四川
當年馮小剛一句 “有很多垃圾觀眾，才會有這么多垃圾電影”，在全網掀起巨大爭議。
時隔多年再回頭對比周星馳的創作態度，高下立判。
事情要從 2017 年上海國際電影節論壇說起。
馮小剛當著眾多業內人士、媒體記者的面公開發聲，直言市面上爛片泛濫，根源不在制片、導演，而是觀眾水平不夠。
他原話表示：“中國怎么這么多垃圾電影，還不是因為有那么多垃圾觀眾。你不去捧場，它就沒有生存空間，那制作人就不去制作這些垃圾電影，往往垃圾電影票房還很高。”
這番話一曝光，瞬間引爆全網爭論。
不少普通觀眾十分反感，大家買票進影院，只是單純想看一部好看的片子，影片質量好壞，決定權從來不在觀眾手里。
據說業內也有學者當場反駁，電影學者戴錦華直接指出，責任不在觀眾：
“責任大概不在觀眾吧，因為今天中國電影市場高度壟斷，排片率決定一切。據我自己觀察，2016年是資本立威。我掌握資本，掌握電影制片公司，最重要我掌握院線。我想要的片子，排片率往上鋪。”
觀眾的選擇空間本身就十分有限，不能把鍋全部扣在觀眾頭上。
沒過幾天，《人民日報》就發布官方評論《與其抱怨觀眾垃圾，不如認真耕耘作品》。
言辭直白地點出馮小剛言論里的核心問題。
觀眾的審美一直在持續提升，市場里不少低成本、用心打磨的作品，全靠觀眾口碑逆襲拿下高票房。
足以證明觀眾分得清好片與爛片。
除了這次 “垃圾觀眾論”，早前馮小剛還公開痛批綜藝電影。
直言短短五六天趕制出來的綜藝大電影是投機產物，擾亂電影行業環境。
追求票房和創作誠意并不沖突，同時委婉提醒馮小剛，不要低估普通觀眾的欣賞能力。
與其指責市場亂象，不如反思自身創作的不足。
兩次被官媒點名批評，核心癥結都是同一個。
馮小剛遇到市場不如意、作品遇冷時，第一反應不是自省創作問題，反而向外找借口。
把問題歸咎于觀眾、市場環境，透著一股高高在上、看不起普通觀眾的傲慢。
當初他傾注大量心血的《一九四二》票房慘淡，而輕松喜劇《私人訂制》票房大賣。
巨大落差讓他心生不滿，卻沒有反思作品本身的受眾適配、敘事短板。
反倒轉頭指責捧場快餐喜劇的觀眾，這份心態，恰恰和周星馳形成鮮明反差。
同樣深耕喜劇幾十年，周星馳從來沒有半句抱怨觀眾的言論，對于網上說欠他一張電影票的說法，周星馳也表示，沒人欠他。
哪怕他的作品也曾遭遇口碑兩極、票房起伏，他永遠從自身創作找問題。
始終平視每一位走進影院的普通觀眾。
周星馳一輩子所有電影，核心主角全是底層小人物。
《喜劇之王》里掙扎求生的龍套演員、《少林足球》落魄失意的足球運動員。
《功夫》里受盡欺凌的街頭青年，還有新作《功夫女足》里一群沒錢沒資源、苦苦追夢的草根女足隊員。
他太懂普通人生活里的窘迫、不甘與溫柔。
所有搞笑橋段的底層，都是普通人能共情的苦難與堅守。
他拍電影，從來都是站在觀眾的視角，講普通人的故事，尊重每一位平凡人的喜怒哀樂。
面對市場評價，周星馳始終保持低調包容。
就連老搭檔王晶也直言這部作品比不上《少林足球》。
只是默默接受所有點評，后續采訪里還主動坦言自己還有很多不足，會繼續打磨后續作品。
反觀馮小剛，但凡作品迎來差評、市場反響不及預期，似乎總習慣性向外歸因。
要么吐槽觀眾審美跟不上，要么吐槽市場偏愛快餐式喜劇，很少坦然承認自己創作上的短板。
他的喜劇大多聚焦都市中產，調侃圈層人情與婚戀瑣事，距離底層普通人的真實生活很遠。
一旦作品失去時代熱點加持，很難讓跨年齡層觀眾產生長久共鳴。
可他始終不愿正視這一點，反倒覺得是觀眾不懂欣賞自己的表達。
《人民日報》當年的點評，點透了影視行業最基本的道理。
而周星馳幾十年不變的創作初心，正好給出了正確答案。
周星馳從來不會怪觀眾，只會琢磨怎么拍出更貼近普通人、更有溫度的故事。
哪怕新作存在瑕疵，他也始終保持謙遜，接納所有不同聲音。
他不靠指責市場博眼球，只用一個個扎根底層、充滿共情的角色打動幾代觀眾。
不管是七八十年代的老影迷，還是年輕的新生代，都能在他的影片里找到共鳴。
如今再回看多年前那場輿論風波，對比兩人截然不同的處事與創作態度。
就能明白為什么官媒當年會嚴厲批評馮小剛。
一味向外甩鍋、看不起大眾，只會慢慢脫離市場、失去觀眾的認可。
馮小剛當年一番狂妄言論引來官媒批評，而周星馳用數十年踏實拍片、謙卑待人的行動。
給他狠狠上了一課，也給所有影視從業者樹立了最清晰的標桿。
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