AI時(shí)代的視覺造夢(mèng)者

AI不會(huì)取代造夢(mèng)者，但善用AI的造夢(mèng)者們，或許正在定義下一個(gè)視覺時(shí)代。

這是當(dāng)下視覺創(chuàng)作領(lǐng)域最值得關(guān)注的變化。過去一年，生成式AI從技術(shù)概念迅速落地為日常工具，人們創(chuàng)作視覺影像的方式正在經(jīng)歷一場(chǎng)無(wú)聲的改變。生產(chǎn)流程、協(xié)作方式、作品形態(tài)——每一項(xiàng)都面臨著被重新審視的可能。

變化之中，擁抱變化的創(chuàng)作者們正在主動(dòng)將AI納入自己的創(chuàng)作體系。他們并非追逐風(fēng)口，而是敏銳地察覺到：這是一種能夠拓寬視覺創(chuàng)作邊界的全新可能。

Reiki Zhang

數(shù)字藝術(shù)家

Reiki Zhang 的藝術(shù)實(shí)踐置于具身經(jīng)驗(yàn)與數(shù)字虛擬的閾限地帶。 她將 3D 模擬與 AI 算法作為一種數(shù)字解剖學(xué)工具，構(gòu)建了一套關(guān)于“后人類”生存狀態(tài)的視覺索引。在她的影像中，女性身體被從社會(huì)規(guī)訓(xùn)的凝視中剝離，通過形態(tài)學(xué)的變異轉(zhuǎn)化為一種未被定義的“嵌合體”。她摒棄了數(shù)字藝術(shù)中常見的平滑修飾，轉(zhuǎn)而關(guān)注生物組織的流動(dòng)性、粘滯感與爆發(fā)力。她將消費(fèi)社會(huì)的符號(hào)碎片與原始的生物肌理進(jìn)行強(qiáng)制性的基因重組，創(chuàng)造出一種既具有合成美學(xué)特征，又保留了野性威脅感的生命形態(tài)。這種創(chuàng)作是對(duì)當(dāng)代本體論的持續(xù)追問：在算法與肉身深度糾纏的當(dāng)下，身份不再是固定的所指，而是一個(gè)持續(xù)生成、不斷雜交的流變過程。

男人裝 =N Reiki Zhang=R

N：你是從什么時(shí)候開始讓AI 參與進(jìn)自己的創(chuàng)作的？

R：大約是在2022 年Midjourney V3 版本發(fā)布前后，我開始嘗試將 AI 引入創(chuàng)作。起初，它更像是一個(gè)靈感孵化器，用來(lái)將腦海中那些模糊、抽象的概念快速具象化。但隨著模型的迭代與完善，如今 AI 工具已經(jīng)不再停留在輔助層面，而是深度嵌入到了我全工作流的每個(gè)核心環(huán)節(jié)中。

N：AI 創(chuàng)作最吸引你的一點(diǎn)是？

R：它極大地縮短了從靈感到現(xiàn)實(shí)的路徑。AI 能讓我在極低的試錯(cuò)成本下，快速驗(yàn)證一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的創(chuàng)意點(diǎn)子。這在傳統(tǒng)商業(yè)拍攝中是不可想象的——過去要驗(yàn)證一個(gè)場(chǎng)景，需要調(diào)度龐大的人力、物力和時(shí)間成本，而 AI 讓創(chuàng)意真正實(shí)現(xiàn)了自由迭代。

N：在你用 AI 生成時(shí)尚視覺時(shí)，你是如何“調(diào)教”它去理解那些難以言說(shuō)的質(zhì)感（如絲綢的光澤、皮革的肌理）或氛圍（如頹廢、未來(lái)感）？有沒有什么獨(dú)特的提示詞方法論？

R：我的方法論可以總結(jié)為“以AI 調(diào)教 AI”。視覺的邊界，本質(zhì)上是語(yǔ)言的邊界。我會(huì)先借助大語(yǔ)言模型（LLM）來(lái)精準(zhǔn)轉(zhuǎn)譯和擴(kuò)寫那些細(xì)膩的感官體驗(yàn)，打破人類語(yǔ)言的盲區(qū)；再通過高精度的圖片提示詞去嚴(yán)密控制圖像的材質(zhì)調(diào)性和光影走向。這種多模態(tài)的協(xié)同，往往能達(dá)到事半功倍的效果。

N： 可否分享一個(gè)你認(rèn)為“只有 AI 才能實(shí)現(xiàn)”的時(shí)尚視博朋克光效結(jié)合，且讓材質(zhì)呈現(xiàn)一種物理上不可能的反光邏輯。這個(gè)畫面為何無(wú)法通過傳統(tǒng)攝影或 3D 建模高效達(dá)成？

