湖南
《百花殺》妥妥的高開低走。
未播前，預(yù)約量破三百萬，全網(wǎng)期待。
播出后，還是在暑期檔這么個好的檔期。
結(jié)果撞上了《功夫女足》首映，電影火遍全網(wǎng)，看劇的人更少了。
而《百花殺》被討論的最多的，不是劇情多精彩，反而是女主的長相顏值。
從妝容網(wǎng)紅化，高顱頂，精靈耳，粉粉嫩嫩的網(wǎng)紅妝面，吐槽到女主孟子義的臉很網(wǎng)紅化，變化大了，且不適合演古裝，很出戲。
一、原生態(tài)的臉
《百花殺》首播便拿下了云合熱播榜第一，且始終霸占榜單。
熱度來勢洶洶。
憑借著快節(jié)奏劇情，讓女主登場打臉，迅速吸引一大片觀眾入場。
實則，過于快節(jié)奏，類似短劇化的劇情，更暴露一個問題。那就是，劇情沒有邏輯性。
果不其然，播出才幾天，便成了寶寶權(quán)謀。
孟子義演的女主沈汐和，作為郡主，卻不僅能橫著走，甚至連有品階的官員，都能圍著不放。
身份跟行為不對等，邏輯上出現(xiàn)無數(shù)漏洞。
那原本想塑造的女主高智商，高本事的人設(shè)，也會化為烏有。
面對角色理解，孟子義提到最多的，便是這是一部爽劇，簡單直白，但落在觀眾眼里，就是不夠理解角色的愛恨情仇。
當(dāng)角色不夠好看，那么大家的重點，肯定會放在其他方面。
孟子義的臉，便成了大家最先關(guān)注的地方。無論是直播跑活動劇宣，還是劇里，孟子義的妝造，確實是一模一樣。
漂亮的同時，沒有特點。隨大流的網(wǎng)紅妝面，不像是在演戲，而是在走紅毯。也難怪網(wǎng)友無法接受她在戲里的表現(xiàn)。
尤其是，當(dāng)戲里出現(xiàn)不少，辨識度高，且漂亮溫婉的女演員對比的時候，更顯得女主妝面拖后腿，表現(xiàn)不夠看了。
像周靜波演的女主妹妹，在年輕一輩當(dāng)中，辨識度最高，因為她的臉，古典韻味十足，也沒加上任何的網(wǎng)紅妝面。
宜喜宜嗔，就連哭起來，也格外的有魅力。
當(dāng)然，話不能說的太早。演員年輕，還沒多少角色為例子對比。
只能說目前乍一看，她憑借自身美貌，再加上一些妝容點綴，讓觀眾越看越新鮮。
從觀眾喜好能看出，觀眾喜歡的，是原生態(tài)的臉再加上一點點精修，去演好一個角色。
濃厚妝面跟濾鏡，會影響神色情緒傳達，實在不適合演員使用。
二、皺紋也是美的
《百花殺》里面，當(dāng)真有好多精彩漂亮的美女。
比如皇帝后宮，就有兩位頂尖美女爭鋒。
冠絕后宮的梁妃，鄭希怡飾演。一顰一笑，像是吃了防腐劑一樣，純粹自然，又沒有任何人工痕跡。
即使年紀(jì)大了，依舊美得冒泡。頭上只有簡單玉飾，卻有著強大氣場。
鄭希怡年輕時候，也是一代女神。不算絕美，五官下顎比較突出，崎嶇不平。
古裝演得少，《小魚兒與花無缺》里面的江玉鳳，依舊給觀眾留下深刻印象。
角色帶來的魅力，會讓演員獲得長久關(guān)注。
另一位榮貴妃，由曾黎扮演。
僅僅是路透，便能看出她的含金量，49歲的曾黎，不僅身形保持的好，就連臉型，也是一如既往。
真正的美人，都是有點缺憾的，在此刻具象化。
曾黎的臉型較長，眉峰高，五官較為立體，很成熟女人氣質(zhì)。
所以，每個見過她的人，幾乎都會說她不夠上鏡，但現(xiàn)實真的絕美。
要說演技，曾黎算不上太好，只能演一些片面化的角色，演起比較復(fù)雜情緒的角色，就容易露出破綻。
但這份美貌，足夠讓她不失業(yè)。
在劇里依舊是非常亮眼的存在。
鄭希怡跟曾黎，真的把女演員原生臉的重要性具象化了。年過半百，依舊風(fēng)韻猶存，而且鮮活真實。
在一群驚艷觀眾的女配當(dāng)中，有個王者級別的存在，那就是太后扮演者戴春榮。
65歲的戴春榮，一出場勾起了多少人的回憶啊。
原聲臺詞一出來，就不怕成為整個皇宮的笑柄？
大家直接回憶起，她在《美人心計》演呂后，誰要是看哀家笑話，哀家就把她變成笑話！
雖然有皺紋白發(fā)，但戴春榮的精氣神好足，演技也是一如既往的好。
誰能想到，塑造過很多經(jīng)典皇后，太后掌權(quán)者的戴春榮，也是瓊瑤選擇出來的瓊女郎之一。
《還珠格格》演年輕時候的皇后娘娘，漂亮高冷，鳳儀萬千。
隨著年齡變化，唯一不變的，大概是她無論哪個年級，都是氣勢如虹，妥妥的上位者氣場。
這份美貌，讓她的戲路無限拓寬，演藝事業(yè)，至今依舊蒸蒸日上。
《百花殺》繼續(xù)演一個心思歹毒的反派，她往哪一站，壓迫力極強。原本是小孩子的權(quán)謀，突然有了正劇既視感。
曾黎跟她有不少戲份，有她在，曾黎都要往后退半步，黯然失色了。
戴春榮的含金量，毋庸置疑。
三、討厭的原因
當(dāng)女配一個比一個驚艷，就更顯得女主像打醬油一樣，毫無存在感。
孟子義早期的表現(xiàn)，完全不是這樣。
《將夜》演葉紅魚，備受好評。一襲紅衣，沒有任何發(fā)飾點綴，清冷孤高，卻又會受傷，會護著女主。
人設(shè)靠編劇，角色的人性靠演技，葉紅魚則全部都存在。
她長相，厚厚的紅唇，精靈耳，很有特點。
但那個時候，沒把這些特點，無限放大。
反而更突出，她面部的情緒特征。
而《百花殺》無限放大了外在條件，卻忽略了最根本的貼合角色。
把本來有的特點，全部轉(zhuǎn)化為網(wǎng)紅感，有著一股很整齊服帖的美，反而更不自然。
現(xiàn)如今科技發(fā)達，動用醫(yī)療，把自己的臉變得更加完美無缺，符合大流的演員，比比皆是。
但觀眾很討厭，因為這樣的美很片面化，且是流水線作業(yè)，刀削出來的工業(yè)品。
放到劇里，幾乎人山人海，很難有辨識度。
更不用說，動了臉后，蘋果肌充盈，會顯得臉上沒有情緒。
孟子義還沒動臉，但本身底子就有點精修特征，像醫(yī)美過。再加上妝容一點綴，就更像了。
其實，看看老一輩子演員就知道，女演員還是要有自身特點最好，即使不夠完美，也沒關(guān)系。
臉在江山在，不僅是指顏值，更是指臉上的情緒自然，觀眾才能買賬。
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