《偉大的長征》來襲，于和偉、王勁松主演，我敢斷言，這部劇能爆

2026年7月14日，中央廣播電視總臺大劇大片共創(chuàng)伙伴大會在北京梅地亞中心舉辦，中宣部副部長、總臺臺長慎海雄出席。會上一口氣發(fā)布了多部重磅劇目，涵蓋革命歷史、諜戰(zhàn)懸疑、現(xiàn)實(shí)法治、刑偵年代等多個(gè)品類。以下結(jié)合大會發(fā)布信息及此前披露的儲備片單，對這批下半年待播大劇進(jìn)行系統(tǒng)梳理。

大會重點(diǎn)發(fā)布的九部核心劇目

據(jù)大會現(xiàn)場披露，以下九部劇集作為下半年重點(diǎn)項(xiàng)目集中亮相：

《偉大的長征》 重大革命歷史 55集，于和偉、何政軍、曹磊、黃軒、張晚意、劉昊然等主演，紀(jì)念長征勝利90周年

《千里江山圖》 諜戰(zhàn) 張若昀、劉詩詩、王陽、李蘭迪主演

《星火征途》 重大革命歷史 侯京健、李健領(lǐng)銜，聚焦長征民族團(tuán)結(jié)主題，已入選暑期檔重點(diǎn)推薦

《交鋒》 諜戰(zhàn)/懸疑 王凱、彭昱暢、歐豪主演

《刑警時(shí)刻之風(fēng)華正茂》 年代刑偵 王志文、白敬亭領(lǐng)銜，改編自崔道植真實(shí)事跡

《兵自風(fēng)中來》 軍旅/戰(zhàn)爭 歐豪、藍(lán)盈瑩主演

《谷雨》 現(xiàn)實(shí)/稅務(wù)稽查 李路執(zhí)導(dǎo)，井柏然、張頌文、孫藝洲主演

《鐵證》 法治/刑偵 待進(jìn)一步披露

《小城良方》 現(xiàn)實(shí)題材 肖戰(zhàn)、姜妍、倪大紅主演

2026年，紅軍長征勝利90周年。在這個(gè)特殊的歷史節(jié)點(diǎn)上，一部由《覺醒年代》原班人馬打造的55集革命歷史史詩巨制《偉大的長征》，正以不可阻擋之勢闖入大眾視野。

它沒有用流量明星博眼球，沒有用戲說橋段消解莊重，而是用最笨的辦法——重走兩萬公里長征路、復(fù)刻百余處歷史場景、讓演員在零下十五度的寒風(fēng)里真刀真槍地"走"一遍那段路——把一段所有中國人都耳熟能詳?shù)臍v史，重新拍成了一部能讓人屏住呼吸的作品。

這不是"又一部長征劇"，它要講的故事不一樣

說句實(shí)在話，長征題材的影視作品并不少。從早年唐國強(qiáng)主演的電視劇《長征》，到各種電影紀(jì)錄片，觀眾對"紅軍過草地""飛奪瀘定橋""遵義會議"這些關(guān)鍵詞已經(jīng)爛熟于心。但《偉大的長征》做了一件此前同類作品很少做到的事——它把紅一、紅二、紅四方面軍、紅二十五軍乃至陜北紅軍和南方游擊隊(duì)全部拉進(jìn)了同一個(gè)敘事框架，從1934年第五次反"圍剿"失敗寫起，一路寫到1936年10月三大主力會師，甚至延伸至西安事變落幕。55集的體量不是注水，是因?yàn)樗菁{的歷史線索實(shí)在太多、太復(fù)雜，少一集都裝不下。

更值得一說的是它的敘事策略。導(dǎo)演張永新沒有把鏡頭只對準(zhǔn)毛主席、周總理這些核心人物的運(yùn)籌帷幄，而是開辟了另一條平行線索——普通戰(zhàn)士的命運(yùn)。那些平均年齡不到30歲、甚至只有二十出頭的年輕紅軍，他們在雪地里啃皮帶、在沼澤中搭人橋、在槍林彈雨里把最后一顆子彈留給自己。

劇中有一場戲，一個(gè)無名戰(zhàn)士在生命最后一刻把疊得整整齊齊的軍裝留給戰(zhàn)友，沒有配樂、沒有慢鏡頭，就是一個(gè)簡單的動作，卻比任何煽情都來得猛烈。張永新說他追求"真實(shí)高于煽情"，少用蒙太奇，多用長鏡頭直拍行軍過程，"逼你感受那種一路苦熬的沉重"。這話聽著樸素，做起來卻需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)的克制和誠意。