R：我近期創(chuàng)作的超現(xiàn)實(shí)生物系列作品就是一個(gè)典型案例。在早期使用三維軟件創(chuàng)作時(shí)，我也曾嘗試構(gòu)建原創(chuàng)的數(shù)字時(shí)尚形象。但從實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，要在 3D 世界里打磨出一個(gè)兼具復(fù)雜生態(tài)細(xì)節(jié)與高級(jí)時(shí)尚感的角色，需要跨越建模、材質(zhì)、毛發(fā)、數(shù)字服裝等多套軟件，且極其依賴長(zhǎng)鏈路的團(tuán)隊(duì)協(xié)作，耗費(fèi)海量時(shí)間。若用傳統(tǒng)攝影結(jié)合三維后期，流程同樣冗長(zhǎng)。所以，AI 的出現(xiàn)對(duì)于之前這些工作流程是顛覆性的。

N： 當(dāng) AI 生成一個(gè)讓你驚艷的“意外”結(jié)果時(shí)（比如錯(cuò)誤的透視、詭異的肢體、超現(xiàn)實(shí)的色彩組合），你會(huì)選擇保留它甚至放大它，還是將其修正回“合理”的視覺？你認(rèn)為這種“錯(cuò)誤”是 AI 的局限還是新的美學(xué)來(lái)源？

R：我會(huì)選擇性地留下 AI 產(chǎn)生的幻覺。有時(shí)候，AI 生成的結(jié)果過于真實(shí)反而失去了趣味性，所以保留破綻、讓人知道這是“假”的，會(huì)更玩味。而且，早期 AI 制圖工具還沒有這么成熟的時(shí)候，圖像中的抽象和模糊效果也確實(shí)成為一種具有特殊時(shí)代烙印的美學(xué)形式。

N： 你覺得 AI 正在如何改變時(shí)尚與視覺行業(yè)？

R：在時(shí)尚傳播與廣告領(lǐng)域，AI 帶來(lái)的是工作流程的徹底重塑，降本增效只是它最表層的紅利。對(duì)創(chuàng)作者而言，當(dāng)技術(shù)的“硬門檻”近乎抹平時(shí)，真正的考驗(yàn)才剛剛開始——我們到底想要講述什么故事、塑造什么樣的內(nèi)核、踐行什么樣的審美？這種立意與思想的深度，其價(jià)值已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了工具本身。

N：有人說(shuō) AI 沒有靈魂，你的看法是？

R：傲慢或許是人類的特權(quán)，但AI也許根本不在乎人類如何定義它，更不在乎自己是否擁有“靈魂”。它只負(fù)責(zé)折射和放大人類自身的想象力邊界。

N：從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，你認(rèn)為 AI 視覺創(chuàng)作是會(huì)擴(kuò)大還是縮小“時(shí)尚”的定義邊界？它會(huì)讓時(shí)尚變成一種更民主、更個(gè)人化的日常表達(dá)（人人都能為自己生成高定穿搭圖），還是會(huì)因?yàn)樗惴ㄍ扑]機(jī)制反而導(dǎo)致全球?qū)徝赖倪M(jìn)一步趨同？

R：事實(shí)上，信息繭房與算法推薦早就主導(dǎo)了審美的同質(zhì)化，AI 的普及在某種程度上加固了這一趨勢(shì)。但硬幣的另一面是“圖像的民主化”——AI 讓高級(jí)時(shí)尚視覺的創(chuàng)作權(quán)不再壟斷于擁有昂貴設(shè)備的專業(yè)團(tuán)隊(duì)手中，個(gè)體表達(dá)變得更加易得。不過，時(shí)尚的定義絕對(duì)不僅限于一張完美的數(shù)字圖片。它終究要回歸真實(shí)世界的觸覺反饋：服裝的物理質(zhì)地、真實(shí)的穿著體驗(yàn)，以及人在社交場(chǎng)域中的情感交互。AI 拓寬了視覺的邊界，但時(shí)尚本身，是一個(gè)更加復(fù)雜的系統(tǒng)。

