油管博主拍恐怖片？今夏他們創(chuàng)造了奇跡

今年5月，《癡迷》與《后室》兩部恐怖電影接連上映，先后登頂北美同期票房，引發(fā)行業(yè)震動。兩部電影都已引進(jìn)，《后室》已于6月26日在中國上映，《癡迷》也將于7月24日登陸院線。

耐人尋味的是，站在這兩部影片背后的凱恩·帕森斯與柯里·巴克，都是二十歲出頭的年輕導(dǎo)演，都來自YouTube，也都未曾接受過傳統(tǒng)意義上的電影學(xué)院訓(xùn)練。

這并非偶然。

凱恩·帕森斯在《后室》首映式

柯里·巴克（左）在《癡迷》首映式

好萊塢歷來有吸納“異鄉(xiāng)人”的傳統(tǒng)。無論是上世紀(jì)從歐洲流亡而來的電影大師，還是后來從廣告、音樂錄影帶中殺出的影像作者，每隔一段時間，總會有一批不按既定規(guī)矩入場的人，重新攪動這個行業(yè)。

自2005年上線以來，YouTube之于無數(shù)懷抱電影夢的年輕人，既是一所沒有門檻的私人電影學(xué)院，也是一個能夠即時得到反饋的創(chuàng)作培養(yǎng)皿，更是一封可以被全世界看見的公開求職信。

而好萊塢當(dāng)然不會錯過這扇窗口。這個曾經(jīng)壁壘森嚴(yán)的工業(yè)體系，正以前所未有的效率，將目光投向地球的每一個角落。

菲利普兄弟

從某種意義上，這兌現(xiàn)了YouTube成立之初許下的承諾——打造一個更民主化的創(chuàng)作生態(tài)，讓任何地方的任何人都有機(jī)會被看見。同時，這種現(xiàn)象也讓人不得不思考：成為導(dǎo)演，究竟意味著什么？

如今，從YouTube這樣的網(wǎng)絡(luò)視頻平臺走出的新生代創(chuàng)作者，已經(jīng)在恐怖片領(lǐng)域匯聚成一股不容忽視的力量。恐怖片與YouTuber（即YouTube視頻博主）之間，本就有著近乎天然的吸引力。

這個類型并不絕對依賴明星陣容，往往強(qiáng)調(diào)以有限成本制造強(qiáng)烈的感官刺激，一個強(qiáng)悍的核心概念，一套獨(dú)特的視覺機(jī)制，都可以支撐起一整部作品。而這正是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者最熟悉的創(chuàng)作方式——用最直接的方式抓住觀眾，用最有限的資源完成最有效的驚嚇。

費(fèi)德·阿爾瓦雷斯

在2010年前后的好萊塢，YouTube成為民間電影愛好者叩開好萊塢大門時，最直觀最好用的一張名片。來自烏拉圭的廣告導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷斯，在2009年，耗資僅約三百美元拍攝了一部巨型機(jī)器人踏平烏拉圭首都蒙得維的亞的災(zāi)難短片《恐慌襲擊》，展示出他在極低預(yù)算下創(chuàng)作視覺奇觀的能力。

該片瞬間就突破500萬播放量，也吸引到了大牌導(dǎo)演薩姆·雷米。他向這位名不見經(jīng)傳的南美導(dǎo)演拋出一份重量級合約，把自己的經(jīng)典恐怖系列《鬼玩人》的重啟電影交給了他。此后阿爾瓦雷斯又相繼完成《屏住呼吸》與《異形：奪命艦》，以幽閉空間的極致壓迫感，確立了自己在商業(yè)恐怖片領(lǐng)域的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格。

《鬼玩人》

《異形：奪命艦》

在這場浪潮中，來自澳大利亞的菲利普兄弟的《回應(yīng)我》有著分水嶺之意義。在此之前，YouTuber更多是把平臺當(dāng)作進(jìn)入好萊塢的敲門磚；而菲利普兄弟的出現(xiàn)，則讓網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者轉(zhuǎn)型為電影導(dǎo)演，不再是天方夜譚，甚至在短時間內(nèi)成為好萊塢競相追逐的投資風(fēng)潮。

片廠開始意識到，這批成長于網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)作者，對新一代觀眾的審美趣味與情緒節(jié)奏有著天然的感知優(yōu)勢；他們帶來的不只是話題與流量，更是目前電影行業(yè)所需要的鮮活氣息。

《回應(yīng)我》

再如令《鐵血戰(zhàn)士》這一老牌系列重?zé)ㄉ鷻C(jī)的導(dǎo)演丹·特拉亨伯格也有YouTuber背景。盡管他出身電影學(xué)院，但真正讓他走上電影制作之路的，是他在2011年以游戲《傳送門》為靈感拍攝的短片《傳送門：無法逃離》。

該片展現(xiàn)出他把虛擬游戲機(jī)制轉(zhuǎn)化為真人影像敘事的能力，在YouTube上線后迅速傳播，播放量達(dá)到1700萬，由此，他不僅進(jìn)入好萊塢片廠與制片人的視野，更得到了頂級科幻導(dǎo)演J.J.艾布拉姆斯的賞識。

《鐵血戰(zhàn)士：殺戮之地》

當(dāng)然，浪潮之中難免泥沙俱下。并非所有從YouTube走出的創(chuàng)作者，都能順利完成從制造點(diǎn)擊量到拍出電影的驚險一躍。焦點(diǎn)影業(yè)副主席杰森·卡西迪收購《癡迷》時坦言，真正打動他的，是影片在多倫多午夜場迸發(fā)出的能量，而不是導(dǎo)演的粉絲數(shù)量。

換言之，YouTube可以提供入口與觀眾，卻無法替代電影本身。最終，所有創(chuàng)作者仍要回到那個古老而嚴(yán)苛的問題面前：你是否真的有想表達(dá)的東西？

《后室》導(dǎo)演凱恩·帕森斯