31張原稿勾畫出鬼蜮世界，寒氣森森，王弘力精品連環畫《王者》原稿賞析

趁著2026年西泠春拍，小歪今天給大家介紹一下王弘力先生的精品連環畫《王者》。

這則故事原本收錄在《聊齋志異》第十二篇，講述了一則官銀離奇被盜的怪事。

?《王者》的過去

1956年，王弘力先生29歲，精力充沛，創作水平漸趨成熟，他的名作《十五貫》《天仙配》《王者》都是在那年完稿的。60年代他因故暫停了創作，但僅僅依靠20部左右的傳世作品，依然獲得了極高的聲譽，成為東北連壇的翹楚人物。

1956年6月，《王者》黑白稿首次刊登在了《農民畫報》期刊上，共24圖。

1956年6月的《農民畫報》首次刊登了《王者》

1956年10月，遼美（當時叫做遼寧畫報社）出了單行本，全部上色。奇怪的是，刊物上僅24圖，單行本卻多了7圖，可能是當時畫好排版不下，也可能是這幾個月內王弘力補充了幾圖，免得單行本太薄。單行本基于黑白版的底稿復刻后上色，只平涂，簡單表達了色彩關系，而非細致的工筆重彩，線條神韻弱化了很多，并非黑白版的升級。

1956年10月首次單行本出版彩色《王者》，48開方形本，遼寧畫報出版社

一下子到了新世紀了，東方出版社、流連書坊（九軒的前身）都再版過《王者》，我買過一本流連書坊再版的小精，其中收錄了31圖黑白稿、31圖的彩色稿。

2012年小精，封面用了彩色單行本的

小精的黑白稿并非全原稿制版，而是1999年王弘力先生基于原稿復印件及老版書影印稿重新勾線修復細節而成，說明那個時候原稿還沒有找到，小精由于尺寸小，精度也足夠閱讀。

這套黑白的原稿（56年手稿）今年在西泠春拍首次亮相了！同時還附有手寫文字腳本，這是一個振奮人心的好消息！小歪在預展現場拍攝了大部分稿件，不繞彎子全部發出來給大家欣賞。

?《王者》連環畫原稿

《王者》稿件的預展展柜

話說清朝時候，湖南巡撫派四個州佐押送了60萬軍餉去京。

王弘力一生酷愛聊齋題材，他不愿意像原著那樣模糊化朝代背景，有意考據呈現清代的面貌。畫面中有大量白色顏料修改，可能原先不如成稿那么簡潔。州佐，意思是知州副職，是六七品的官位。

押送到了半路，天降暴雨，大家只好倉促找個破廟躲雨。

用白粉擦出斜線，和暗處交織就形成了連環畫中的雨。

州佐怕銀子有失，讓民夫背靠著圍坐兩圈睡著，保護中間的桶。

這一幅筆跡顯得生疏潦草，是王老晚年補的，還是其他緣故，就不得而知，不像他壯年之作。

半夜三更，值班的州佐打了個冷顫，一看，銀子全部不翼而飛了！他驚呼起來。

這個州佐的表情，其他人還在夢中，他雙目圓瞪，驚駭到了極點。

到處尋找不見蹤影，再看民夫的騾馬牲口也都消失了。

州佐回報巡撫，巡撫大發雷霆，要判他們死罪。

這頁可惜沒有拍全，沒有看到震怒的巡撫嘴臉。

州佐再三求懇，巡撫捉了他們家人，限期他們一個月內必須找回餉銀。

這位巡撫大人，面相看起來就是刻薄寡恩之輩，手里拿著鼻煙壺，這是他的愛好之一。

王弘力認為塑造人物是連環畫創作最重要的，他常常細致觀察生活中身邊形形色色的人，筆下畫出的人物表情、姿勢無不傳遞著內在情緒、社會地位。面部以及手勢都有重點訓練過，所以每一張連環畫都生動傳神。

巡撫生了一肚子氣，回房看到搔首弄姿、對鏡貼花黃的小老婆，心情又好起來。

小老婆從后腦照鏡子，整理發型，這招有生活氣息，連環畫中比較罕見。雖然發型很丑，扭動的腰肢還是有一些風情的，所以巡撫大人開心著呢。羅漢床上還不忘給他放置了煙具。這種腆著肚子，貪圖享樂的高官，老百姓一看就會討厭他。