狼狼 - Ivy

AIGC數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作人

lvy 與狼狼，是自高中以來(lái)的好友，17 歲后各自去往了瑞士和法國(guó)，生活在不同世界的角落。2022 年底 OpenAI 井噴之時(shí)，兩人應(yīng)用 Midjourney 瘋狂創(chuàng)作圖像，后因不滿足于彼此微信分享美圖與靈感，在小紅書上創(chuàng)建賬號(hào) Blindart, 作為共同的“收藏夾”，誰(shuí)料賬號(hào)在一個(gè)月后破萬(wàn)粉，開啟了與各大品牌長(zhǎng)期而穩(wěn)定的合作，并在AIGC 的驅(qū)動(dòng)下逐漸形成了自媒體矩陣。作為國(guó)內(nèi)最早一批頭部 AIGC數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作者，Ivy 與狼狼二人從未學(xué)過設(shè)計(jì)或美術(shù)，憑借 AIGC 原生力（Prompting）和自己對(duì)美的見解，其 IP 賬號(hào) Blindart（ 全 平 臺(tái) 同 名）作品全網(wǎng)點(diǎn)贊量破千萬(wàn)，小紅書AIGC美學(xué)矩陣賬號(hào)還包括Luxart、Na?veart、Dreamart,； 先后合作 于Chanel、Dior、Armani、YSL、Prada、榮耀、華為、吉利汽車、聯(lián)想、萬(wàn)豪集團(tuán)等頭部品牌。作品被阿維塔汽車 CTO、 榮 耀 CMO、 春晚藝術(shù)家等主動(dòng)轉(zhuǎn)發(fā)；AIGC反 戰(zhàn) 作 品“Childhood” 于2025 大阪世博會(huì)特約送選參展并獲得國(guó)際榮譽(yù)證書。國(guó)家級(jí)雜志《人像攝影》首批AIGC 主題專訪對(duì)象；今日美術(shù)館 AI 藝術(shù)特展特邀嘉賓；阿里 D20 全球峰會(huì)合作媒體；中央美院國(guó)際學(xué)院合作 AIGC數(shù)字藝術(shù)家。

男人裝 =N Ivy=I 狼狼 =L

N：你們是從什么時(shí)候開始讓AI 參與進(jìn)自己的創(chuàng)作的？

I&L：說(shuō)來(lái)離奇，在 AIGC 時(shí)代來(lái)臨之前，我們其實(shí)和設(shè)計(jì) / 美術(shù)都不怎么沾邊，屬于野生的 AI 原住民。2023 年初的時(shí)候，因?yàn)楹闷嫘拈_始玩耍midjourney，兩人通過提示詞生成了若干自己喜歡的畫面，互相每天發(fā)送著上百?gòu)埖摹白髌贰?。后?lái)因圖像太多了，我們決定在小紅書上建一個(gè)歸屬地，這就是我們的IP——Blindart 開始的地方。

N：AI 創(chuàng)作最吸引你們的一點(diǎn)是？

L：創(chuàng)作平權(quán)，可以算是 AI最打動(dòng)我的一個(gè)點(diǎn)。很多靈感豐富或者審美獨(dú)特的人，無(wú)緣系統(tǒng)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)、攝影與美學(xué)，沒有能力購(gòu)置昂貴器材，囿于專業(yè)技能與物質(zhì)條件，靈感無(wú)從落地。但 AI 的出現(xiàn)，讓技術(shù)成為橋梁，每一份獨(dú)特的構(gòu)思，都有機(jī)會(huì)被看見、被表達(dá)、被成就。

I：最吸引我的是 AI 展現(xiàn)出來(lái)的“冷酷的瘋感”。我們的想象力和審美其實(shí)多受限于記憶、看過的世界和路過我們腦海的影像。但AI像一個(gè)看遍了人類一萬(wàn)年藝術(shù)史、卻完全沒有常識(shí)的“瘋子天才”，把原本風(fēng)馬牛不相及的東西揉碎、重構(gòu)，并遞出一個(gè)莫名的視覺奇觀。前端展示出來(lái)的感性，對(duì)比后端算法的冷漠，還挺妙的。

N：在你用 AI 生成時(shí)尚視覺時(shí)，你是如何“調(diào)教”它去理解那些難以言說(shuō)的質(zhì)感（如絲綢的光澤、皮革的肌理）或氛圍（如頹廢、未來(lái)感）？有沒有什么獨(dú)特的提示詞方法論？