劇情的時(shí)間線嚴(yán)格遵循史實(shí)：從1934年10月中央紅軍從瑞金出發(fā)，到血戰(zhàn)湘江、通道轉(zhuǎn)兵、遵義會議、四渡赤水、巧渡金沙江、強(qiáng)渡大渡河、飛奪瀘定橋、翻雪山、過草地，直至勝利會師。每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都有史料支撐，編劇團(tuán)隊(duì)參考了從《毛主席讀書筆記》到最新解密的黨史檔案，連遵義會議上領(lǐng)導(dǎo)人之間的爭論原句都盡量還原。它不是在"講"長征，而是在"重走"長征——讓觀眾跟著鏡頭，一步一步踩進(jìn)那段泥濘里。

于和偉演毛主席

選角消息剛公布的時(shí)候，不少人心里打了個(gè)問號：于和偉？演毛主席？他不是《覺醒年代》里的陳獨(dú)秀嗎？不是《大決戰(zhàn)》里的林彪嗎？這個(gè)跨度也太大了。但當(dāng)預(yù)告片里那個(gè)身著補(bǔ)丁軍裝、面頰凹陷、眼神卻亮得驚人的身影出現(xiàn)時(shí)，質(zhì)疑聲迅速變成了沉默——這個(gè)人，真的像。

為了貼近長征時(shí)期毛主席因勞累和匱乏而消瘦的體態(tài)，于和偉減重了15公斤。不是那種節(jié)食兩三周的"速瘦"，而是從體態(tài)、氣質(zhì)、習(xí)慣全方位地沉浸。他花了半年時(shí)間泡在歷史資料里，研究毛澤東批閱手稿的習(xí)慣、走路抽煙的姿態(tài)、說話的語速節(jié)奏。

他發(fā)現(xiàn)長征時(shí)期毛主席的語速比后期更慢，于是在遵義會議的發(fā)言戲里刻意加入了停頓，模擬出那種疲憊而堅(jiān)定的語感。預(yù)告片里他站在山巔回眸的那個(gè)鏡頭，悲憫中帶著堅(jiān)毅，仿佛透過鏡頭看到了未來的曙光——彈幕里刷滿了"眼淚止不住"，不是因?yàn)樯壳椋且驗(yàn)槟欠N從骨子里透出來的領(lǐng)袖氣質(zhì)，連頭發(fā)絲都在發(fā)光。當(dāng)然，這一切都是這個(gè)角色賦予他的光環(huán)。

這種脫胎換骨式的表演，在近年來的主旋律作品里相當(dāng)罕見。于和偉自己說過，他反復(fù)觀看毛澤東的講話影像，"不是在模仿外在動作，而是真正吃透了人物的內(nèi)心世界"。當(dāng)一個(gè)演員能把自己完全"消失"在角色里，觀眾看到的就不再是于和偉，而是1935年那個(gè)在絕境中尋找出路的人。

王勁松再演蔣介石：不是臉譜化的反派，是復(fù)雜的對手

如果說于和偉是這部劇的靈魂，那王勁松就是那個(gè)讓靈魂有了對手的人。這是他繼《大決戰(zhàn)》《城中之城》之后第三次和于和偉"交手"，但這一次，兩人是真正站在歷史棋盤的兩端進(jìn)行隔空對戰(zhàn)。

王勁松飾演的蔣介石，不是以往作品里那種只會拍桌子發(fā)脾氣的符號化反派。他側(cè)重表現(xiàn)的是蔣介石在第五次"圍剿"時(shí)"攘外必先安內(nèi)"的戰(zhàn)略焦慮，以及算計(jì)紅軍時(shí)的陰鷙和分裂國軍的權(quán)謀手腕。有一場軍事會議的戲，他用指甲輕敲地圖上湘江位置的特寫，不動聲色地暗示"放紅軍入甕"的算計(jì)——這種細(xì)節(jié)，比任何臺詞都更有說服力。在西安事變的策劃戲份中，他還要演繹蔣介石被扣押后的復(fù)雜心理，那種不甘、憤怒與被迫妥協(xié)之間的撕扯，注定是全劇最有張力的段落之一。

群星匯聚：每一個(gè)名字背后都是一份沉甸甸的分量

除了兩位核心主角，這部劇的配角陣容同樣讓人倒吸一口涼氣。

曹磊飾演周恩來。他在《覺醒年代》里以"魯迅"一角驚艷眾人，這次蓄起胡須、雙頰深陷，還原了長征時(shí)期積勞成疾、帶病長途轉(zhuǎn)移的周總理形象。據(jù)說他提前半年練習(xí)南方口音和書寫習(xí)慣，為的就是讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。

