北京
來源：市場資訊
（來源：李佳蕾 中國電影報）
票房5000萬，豆瓣評分8.1。《三國第一部：爭洛陽》（以下簡稱《爭洛陽》）的口碑與票房嚴重錯位。
票房走勢不及預期，網絡上關于影片“撤檔”的消息也隨之而來。不過，片方今日主動發聲否認，一句“相信作品，相信觀眾，相信市場”，傳遞出了對作品的堅定信心。
《爭洛陽》“吃虧”在于它太“敢”了。它不講桃園結義，不講草船借箭，偏要把鏡頭對準公元189年洛陽城里的權力暗涌。它把曹操和袁紹放到雙男主的位置上，讓兩個被標簽化了上千年的歷史人物重新“活”過來。它選擇用洛陽這座城市作為敘事的錨點，而非一個家喻戶曉的事件或一句流傳千古的詩句。這些選擇在藝術上是勇敢的，在市場邏輯里卻是冒險的。
《爭洛陽》的高口碑證明觀眾對陌生視角的接納能力，遠比行業預想的大；而它的票房表現也提醒我們——好的內容需要被更精準地送到對的人面前。
01
從“唐詩宇宙”到“三國宇宙”
要理解《爭洛陽》的意義，必須先看懂追光動畫的發展脈絡。
中央社會主義學院中華文化教研部研究員孫佳山指出，追光經歷了從早期《小門神》《阿唐奇遇》等小成本探索，到“新神榜”系列和“白蛇”系列的IP化轉型，再到如今《長安三萬里》《三國第一部：爭洛陽》所代表的深度精品化階段。“‘三國’系列現在明確是三部曲，實際至少可以做到3-6部，體系化非常清晰。”
從“新文化”系列到“三國”系列再到未來的《朝花·夕拾》，追光動畫正在有意識、成體系地構建一個以中華優秀傳統文化以及現代文學名著為底色的動畫IP矩陣。《長安三萬里》讓大唐盛世中的長安城重新進入大眾視野，以18.24億元票房收官，驗證了市場對立足史實、精耕制作的動畫內容的強烈需求。如今《爭洛陽》作為“三國三部曲”的首部，第二部最快將于2028年暑期上映，第三部也在規劃之中。導演謝君偉透露，后續作品將從曹操、袁紹的關系繼續延伸，完整呈現從群雄逐鹿到天下三分的宏大敘事。
而片尾彩蛋更是驚喜連連——《水滸1：風雪山神廟》的先導預告已然亮相，水滸題材的動畫改編接近尾聲。據追光動畫總裁于洲透露，明年暑假計劃上映《朝花·夕拾》，明年冬天計劃上映《新神榜：悟空》。從“水滸”“三國”到“西游”，追光動畫對四大名著的動畫改編已初具規模。
孫佳山用“文化自覺”四個字來概括追光動畫的獨特之處：“縱觀國內動畫廠牌，除面向低幼市場的‘熊出沒’系列之外，尚無任何一家能達到追光當前的體量規模與體系化程度——在經典IP的深度挖掘上持續推進，在作品布局上實現成體系的IP化運營，在創作方向上不斷向縱深探索，專注于具有文化厚度的內容生產。”
02
英雄也有“來時路”
《爭洛陽》選擇了一個極為特殊的切入點——公元189年漢靈帝駕崩后的洛陽變局。影片沒有從觀眾耳熟能詳的桃園結義、官渡之戰講起，而是把時間撥回“三國尚未成為三國”的東漢末年。宦官干政、外戚弄權、秩序崩塌，青年曹操、袁紹、袁術、呂布、孫堅等亂世群雄，圍繞當時的政治文化中心洛陽，展開了一場關于權力、信念與生死的激烈博弈。
影片遵循“尊歷史，承原著”的創作理念，跳脫了《三國演義》“尊劉貶曹”的傳統框架，以青年曹操、青年袁紹為雙線核心人物。導演謝君偉表示，選擇曹操的視角，是因為曹操的復雜性格與個人魅力，以及爭洛陽是不同派系之間的權力斗爭，曹操、袁紹、何進、董卓等群雄更接近權力的中樞。網上流傳甚廣的一句評價或許最能概括這種處理——“最好的地方不是讓人崇拜英雄，而是讓人看清英雄為什么會被逼出來”。
孫佳山高度評價這種敘事創新：“曹操與袁紹的雙男主架構，是當代電影創作生產中已被市場驗證的成熟類型。兩人從青年時期的攜手匡扶漢室，到最終因理念分歧而分道揚鑣，這條貫穿始終的決裂線索，實際上為第二部‘官渡之戰’埋下了充分的人物情感動機與戲劇沖突伏筆，戲劇張力和人物成長空間都更為飽滿。而這種綜合架構的自然運用，正得益于創作團隊對不同題材類型、不同動畫風格的充分消化與長期積累，才能在作品中做到游刃有余、不留痕跡。”
影片在視覺呈現上也毫不遜色。片中對東漢甲胄、宮室布局的還原度極高，尤其是潁川之戰千軍萬馬沖殺的場面，被觀眾評價為“仿佛把人帶回到金戈鐵馬的三國時代”。而呂布一亮相就收獲“哇”聲一片，“這版呂布造型簡直帥炸了”，制作團隊在人物形象設計上精準抓住了觀眾的眼球。
北京電影學院動畫學院教授陳廖宇在首映禮上評價道，追光動畫在這部影片的美學表達上游刃有余，在敘事上更見功力，細節打磨精益求精。
03
洛陽觀眾把動畫當成“自家故事”
對于一部以城市命名的電影，洛陽觀眾有著特殊的情感。自《爭洛陽》6月27日開啟全國15城點映以來，洛陽本地陸續有觀眾走進影城提前觀影。洛陽奧斯卡大衛天地影城店長岳英在接受采訪時表示，影片點映期間，洛陽觀眾的觀影熱情超出預期。
“很多觀眾是帶著‘這是我們洛陽的電影’這樣的心態走進影院的，看完之后又帶著自豪感走出來。”岳英說，“有觀眾看到片中復原的東漢洛陽宮城布局時特別激動，說‘這就是我們腳下的土地曾經的樣子’。影片雖然講述的是歷史故事，但其中蘊含的洛陽元素讓本地觀眾倍感親切。”
岳英認為，這種城市與電影之間的情感聯結，是其他城市觀眾難以復制的觀影體驗。作為洛陽地區旗艦影城，奧斯卡大衛天地影城在排片上給予了《爭洛陽》充分的黃金場次支持。“我們希望通過這部影片，讓全國觀眾都通過大銀幕感受洛陽作為‘天下之中’、群雄逐鹿之地的魅力。”
這種城市與電影的深度共振，正是近年來“電影+”的生動縮影。今年中國電影總票房已超190億，據新聞聯播6月7日報道，電影全產業鏈產值超過2500億元。“電影+”正在成為撬動文化消費空間的有力杠桿。
從長安到洛陽，從盛唐到漢末，追光動畫正在用光影搭建一條中國歷史城市的“文化長廊”。當一座十三朝古都的名字出現在大銀幕上，當歷史的厚重感通過動畫技術得以重現，電影便不再僅僅是娛樂產品——它成為一座城市的文化請柬，邀請全國觀眾走進影院，與一座城、一個時代產生真切的共鳴。
文 / 李佳蕾
編輯 / 陳雪梅
責編 / 李佳蕾
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