I&L：這個(gè)問題我們過去兩年被很多人問及過。首先我們自己常用的 AI 目前很像自己審美的分身， 比 如 midjourney上面我們自己的 P 值，是近百萬(wàn)次生成結(jié)果的選擇形成的“偏好”，它記得你對(duì)視覺的喜好，很多時(shí)候我們其實(shí)分不出來(lái)誰(shuí)在調(diào)教誰(shuí)。在提示詞的描述上，我們偏向于使用“感受型”的 prompt，比如，想要絲綢的流溢感，我們不會(huì)寫shiny silk，我們會(huì)寫 liquid moiré pattern catchthe sunset light（ 捕 獲 落 日余暉的液體莫爾條紋），或者 subsurface scattering likejellyfish skin（ 像水母皮 一樣的次表面散射）。又比如，想要頹廢感的情緒，我們不會(huì)直接寫這個(gè)形容詞，它是1990s Craig McDean fashioneditorial（90 年代克雷格·麥克迪恩的時(shí)尚大片）， 是expired polaroid film（ 過期的寶麗來(lái)膠片），是 heroinchic（頹廢風(fēng)）與 harsh flashshadow（刺眼的閃光燈陰影）的組合。

N：可否分享一個(gè)你認(rèn)為“只有 AI 才能實(shí)現(xiàn)”的時(shí)尚視覺概念？比如將古埃及服飾與賽博朋克光效結(jié)合，且讓材質(zhì)呈現(xiàn)一種物理上不可能的反光邏輯。這個(gè)畫面為何無(wú)法通過傳統(tǒng)攝影或 3D 建模高效達(dá)成？

I&L：應(yīng)該沒有什么是只有 AI才能實(shí)現(xiàn)的，除非它具備了創(chuàng)作的自我意識(shí)。而至少目前為止，這個(gè)特權(quán)，屬于人類。在畫面瘋感的部分留給 AI 足夠的情緒通道的話，確實(shí)能實(shí)現(xiàn)很多未曾想過的時(shí)尚視覺概念，可這也是看你的靈感輸出給了 AI 什么方向；又或者，這只是你以為 AI 實(shí)現(xiàn)的，而實(shí)際是在地球另一端早已有人在自家魚缸里實(shí)現(xiàn)了呢。

N：當(dāng) AI 生成一個(gè)讓你驚艷的“意外”結(jié)果時(shí)（比如錯(cuò)誤的透視、詭異的肢體、超現(xiàn)實(shí)的色彩組合），你會(huì)選擇保留它甚至放大它，還是將其修正回“合理”的視覺？你認(rèn)為這種“錯(cuò)誤”是 AI 的局限還是新的美學(xué)來(lái)源？

L：我大多選擇保留，甚至刻意放大。說(shuō)回藝術(shù)史無(wú)數(shù)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，往往始于一次被接納、而非被修正的“錯(cuò)誤”。就像故障藝術(shù)（Glitch Art），最早源于白南準(zhǔn)用磁鐵干擾電視信號(hào)的大膽嘗試；或者攝影史上經(jīng)典的中途曝光技法，源自李·米勒在暗房不慎開燈的失誤。

I：我們自己平時(shí)創(chuàng)作玩的時(shí)候大多都確實(shí)保留了，有人問我們也答“這是屬于 AI 的歷史痕跡”，這么來(lái)看的話，我們是把它當(dāng)作一種美學(xué)來(lái)源的。當(dāng)然品牌商業(yè)合作的時(shí)候，錯(cuò)誤的巧思或驚喜往往都會(huì)被無(wú)情修正掉哈哈。

N：你覺得 AI 正在如何改變時(shí)尚與視覺行業(yè)？

狼狼：它解放了生產(chǎn)力是毋庸置疑的。創(chuàng)作平權(quán)為視覺行業(yè)注入了前所未有的新鮮血液，帶來(lái)多元鮮活的視角與源源不斷的靈感；與此同時(shí)，對(duì)于專業(yè)選手，AI 也一定在生產(chǎn)上進(jìn)行了降本增效。

I：到今天為止，AI 已經(jīng)開始把視覺行業(yè)從“技術(shù)內(nèi)卷”逼向“觀念內(nèi)卷”。當(dāng)任何人都能在5秒鐘內(nèi)生成一張完美無(wú)瑕的時(shí)尚大片時(shí)，“技術(shù)”和“精致”就貶值了。未來(lái)的視覺行業(yè)，比拼的不再是誰(shuí)會(huì)打光、誰(shuí)會(huì)修圖，而是誰(shuí)的靈魂更有深度、誰(shuí)的審美觸角更敏銳、誰(shuí)更能定義“什么是美”。

N：有人說(shuō) AI 沒有靈魂，你的看法是？

I&L：說(shuō) AI 沒有靈魂的人，往往誤解了靈魂的本質(zhì)。相機(jī)有靈魂嗎？畫筆有靈魂嗎？它們都沒有。靈魂從來(lái)不屬于工具，靈魂屬于凝視著工具的那個(gè)人。AI 像是你的甚至人類的回音壁，你輸入什么喊什么，它就回饋給你什么。說(shuō)是靈魂的放大器也不為過，或者，是創(chuàng)作本體靈魂的延伸。

