岳龍剛，再次挑起“算男郎”的爭(zhēng)議話題…

《懸案》開播以來(lái)，隨機(jī)點(diǎn)進(jìn)關(guān)于這部劇的討論，總能看到選角爭(zhēng)議。

讓岳龍剛——觀眾更熟悉他的藝名岳云鵬，在一部九十年代紀(jì)實(shí)刑偵風(fēng)格的懸疑劇中，挑大梁飾演追查真相的專線調(diào)查記者白朗，到底是違和，還是驚喜？

覺得違和的觀眾，認(rèn)為岳云鵬根深蒂固的國(guó)民相聲演員標(biāo)簽，和嚴(yán)肅沉郁的刑偵敘事不搭，他的存在讓人出戲，影響觀感。

覺得驚喜的觀眾，看見了岳云鵬褪去喜劇濾鏡后的市井氣息，他身上的平民狡黠底色，和22年深耕一線的調(diào)查記者很契合。

這不是導(dǎo)演算（本名牟芯岑，代表作《邊水往事》《反人類暴行》《開端》）的作品第一次因?yàn)檫x角引發(fā)討論。他尤其擅長(zhǎng)發(fā)掘并說(shuō)服平臺(tái)啟動(dòng)非常規(guī)的男主演：

模特、話劇或相聲演員；鈍感的、普通的、與傳統(tǒng)男主審美拉開距離的；他的選角，本身就是劇集看點(diǎn)的一部分。

不打安全牌的“算男郎”

但算對(duì)選角，始終有獨(dú)立于流水線的理解和判斷。

他的首部作品《瘋?cè)嗽骸?，講精神療養(yǎng)院里邊緣人群的故事。男主角孟喃，由模特出身的劉暢扮演。

劉暢雖然畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，卻是以模特身份進(jìn)入演藝圈的。在《瘋?cè)嗽骸分?，他沒演過(guò)男主。

在這個(gè)故事里，他未完全擺脫的青澀感剛好適配孟喃的設(shè)定：他沒有全知視角，異能有限，痛失戀人，在陌生的環(huán)境里追尋真相，會(huì)孤獨(dú)也會(huì)內(nèi)耗，搖擺、疏離于大眾。劉暢表演上的“不完美”，反而契合了這種敘事的真實(shí)。

2020年的《云端》系列，是國(guó)內(nèi)最早的桌面短劇，故事觸及暗網(wǎng)、個(gè)人隱私泄露、網(wǎng)絡(luò)灰產(chǎn)等尖銳議題。

桌面短劇的核心是構(gòu)建“屏幕等同于日?！钡恼鎸?shí)感，算覺得明星會(huì)打破觀眾的代入感，于是選擇江奇霖、孫睿、羅康做主演。

幾個(gè)演員都非?！百N臉”，演出了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的眾生相，幾個(gè)平庸、混沌、善惡模糊的普通人，因?yàn)樨澙?，不知不覺以身入局，互相審判。觀眾的注意力都被故事牽引，忽略了演員本身。

《邊水往事》稱得上算的“非常規(guī)男主”選角第一次出圈。異域冒險(xiǎn)的故事，由相聲演員出身、自帶喜劇標(biāo)簽的郭麒麟主演。

驚險(xiǎn)游走于邊境的社畜青年沈星，選角評(píng)論也呈現(xiàn)兩極分化。認(rèn)可的聲音覺得他演活了的小人物的機(jī)敏、兩難和求生欲，批評(píng)的聲音說(shuō)他沒氣質(zhì)也沒氣場(chǎng)，撐不起這個(gè)硬核題材的野性質(zhì)感。

算很多次對(duì)外說(shuō)明，郭麒麟是創(chuàng)作劇本之初就定好的人選，角色本身就是依照他的特質(zhì)量身打造。沈星的人物設(shè)定是小城青年，靠著圓滑變通和本能的善良在三邊坡艱難立足。

郭麒麟不帶攻擊性的喜感特質(zhì)，轉(zhuǎn)化為角色賴以生存的隱忍和鈍感。男主角就是一個(gè)只想拼盡全力活著回家的凡人，邊境冒險(xiǎn)敘事，有了普通人的一面。

在《反人類暴行》里，算直接舍棄核心男主和傳統(tǒng)英雄的敘事范式，用群像拼接起底層民眾覺醒的全過(guò)程。

而回到《懸案》，岳云鵬飾演的白朗，爭(zhēng)議的邏輯和郭麒麟類似。

算在綜藝鏡頭里捕捉到岳云鵬獨(dú)有的特質(zhì)，因此選擇他：人前，他習(xí)慣了逗樂(lè)旁人，鏡頭之外，他的神情瞬間下沉。

岳云鵬柔和的圓臉、與生俱來(lái)的市井親和力、被生活反復(fù)打磨出的疲憊質(zhì)感，貼合九十年代基層跑線索的記者境況。

喜劇外殼包裹著他壓抑的暗面：待人圓滑機(jī)敏，是暗訪調(diào)查最好的掩護(hù)；常年隱忍疲憊，是二十年追兇執(zhí)念付出的代價(jià)。

算男郎，意味著什么？

把視角拉遠(yuǎn)，算的非常規(guī)選角，不單是個(gè)人審美的偏好。從審美、敘事、行業(yè)創(chuàng)作三重維度來(lái)看，算都在無(wú)形之中，做到了突破。

觀眾覺得觀感割裂的選角，根源是演員深入人心的原有標(biāo)簽過(guò)于強(qiáng)烈；但算恰恰讓觀眾帶著“為什么選他” 的疑惑投入劇情，全程關(guān)注他如何撐起沉重的故事。輿論爭(zhēng)議本身，成為打破固化觀影思維的切口。

我們習(xí)慣了默認(rèn)“顏值即正義"，類型劇的男主，在精英、糙漢、美男等模板里打轉(zhuǎn)，構(gòu)成主流男主的完美體系。

而算偏愛的面孔，構(gòu)成一套非英雄、非精英的平民審美，鏡頭轉(zhuǎn)向觀察真實(shí)的眾生。他們有缺陷，會(huì)無(wú)力、迷茫、掙扎，被現(xiàn)實(shí)裹挾。

從這個(gè)角度看，算的男主爭(zhēng)議本身，就是創(chuàng)作價(jià)值的一部分，是打破同質(zhì)化的必然結(jié)果。

非常規(guī)，或許正是破局路

當(dāng)然，這套選角策略能成立，有一個(gè)繞不開的前提：算擁有，或者說(shuō)爭(zhēng)取到了選角的話語(yǔ)權(quán)。

他用一系列作品的好口碑和高質(zhì)量換來(lái)了不妥協(xié)的資格，能在每一部作品里堅(jiān)持反常的判斷，把爭(zhēng)議變成話題，再把話題轉(zhuǎn)化成作品本身的勢(shì)能。

算的選角也不是只有大膽。

他有清晰的創(chuàng)作邊界：所謂跨界，要適配角色的底層氣質(zhì)；所謂反差，要服務(wù)于敘事的下沉和人性的寫實(shí)。

從這個(gè)意義上說(shuō)，所謂非常規(guī)，實(shí)質(zhì)上是一種難度更高的創(chuàng)作表達(dá)。這種范式帶給觀眾的不單是豐富又特別的“算男郎”形象，也是一條破局的路。

7月22日，算執(zhí)導(dǎo)的《懸案》第二單元《卞記旅館搶劫案》將在優(yōu)酷上線，而近年來(lái)慣演悍匪的王傳君將演繹“兇手變作家”的奇幻歷程。

這版“算男郎”會(huì)有怎樣的反響？我們拭目以待。