半夜醒來，小老婆的頭發沒了！這府邸內外重重保安警衛，竟毫無察覺賊蹤。

每次看到這一幕我都會想到西游記滅法國的橋段，如出一轍。光頭女人驚恐的表情可以迅速讓讀者形成記憶點，戲劇效果拉滿了。也讓讀者帶著疑問讀下去，是什么人干的呢？

衛兵沒發現任何可疑人員，哪來的賊呢？大家鬧騰了一陣，什么也沒發現。

這位侍衛拿刀挑起簾布，小心翼翼查探桌底，也非常經典，給人無盡的想象，比直接跳出一個鬼要更有志怪的恐怖感。小時候總覺得鬼會藏在床底，可是總是找不到。

小老婆尋死覓活的，巡撫渾身發抖、頹然呆坐：可以剃發也能割頭，如何是好。

王弘力的連環畫并不強調堆滿加元素，他設計的元素不多不少，房間沒有去著墨很多陳設，把最大力氣集中來刻畫人物，現場一個呆，一個嚎，兩個勸，敘事感很強烈。

四個州佐這邊白忙活了半個月，啥進展都沒有，正發愁。

茫然間，他們遇到一個盲人半仙，好像見到了救星，請他掐算。

這個半仙的眼睛設計有趣，一只是僵尸一樣突出來，另一只是骷髏一樣凹進去的。奇貌者必有奇才。

這半仙兒算了算說：“子丑寅卯，餉銀丟了；巽離坤兌，州佐受罪；甲乙丙丁，還有救星；水火金木，我來引路”。半仙這段話是連環畫腳本編的，我覺得特別好，很幽默，由每句都押韻上了，又怪誕又合理。

再者，半仙為什么是兩邊衣襟都有扣子，酷似縫合的傷口。

四個人跟著半仙，說東就東，說北就北，翻山越嶺來到一處雄偉的城池，這里人煙密集，穿著古裝（原著是漢代服飾）。

如何處理遠景虛化，用白色顏料刷刷，就能弱化遠處的城樓景物。

半仙給他們指路到那個門樓，就能找到銀子，然后就作別離開了。

來到大門樓前，有個差官模樣的人來迎接，說知道他們來意，請他們進去。

差官說還要請示領導，讓他們在屋里吃飯，別出去亂走。

長長的影子夠恐怖的，雖然差官笑瞇瞇，可這里透露著古怪，四個人疑神疑鬼。

50年代王弘力非常愛用這類陰影畫法來渲染恐怖氣氛，同樣喜歡用明暗關系來表現環境的還有顏梅華。后來80年代王弘力復出連壇，再畫就是純線條了，風格變化很大。

久等不見差官回來，他們越想越害怕，就走出去找路，發現花園里有一座亭子。

這個亭子不尋常，此刻已經是晚上了，一切都透露著詭異。

亭子門是虛掩著的，他們往里一看，居然是掛皮的地方！大家自己腦補。

一般的亭子都四面透風，這個亭子不簡單。形制可能參考了明代皮場廟封閉刑房。

他們嚇得面無人色，跑了回去，都說，完了，等著被剝皮吧。

這四個人表情太好了，而他們驚慌恐懼時，后面那個差官抬腳進來，還是笑呵呵的，形成情緒的對比反差。

差官領他們見到了王者。王者并沒有正式露臉，州佐們只看到他高坐臺上，穿的是王者服飾，注意這個前景的香爐都用了惡鬼的紋理。

我們再放大也看不清這位王者，因為王弘力曾談到，他就是要模糊化王者的樣貌，而著力將表現現場威嚴肅穆的場面。大大的正面光投影，將他身形拔高了十倍，增強了王者的神秘感。

有一位武將呈上賊官人頭，王者輕描淡寫讓他放入皮亭去，贓款分給百姓。

后面兩位州佐嚇得不成“人形”了。很難想象這是原作，可能也是晚期補繪的。

武將的盔甲陰影可以看出一些網點的，讓人好奇，畢竟這幅當初99年時也是沒有找到原始原稿的，修的不盡如人意。

王者叫州佐四人上來講話，四人求歸還銀子，王者直接定了調：銀子不還了。

四人求保命之法，否則沒法回去交差，王者讓差官交給他們一個函件。

下了殿，差官帶他們看了餉銀和牲口，說是銀子扣下，牲口不日即放還。

四人死里逃生，抱著忐忑的心情回去復命，也許以王者之公正威武，真能保住他們的小命呢。

四人見了巡撫，備述前事，巡撫哪里相信，就要綁起來開刀，州佐趕緊遞上那包信函。

這幅妙在前景的四個探頭張望的腦袋，讓畫面一下子有了空間透視效果，仿佛讀者就站在門外一同窺探。

巡撫打開信函，里面是王者警告他，貪污的銀子都沒收了，不許為難差官，另附上小老婆的頭發作為證據，如再作惡，小心腦袋。巡撫重心不穩，兩眼翻白，嚇倒在地。

過了幾天，民夫的騾子馬子都回來了，巡撫已經被嚇死，正出殯呢。

原著的結局是巡撫家人想再去尋找那個王者之城，再也找不到路徑，都是懸崖峭壁，有點類似桃花源記的意思。而連環畫則有所改編，還是站在人民和官僚對立設計，借民夫視角看貪官惡報結局，大快人心。

王弘力畫的聊齋三部曲《王者》《夢狼》《勞山道士》水平都過硬，而王老明確表示自己最滿意的是《王者》，只遺憾他畫得太少了，晚年雖然畫了聊齋六十圖，味道變了，不是連環畫了，再也沒有《王者》《夢狼》這種驚險刺激的鏡頭語言了。

7月13日晚上得到消息，這套估價三四十萬的稿子居然撤拍了，令人費解。

這套稿件，總體看基本是王老真跡不錯，有個別頁和王老水平大相徑庭，可能是他晚年狀態不好時補全的，也不排除有別的人操刀的可能，不過從整體效果看相當精美，代表了王老最好的水平。我們期盼它早日走出藏家閣樓，以極品大精裝的模樣飛入每位連友的手中。

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