N：從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，你認(rèn)為 AI視覺創(chuàng)作是會(huì)擴(kuò)大還是縮小“時(shí)尚”的定義邊界？它會(huì)讓時(shí)尚變成一種更民主、更個(gè)人化的日常表達(dá)（人人都能為自己生成高定穿搭圖），還是會(huì)因?yàn)樗惴ㄍ扑]機(jī)制反而導(dǎo)致全球?qū)徝赖倪M(jìn)一步趨同？

I&L：您說(shuō)的這兩種情況大概率會(huì)同時(shí)發(fā)生。在消費(fèi)端，尤其我們的消費(fèi)選擇已經(jīng)都是算法引導(dǎo)的結(jié)果了，那 AI 時(shí)尚視覺就是像一個(gè)巨大的“審美溫室”，被投喂的大眾流水線審美；內(nèi)容和創(chuàng)意大量的趨同，一旦被流量裹挾，就會(huì)平庸了。但反而在創(chuàng)作端，時(shí)尚的邊界會(huì)被無(wú)限擴(kuò)大。當(dāng)每個(gè)人都能免除高昂的制造成本，用 AI為自己生成獨(dú)一無(wú)二的“精神高定”時(shí)，時(shí)尚就真正完成了去中心化。

Kimiko Chan - 旋子

夢(mèng)境攝影師

旋子 Kimiko Chan 的藝術(shù)實(shí)踐游弋于時(shí)尚影像與夢(mèng)境擬像的閾限地帶。她將攝影鏡頭與視覺監(jiān)制工作視為一種色彩現(xiàn)象學(xué)工具，構(gòu)建了一套關(guān)于“粉色夢(mèng)境”的感性索引。她將國(guó)際品牌符號(hào)、明星藝人的公共形象與私人化的夢(mèng)境語(yǔ)法進(jìn)行強(qiáng)制性的基因重組，創(chuàng)造出一種既具有先鋒時(shí)尚美學(xué)特征，又保留了細(xì)膩情感溫度的視覺生命形態(tài)。這種創(chuàng)作是對(duì)當(dāng)代視覺文化的持續(xù)追問：在數(shù)字與肉身、商業(yè)與個(gè)人表達(dá)深度糾纏的當(dāng)下，風(fēng)格不再是固定的標(biāo)簽，而是一個(gè)持續(xù)生成、不斷雜交的流變過程。

男人裝 = N　旋子 = X

N：你是從什么時(shí)候開始讓AI 參與進(jìn)自己的創(chuàng)作的？

X：大概 2022 年開始嘗試使用 AI 的，但是那個(gè)時(shí)候感覺并不是特別好用，做一張圖非常費(fèi)勁。因?yàn)槲乙恢毕胱鰤?mèng)境感的作品，所以 AI 是我最好的選擇。

N：AI 創(chuàng)作最吸引你的一點(diǎn)是？

X：AI 無(wú)限的可能性很吸引我，你仿佛擁有了一個(gè)最強(qiáng)大的伙伴。有時(shí)候我們?cè)趯?shí)現(xiàn)創(chuàng)意的時(shí)候會(huì)有很多局限，但是 AI 打破了僵局，進(jìn)入了新的階段。

N：在你用 AI 生成時(shí)尚視覺時(shí)，你是如何“調(diào)教”它去理解那些難以言說(shuō)的質(zhì)感（如絲綢的光澤、皮革的肌理）或氛圍（如頹廢、未來(lái)感）？有沒有什么獨(dú)特的提示詞方法論？

X：有的。我會(huì)像講故事一樣很詳細(xì)地描述畫面的質(zhì)感和細(xì)節(jié)，就像和老朋友聊天一樣。甚至有時(shí)候我寫完提示詞，還會(huì)讓 AI 再幫我潤(rùn)色一下再去生成，確保能達(dá)到我腦海中的效果。

N：可否分享一個(gè)你認(rèn)為“只有 AI 才能實(shí)現(xiàn)”的時(shí)尚視覺概念？比如將古埃及服飾與賽博朋克光效結(jié)合，且讓材質(zhì)呈現(xiàn)一種物理上不可能的反光邏輯。這個(gè)畫面為何無(wú)法通過傳統(tǒng)攝影或 3D 建模高效達(dá)成？

X：我覺得在視覺上，目前 AI并沒有重大的突破，目前視覺能做出的效果還是基于以前大數(shù)據(jù)的訓(xùn)練。目前 AI 所能做出的效果，都是以前的3D 建?；?qū)嵕芭臄z可以做到的，但是預(yù)算和效率上 AI 的突破就太多了。它大大壓縮了制作的時(shí)間和成本，讓普通人也可以快速地參與到創(chuàng)作中，降低了門檻。

