黃暄婷《小娘惹之翡翠山》熱播 把愛情當(dāng)棋局張家當(dāng)獵場的“災(zāi)星”惡女

由新加坡新傳媒制作的年度大戲《小娘惹之翡翠山》正在騰訊視頻獨(dú)家熱播。作為經(jīng)典IP《小娘惹》的衍生故事，該劇以峇峇娘惹文化為底色，圍繞翡翠山張家三姐妹的命運(yùn)沉浮展開。劇中，新加坡新生代女演員黃暄婷首次挑戰(zhàn)反派角色，飾演從小被視作“災(zāi)星”的千金小姐張安娜。這個外表甜美、內(nèi)心卻步步為營的“邪惡娃娃臉”，憑借極具張力的演繹成為全劇話題焦點(diǎn)。劇中她的感情是一盤算計的棋局，她的存在是張家的噩夢。而在這背后，是一個從未被愛過的女孩對命運(yùn)的清醒反抗。

感情如棋從不戀愛腦只有掌控欲

《小娘惹之翡翠山》中張安娜的感情線，從來就不是什么羅曼蒂克。她對黃祖業(yè)的所謂“喜歡”，本質(zhì)是一場精心設(shè)計的權(quán)謀游戲。“你們一定要深愛彼此，因為我就喜歡破壞別人的幸福”——這句臺詞將張安娜扭曲的心理暴露無遺。她故意靠近黃祖業(yè)，展現(xiàn)乖巧善解人意的一面博取好感；當(dāng)她發(fā)現(xiàn)心娘就是黃祖業(yè)一直在尋找的“小豬頭”時，自作聰明地找人假扮心娘欺騙黃祖業(yè)。得知黃祖業(yè)與心娘相戀后，她怒斥祖業(yè)出爾反爾，一轉(zhuǎn)身卻又“祝福”他們一定要真心相愛“因為我就喜歡破壞別人的幸福”。

張安娜從來也不是戀愛腦。對黃祖業(yè)的感情，從來就不是純粹的愛慕，而是掌控與破壞欲的體現(xiàn)。張安娜不知道什么是愛，也不知道愛人與被愛是什么感覺，過往經(jīng)歷早已造成了她扭曲的情感。黃暄婷精準(zhǔn)捕捉到了這一點(diǎn)，張安娜把愛情當(dāng)成一場棋局，喜歡與否不重要，重要的是掌控一切。這種清醒到冷酷的算計，讓觀眾看到的不是一個為愛癡狂的女人，而是一個將感情工具化的謀略家。

我就是災(zāi)星反派外殼下藏女性覺醒鋒芒

張安娜這個角色的魅力，遠(yuǎn)不止于“壞”。從小被貼上“災(zāi)星”標(biāo)簽，因八字克父母被送往外家撫養(yǎng)，10歲才被接回張家。家族的冷落與放逐在張安娜心中埋下仇恨的種子。重返張家時，張安娜早已蛻變成懂得偽裝與博弈的雙面大小姐，面對祖母溫柔乖巧，面對母親冷嘲熱諷，話里話外都是陰陽怪氣。

在盤根錯節(jié)的張家家族內(nèi)部，張安娜頭腦清醒、心思縝密，深諳人性弱點(diǎn)與家族生存規(guī)則。她表面溫婉乖巧、溫順懂事，博取家族長輩的信任偏愛，暗地里精準(zhǔn)拿捏家族成員的利益矛盾，巧妙挑撥離間、一步步挑起家族內(nèi)斗，瓦解張家原本穩(wěn)固的秩序。從挑撥姐妹關(guān)系、離間家人親情，到攪動家產(chǎn)紛爭、顛覆家族格局，張安娜的每一步算計都精準(zhǔn)狠戾，謀略過人，將豪門宅斗的緊張氛圍感拉滿。

但張安娜并非純粹的惡。在張家，她唯一在乎的人只有母親絲麗，即便總是對絲麗冷嘲熱諷，每次絲麗遇困安娜仍會出手相助，甚至保險受益人寫的都是絲麗。可無論何時，絲麗對她都沒有關(guān)心可言。大結(jié)局中，發(fā)瘋的張安娜讓女傭帶絲麗離開，絲麗卻不顧女兒安危，只想著帶走最后一筆錢。那一刻，安娜徹底崩塌——她平常很剛強(qiáng)，可那一瞬間是她“破口”的時刻。她不是會嚎啕大哭的人，卻用癲狂的大笑傳遞了對命運(yùn)和張家一切的嘲笑。最終，她點(diǎn)燃的那把火燒掉的不僅是張家老宅，更是自己被命運(yùn)詛咒的一生。

張安娜的反派形象背后藏著驚人的女性覺醒意識。因是女孩，父母不同意成績優(yōu)異的她去讀大學(xué)，卻送兩個紈绔哥哥出國留學(xué)。安娜質(zhì)問絲麗為什么不靠自己變強(qiáng)，字字句句都在控訴那個將女性視為附屬品的時代。

黃暄婷憑借張安娜一角斬獲《紅星大獎2026》“MYPICK!最討人厭大反派”。從《過江新娘》中笑容甜美的梅芳草到《小娘惹之翡翠山》中工于心計的張安娜，黃暄婷用細(xì)膩而有層次的表演，讓觀眾在厭惡安娜行為的同時，無法忽視這份沉重的命運(yùn)悲劇。通過眼神、表情和肢體語言傳遞了角色內(nèi)心的扭曲，甜美與冷冽的極致反差讓觀眾過目難忘。正如黃暄婷在采訪中所說：“演員不是只演大家喜歡的角色，而是把被交托的任何角色都展現(xiàn)出來，演得無怨無悔。”張安娜不是天生反骨，是被封建家族遺棄共同造就的“清醒者”。而這，正是這個角色最值得深思的地方。

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)