何政軍飾演朱德。這位因《亮劍》中"趙剛"一角被觀眾熟知的演員，本身就是紅四方面軍的后代，其父何紹寬曾是紅四方面軍戰(zhàn)士。他坦言首次飾演朱老總感到巨大壓力，"不僅是一次表演挑戰(zhàn)，更是一份傳承先輩精神的責(zé)任"。為貼近角色，他反復(fù)研讀《朱德傳》，模仿朱德標(biāo)志性的四川口音，通過控制飲食還原長征時(shí)期的消瘦體態(tài)，臉黑了、發(fā)型換成小平頭、眉毛加粗，站在鏡頭前幾乎認(rèn)不出是那個(gè)溫文爾雅的"趙政委"。

張晚意飾演青年時(shí)期的張學(xué)良。當(dāng)年《覺醒年代》里那個(gè)回眸一笑便讓無數(shù)人淚奔的青年，如今回到張永新導(dǎo)演的鏡頭下，要演繹一個(gè)在歷史關(guān)頭猶豫但又熱血的張學(xué)良。這個(gè)角色的難點(diǎn)在于"猶豫"——他不是一個(gè)簡單的愛國將領(lǐng)，而是在家國、黨派、個(gè)人命運(yùn)之間反復(fù)掙扎的復(fù)雜人物，張晚意能不能撐住這個(gè)分量，是一個(gè)值得期待的看點(diǎn)。

黃曉明的出現(xiàn)則讓人眼前一亮。在此前的農(nóng)村題材《小城大事》里他就展現(xiàn)了"去油"效果，這次更是臉上涂黑、頭發(fā)凌亂，在泥地里爬行的鏡頭完全顛覆了偶像包袱。萬茜、李乃文、張桐、成泰燊、啜妮等中生代實(shí)力派各自擔(dān)起重要配角，而史彭元（20歲）、陳永勝（27歲）、劉奕鐵（28歲）等年輕演員則被用來刻畫紅軍中的青年將領(lǐng)和戰(zhàn)士——據(jù)考證，長征時(shí)期紅軍隊(duì)伍的平均年齡僅23.8歲，用接近真實(shí)年齡的演員來演，本身就是一種對歷史的尊重。

笨功夫出真品質(zhì)：兩萬公里不是數(shù)字，是態(tài)度

最后必須說一說這部劇在制作上的"笨功夫"。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在2023至2024年間先后三次"重走長征路"采風(fēng)，行程遍及九省數(shù)十個(gè)市縣，總行程近兩萬公里。他們走訪革命紀(jì)念館、與黨史專家和紅軍后代座談，把能挖的史料全挖了一遍。劇組輾轉(zhuǎn)浙、贛、閩、川等八省市取景，總行程超5000公里，歷經(jīng)五次大規(guī)模轉(zhuǎn)場，全部場景搭建及使用逾700個(gè)。遵義會議會址、瀘定橋等百余處重要場景被1:1復(fù)刻，大到建筑格局，小到標(biāo)語和軍裝補(bǔ)丁的針腳位置，均經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)。

拍攝過程同樣硬核。為模擬雪山低溫，劇組在攝影棚制造零下15度的強(qiáng)風(fēng)，演員呼氣結(jié)冰的鏡頭全部實(shí)拍；過草地的戲份在浙江濕地取景，演員需要連續(xù)一周浸泡在泥水中；一場模擬敵機(jī)轟炸的戲用了300公斤火藥，彈坑直徑精確控制在史料記載的1.5米左右。

導(dǎo)演張永新的要求是"不要替身，不要綠幕"，于和偉在零下五度的雪地里光腳走了十幾遍。服裝組復(fù)原了800余套軍裝，根據(jù)紅一、二、四方面軍的不同制式區(qū)別設(shè)計(jì)，每套做舊處理耗時(shí)一周；道具組制作了1:1的迫擊炮、手榴彈等武器，部分紅軍鍋、竹矛直接借用了博物館藏品。

這種近乎偏執(zhí)的較真，在當(dāng)下的影視環(huán)境里顯得有些"不合時(shí)宜"。但正是這種不合時(shí)宜，才讓《偉大的長征》有了區(qū)別于所有同類作品的底氣。它不靠流量、不靠噱頭，靠的是把每一寸歷史都拍得有根有據(jù)，把每一個(gè)人物都還原得有血有肉。

55集，不是一個(gè)輕松的數(shù)字。它意味著觀眾要花相當(dāng)長的時(shí)間去跟隨這支隊(duì)伍走完那段路。但當(dāng)你看到那些在泥水里跋涉的年輕面孔、那些在風(fēng)雪中依然挺直的脊梁、那些用半根皮帶撐過絕境的普通士兵，你會發(fā)現(xiàn)，這條路值得走。因?yàn)殚L征從來不只是一段歷史，它是一種精神的刻度——告訴我們，人在最難的時(shí)候，能走多遠(yuǎn)。