N：當(dāng) AI 生成一個(gè)讓你驚艷的“意外”結(jié)果時(shí)（比如錯(cuò)誤的透視、詭異的肢體、超現(xiàn)實(shí)的色彩組合），你會(huì)選擇保留它甚至放大它，還是將其修正回“合理”的視覺？你認(rèn)為這種“錯(cuò)誤”是 AI 的局限還是新的美學(xué)來(lái)源？

X：如果這是一個(gè)驚艷的錯(cuò)誤，我一定會(huì)保留它。我喜歡意外和驚喜，我覺得那是創(chuàng)作最讓人興奮之處。但是我也取決于我目前項(xiàng)目的風(fēng)格是什么，如果項(xiàng)目本身就是寫實(shí)的，那么我會(huì)做兩個(gè)版本：一個(gè)修復(fù)，一個(gè)甚至去放大這個(gè)“錯(cuò)誤”。至于它究竟是錯(cuò)誤還是新的美學(xué)，我覺得這個(gè)需要人去定義。其實(shí)很多新的視覺風(fēng)格也都是從錯(cuò)誤里面生長(zhǎng)出來(lái)的，如果一直做正確的事情，那么永遠(yuǎn)都不會(huì)有新事物出現(xiàn)。

N：你覺得 AI 正在如何改變時(shí)尚與視覺行業(yè)？

X：確實(shí)是這樣的。以前我們實(shí)拍項(xiàng)目會(huì)很多，現(xiàn)在都在逐漸減少?，F(xiàn)在的項(xiàng)目已經(jīng)變成我一個(gè)人可以做所有職位的事情：我自己捏 AI 模特，給它們化妝、做穿搭，設(shè)計(jì)場(chǎng)景和道具，控制光線等等。一個(gè)人就成了一個(gè)團(tuán)隊(duì)。有時(shí)候我很享受這種一個(gè)人控制所有畫面的感覺，有時(shí)候又覺得很孤獨(dú)，因?yàn)樵僖矝]有人在過程中給你反饋，必須一個(gè)人非常地相信自己的直覺，堅(jiān)持把一切做完。

N：有人說(shuō) AI 沒有靈魂，你的看法是？

X：確實(shí)沒有靈魂，但是人有靈魂。每一個(gè)精彩的 AI 作品的背后，都藏著一個(gè)豐富的靈魂。

N：從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，你認(rèn)為 AI視覺創(chuàng)作是會(huì)擴(kuò)大還是縮小“時(shí)尚”的定義邊界？它會(huì)讓時(shí)尚變成一種更民主、更個(gè)人化的日常表達(dá)（人人都能為自己生成高定穿搭圖），還是會(huì)因?yàn)樗惴ㄍ扑]機(jī)制反而導(dǎo)致全球?qū)徝赖倪M(jìn)一步趨同？

X：一方面，它確實(shí)在擴(kuò)大時(shí)尚的民主性與個(gè)性化邊界。以前，高定、先鋒時(shí)裝的視覺表達(dá)被成本、技術(shù)、圈層牢牢鎖死，普通人只能被動(dòng)消費(fèi)；但現(xiàn)在，任何人都可以用AI生成自己的理想穿搭、風(fēng)格大片，時(shí)尚不再是少數(shù)人的游戲，它變成了一種更日常、更私人的自我表達(dá)。這本質(zhì)上是把“時(shí)尚的定義權(quán)”從行業(yè)頂端下放到了每個(gè)個(gè)體手里。

但另一方面，算法推薦和趨同審美也確實(shí)帶來(lái)了收縮的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)大家都依賴 AI 生成內(nèi)容時(shí)，平臺(tái)的推薦機(jī)制會(huì)天然放大那些“數(shù)據(jù)表現(xiàn)好”的風(fēng)格，比如高飽和色彩、夸張廓形，最終導(dǎo)致全球?qū)徝赖耐|(zhì)化。很多人會(huì)慢慢失去獨(dú)立判斷和原創(chuàng)的動(dòng)力，陷入“用 AI 生成爆款模板”的循環(huán)，反而讓時(shí)尚的表達(dá)越來(lái)越窄。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵不是 AI 本身，而是使用它的人。如果創(chuàng)作者把它當(dāng)成打破邊界的工具，它就能催生更多元、更先鋒的時(shí)尚表達(dá)；如果只是用它來(lái)復(fù)制爆款，那它只會(huì)加速審美的趨同。

