演范式；二是充分發(fā)揮領(lǐng)銜主演李云霄的表演優(yōu)勢與個(gè)人藝術(shù)魅力，塑造出靈動(dòng)聰慧、質(zhì)樸熱誠、陽光青春的全新九斤姑娘；三是依托浙越新生代男女合演演員的青春朝氣與舞臺(tái)活力，為這部老戲注入鮮活的當(dāng)代生命力。”在藝術(shù)定位上，她提出本劇要打造“百年越劇經(jīng)典+江南民俗+當(dāng)代時(shí)尚”的藝術(shù)審美體系。劇組適度借鑒音樂劇的舞臺(tái)敘事手法，融入江南民俗歌舞元素，既強(qiáng)化市井煙火質(zhì)感，增強(qiáng)故事的沉浸式生活親和力，又放大輕喜劇特質(zhì)，以詼諧明快的舞臺(tái)表達(dá)帶給觀眾輕松愉悅的觀演體驗(yàn)。

談及人物塑造與整體風(fēng)格，楊小青補(bǔ)充道：“《九斤姑娘》天生自帶民間底色，我們不做高臺(tái)教化式的說教，而是聚焦草根小人物的生存智慧。九斤身上初生牛犢不怕虎的銳氣，放在當(dāng)下也極具當(dāng)代青年個(gè)性光彩。整部戲不求大悲大喜、尖銳對立，而是用日常人情溫潤敘事，像一幅清新江南鄉(xiāng)村剪紙，輕松開懷又明辨是非，潤物無聲傳遞樸素價(jià)值觀。”初見李云霄完整定妝造型時(shí)，楊小青當(dāng)即給出高度評價(jià)：“云霄的臉型、神態(tài)、身形自帶江南少女獨(dú)有的靈動(dòng)氣質(zhì)，她就是天生的九斤姑娘。”

音樂尋根溯源 復(fù)原四大失傳百年老調(diào)

唱腔設(shè)計(jì)方面，全劇大部分唱腔繼承自浙越2008版。作為承載越劇“落地唱書”原生基因的草根劇目，陳國良完整復(fù)原【四工合調(diào)】【哀哀調(diào)】【呤哦南調(diào)】【吟哦北調(diào)】四大幾近失傳的越劇早期曲調(diào)，依據(jù)人物性格底色匹配專屬聲腔，實(shí)現(xiàn)聲腔與人物深度綁定。

陳國良表示：“做《九斤姑娘》音樂，我的核心目標(biāo)就是尋根溯源，把越劇快要失傳的老腔激活、提升品位，把越劇的文化根留住。《九斤姑娘》是越劇最早的骨子老戲，天生適合承載落地唱書的原生曲調(diào)，每個(gè)角色配專屬百年老調(diào)，人物才立得住，越劇傳統(tǒng)才活起來。先輩留下的四大早期曲調(diào)不能在我們這代失傳，我們要用現(xiàn)代作曲技法活化古腔，讓老腔調(diào)被今天的觀眾聽懂、喜歡。”

服化道協(xié)同創(chuàng)新 年輕化表達(dá)增強(qiáng)喜劇效果

服裝設(shè)計(jì)王秋平在保留越劇服飾柔美、飄逸特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)人物個(gè)性化特征與富有幽默感的造型風(fēng)格。色彩上運(yùn)用粉與藍(lán)、橙與紫、藍(lán)與紅等明快搭配及漸變色處理，凸顯九斤姑娘活潑俏皮的青春人設(shè)；針對六街坊等市井配角，則采用漫畫式夸張?jiān)煨驼Z言放大職業(yè)標(biāo)識。

化妝造型設(shè)計(jì)楊孫碩與團(tuán)隊(duì)全程和服裝組同步溝通創(chuàng)作，從源頭規(guī)避妝、服視覺割裂問題。創(chuàng)作前期，楊孫碩專程前往服裝設(shè)計(jì)王秋平北京的車間，實(shí)地觀察成衣面料與色彩，部分取用服裝裁剪零料制作頭飾，實(shí)現(xiàn)頭部造型與全身服飾質(zhì)感、色調(diào)完全呼應(yīng)。造型上保留了歷代版本九斤姑娘標(biāo)志性的左側(cè)小辮，凸顯角色俏皮鮮活的水鄉(xiāng)少女特質(zhì)；同時(shí)參考百年前紹興水鄉(xiāng)洗衣少女老照片，設(shè)計(jì)了柔和扇形小劉海，既貼合人物年齡設(shè)定，又增添嬌憨靈動(dòng)的少女感。全劇妝造分為兩套差異化體系：核心角色采用寫實(shí)立體妝面，群像人物采用寫意夸張妝容，通過妝面反差拉開舞臺(tái)層次，放大喜劇效果。）

寫意水鄉(xiāng)舞美鋪展煙火圖景 溫潤敘事適配全年齡段

舞美設(shè)計(jì)以“東方素韻，溫潤如畫”為核心基調(diào)，扎根紹興水鄉(xiāng)市井煙火，融合民俗質(zhì)感與當(dāng)代審美。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)選取江南流水、萬畝油菜花兩大核心視覺意象，搭建近、中、遠(yuǎn)三層虛實(shí)交織的流動(dòng)空間，風(fēng)雨長廊、粉墻黛瓦、烏篷船錯(cuò)落鋪陳，可靈活切換12組巷陌市井場景，隨劇情自然流轉(zhuǎn)，以寫意留白的舞臺(tái)語言勾勒恬淡鄉(xiāng)野日常。

燈光設(shè)計(jì)周正平定下通透明快、簡約純凈的視覺基調(diào)，兼顧現(xiàn)代時(shí)尚感。燈光創(chuàng)作既保留越劇柔美、輕盈的藝術(shù)氣質(zhì)和濃郁的民間生活情調(diào)，又希望呈現(xiàn)通透、明快、純凈的視覺氣質(zhì)，體現(xiàn)符合當(dāng)代審美的現(xiàn)代意識。對我來說，燈光始終是為表演服務(wù)的，它跟著演員走，跟著人物情緒走，跟著戲劇節(jié)奏走。一方水土養(yǎng)一方人，《九斤姑娘》的江南不是被描繪出來的，而是被感受出來的。現(xiàn)代數(shù)字燈光技術(shù)可以參與創(chuàng)作，但真正重要的是通過現(xiàn)代技術(shù)讓觀眾感受到人物、戲劇和情感，而不是技術(shù)本身。

全劇堅(jiān)守越劇誕生之初的民間創(chuàng)作立場，摒棄空洞說教，聚焦普通百姓的生存智慧與生活溫情。古靈精怪、敢說敢辯的九斤，憑借一身民間巧思化解街坊紛爭，身上初生牛犢不怕虎的鮮活銳氣，與當(dāng)代年輕人精神特質(zhì)高度契合。全劇沒有激烈尖銳的善惡對立，于鄰里閑談嬉笑間分辨是非，溫潤治愈的敘事基調(diào)適配全年齡段觀眾。

此次青春越劇《九斤姑娘》跳出傳統(tǒng)戲曲厚重?cái)⑹驴蚣埽媚贻p化舞臺(tái)表達(dá)消解戲曲距離感，吸引了眾多年輕觀眾走進(jìn)劇場。作為越劇誕生120周年的獻(xiàn)禮之作，該劇以青春之力傳承百年文脈，讓越劇經(jīng)典在新時(shí)代薪火相傳、生生不息。

據(jù)悉，該劇目前已開票的6場演出開票即售罄，后續(xù)更多演出也在陸續(xù)安排中，值得期待。

編輯/攝影：添喜lucklily