楚茵

數(shù)字藝術(shù)家

森山茵茵（原名楚茵）的視覺實(shí)踐扎根于商業(yè)邏輯與作者美學(xué)的疊合地帶。作為有丘視覺工作室的主理人，她將品牌定位與場(chǎng)景構(gòu)建視為一種空間敘事的異質(zhì)同構(gòu)過程，在創(chuàng)新沖動(dòng)與品牌理念之間完成非還原式的辯證綜合。她拒絕將想象力簡(jiǎn)化為執(zhí)行工具，而是將其作為審美判斷的拓?fù)鋵W(xué)引擎——每一幀畫面都游走于現(xiàn)實(shí)調(diào)度的精確性與幻覺生成的溢出性之間。更重要的是，她將 AIGC 工具群轉(zhuǎn)化為一種認(rèn)知外骨骼：在平面與動(dòng)態(tài)創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，她實(shí)現(xiàn)了算法生成、數(shù)字合成與實(shí)拍影像的跨介質(zhì)基因重組，從而構(gòu)建出一套既保留鏡頭物理質(zhì)感、又具備 AI加速主義效率的視覺生產(chǎn)體系。

男人裝 = N　楚茵 = C

N：你是從什么時(shí)候開始讓AI 參與進(jìn)自己的創(chuàng)作的？

C：是從 2023 年開始創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)以圖片創(chuàng)作為主，2025年開始技術(shù)比較成熟后，也更多地進(jìn)行 AI 影片創(chuàng)作。

N：AI 創(chuàng)作最吸引你的一點(diǎn)是？

C：是它的“反邏輯詩(shī)意”。它不受常理與法則的束縛，可以根據(jù)我的想象去執(zhí)行任何即時(shí)造夢(mèng)的可能，融合各種看似南轅北轍的藝術(shù)風(fēng)格。這種非理性的通感，恰恰觸碰到了時(shí)尚的本質(zhì)：對(duì)現(xiàn)實(shí)規(guī)則的優(yōu)雅叛離。

N：在你用 AI 生成時(shí)尚視覺時(shí)，你是如何“調(diào)教”它去理解那些難以言說(shuō)的質(zhì)感（如絲綢的光澤、皮革的肌理）或氛圍（如頹廢、未來(lái)感）？有沒有什么獨(dú)特的提示詞方法論？

C：為了提升日常效率，我自己整理了一本專門的提示詞電子書，去歸類各種風(fēng)格、質(zhì)感等。比如表達(dá)氛圍時(shí)，加入大量電影風(fēng)格的氛圍描述詞，讓它理解電影臺(tái)詞般的場(chǎng)景。描述材質(zhì)時(shí)不能簡(jiǎn)單地只說(shuō)絲綢的光澤或者皮革的肌理，需要提示得更詳細(xì)：比如面料的高光及陰影層次、面料的肌理與紋理、光澤質(zhì)感與動(dòng)態(tài)美感、攝影中的微距視角與布光等。絲綢的多樣性體現(xiàn)在不同類型的面料上，如緞面、綢緞、喬其紗和綢等，每種都有其獨(dú)特的紋理和光澤，就需要提示詞根據(jù)不同的細(xì)分面料去做細(xì)分調(diào)整。

N：可否分享一個(gè)你認(rèn)為“只有 AI 才能實(shí)現(xiàn)”的時(shí)尚視覺概念？比如將古埃及服飾與賽博朋克光效結(jié)合，且讓材質(zhì)呈現(xiàn)一種物理上不可能的反光邏輯。這個(gè)畫面為何無(wú)法通過傳統(tǒng)攝影或 3D 建模高效達(dá)成？

C：比如我想要一件禮服，其面料同時(shí)呈現(xiàn)被火焰燃燒的焦痕、正在生長(zhǎng)的鮮活苔蘚、未來(lái)感電子回路的光蝕，以及古典油畫顏料的干裂質(zhì)感，讓這四種分屬“毀滅—生長(zhǎng)—科技—古典”時(shí)間維度的狀態(tài)，在同一個(gè)靜態(tài)平面上實(shí)時(shí)共存、相互轉(zhuǎn)化。

又或者我曾經(jīng)嘗試讓人物呈現(xiàn)出陶瓷般的機(jī)器人質(zhì)感，模特需要呈現(xiàn)出兼具人類與機(jī)器人的狀態(tài)，并且造型上融入時(shí)尚高定的服裝藝術(shù)，這些 AI 都能同時(shí)融合好。AI能無(wú)視生物與非生物的邏輯邊界，實(shí)現(xiàn)更好的融合。傳統(tǒng)特效化妝或 CG 難以實(shí)現(xiàn)這種動(dòng)態(tài)、有機(jī)且微觀細(xì)節(jié)統(tǒng)一的觀感。

這用傳統(tǒng)攝影或者 3D，都需要大量的理解成本以及時(shí)間成本，但是 AI 可以打破物理法則，實(shí)現(xiàn)這種“時(shí)間與空間維度”“生物與非生物之間”的縫合感。

N：當(dāng) AI 生成一個(gè)讓你驚艷的“意外”結(jié)果時(shí)（比如錯(cuò)誤的透視、詭異的肢體、超現(xiàn)實(shí)的色彩組合），你會(huì)選擇保留它甚至放大它，還是將其修正回“合理”的視覺？你認(rèn)為這種“錯(cuò)誤”是 AI 的局限還是新的美學(xué)來(lái)源？

C：將意想不到的藝術(shù)風(fēng)格讓AI 融合在一起，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)讓人意外的結(jié)果。比如我曾經(jīng)嘗試用埃舍爾無(wú)盡的階梯這種矛盾空間，與未來(lái)感的時(shí)尚藝術(shù)融合在一起，會(huì)出現(xiàn)看似錯(cuò)誤的透視、實(shí)則十分驚艷的視覺效果。我覺得這反而是打破了慣性與局限——人類從未教過AI 什么是正確，它只是拓展了想象力的邊界。

N：你覺得 AI 正在如何改變時(shí)尚與視覺行業(yè)？

C：AI 會(huì)帶來(lái)更多技術(shù)上的平權(quán)，打破創(chuàng)作壁壘，讓審美先行。比如學(xué)生跟 top 工作室，創(chuàng)作其實(shí)是在一個(gè)起跑線上，這其實(shí)會(huì)驅(qū)動(dòng)更多打破想象力邊界的作品。時(shí)尚領(lǐng)域里，以往需要花大量精力去做的置景，后面都可以轉(zhuǎn)做 AI 置景，包括 TVC 里也是如此。大量 AI 技術(shù)的運(yùn)用，有可能會(huì)讓表達(dá)“真實(shí)”的視覺更加稀有，但很可能發(fā)展到最后，AI 能將這些真實(shí)感也模仿到極致。

N：有人說(shuō) AI 沒有靈魂，你的看法是？

C：AI 現(xiàn)階段還是提示詞的執(zhí)行者，更多還是人為去操縱?，F(xiàn)階段有很多抄襲、洗稿的劣質(zhì) AI 作品，但是高階的 AI作品當(dāng)然是有靈魂的。它更多地體現(xiàn)了背后 AI 藝術(shù)家的創(chuàng)意與想法，并且制作過程都用到大量的合成、后期修飾，AI 只是工具與實(shí)現(xiàn)手段而已。

N：從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，你認(rèn)為 AI視覺創(chuàng)作是會(huì)擴(kuò)大還是縮小“時(shí)尚”的定義邊界？它會(huì)讓時(shí)尚變成一種更民主、更個(gè)人化的日常表達(dá)（人人都能為自己生成高定穿搭圖），還是會(huì)因?yàn)樗惴ㄍ扑]機(jī)制反而導(dǎo)致全球?qū)徝赖倪M(jìn)一步趨同？

C：這當(dāng)然是一把雙刃劍，而不是單向維度的發(fā)展趨勢(shì)。從“擴(kuò)大”邊界的維度看，時(shí)尚會(huì)變得更個(gè)人化、日?；＞拖瘳F(xiàn)在人人都可以是攝影師一樣，以后人人也可能都是自己的“數(shù)字時(shí)裝造型師”。當(dāng) AI 能輕易做出“標(biāo)準(zhǔn)美圖”時(shí)，真正的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師會(huì)被逼著去做更極致、更個(gè)人、更“不完美”的東西。從“縮小”邊界的維度看，社交媒體上 AI 圖片、AI 穿搭，慢慢都根據(jù)大數(shù)據(jù)算法更趨同了。AI 降低技術(shù)門檻，最后勢(shì)必也會(huì)帶來(lái)大量的信息垃圾。真正危險(xiǎn)的從來(lái)不是工具，而是使用工具時(shí)的思維惰性。但時(shí)尚的邊界不會(huì)被工具簡(jiǎn)單定義，而會(huì)被那些最大膽、最獨(dú)特、最豐沛的人類想象力重新定義。

編輯 + 文 = 李驍

排版 = 傅炯樺

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是的，你們的男人裝又回來(lái)了

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