《喜單3》：使勁、肉身獻(xiàn)祭，與真香的強(qiáng)情緒

這個(gè)天氣陰晴不定的夏天，《喜單3》回歸給了很多穩(wěn)定性。

堪稱量大管飽的前兩期，一次性品鑒60組各類段子，新人們尤其銳利，導(dǎo)致我每看到一個(gè)不熟悉的面孔都會(huì)想，是不是下一個(gè)“王”要來(lái)了？

“老人”們的創(chuàng)作也更精細(xì)，加上單口喜劇的后臺(tái)改稿機(jī)制，使整個(gè)表演的文本質(zhì)量非常之高。

《喜單3》也在這種穩(wěn)定性里，呈現(xiàn)出一種變與不變。

不變的使勁，那咋啦？

《喜單3》第二期，新老演員完成了全員亮相。

“客廳的女主人”漆漆歸來(lái)，還是輕松寫意；黑燈帶著“買一送一的魔杖”現(xiàn)掛分享了他原來(lái)“不是那個(gè)病”的荒誕人生體驗(yàn)，還有進(jìn)化版的徐指導(dǎo)、修成魔王身以后越來(lái)越魔性的小鹿……

從觀眾的反應(yīng)也能看出來(lái)，老朋友的出現(xiàn)本身就挺讓人開心的。

和過(guò)去一樣，我還是能從一些彈幕和評(píng)論里看到“太吵了”的看法，質(zhì)疑一部分演員的表演“過(guò)于用力”。

我現(xiàn)在覺得，這是我們作為喜劇觀眾要經(jīng)歷的一個(gè)階段。

光是做功課就看了100段表演的陳魯豫老師都說(shuō)，她現(xiàn)在看到臺(tái)上努力的表演被深深地打動(dòng)，這是“喜劇審美”發(fā)生了改變嗎？

我覺得不算是，我們看過(guò)這么多脫口秀，會(huì)發(fā)現(xiàn)“用力”本身就是一種源自線下劇場(chǎng)的交流方式，它不只是技巧性的，也揭示了表演者的內(nèi)心：

許多時(shí)候“舉重如重”是一種真實(shí)的反應(yīng)，“舉重若輕”才是一種修飾的東西。

我很喜歡劉骙那一段，講他在另一個(gè)綜藝中采訪易立競(jìng)時(shí)表情完全失控導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)混亂，最終被第一個(gè)淘汰的經(jīng)歷，恰好當(dāng)時(shí)淘汰他的魯豫也在現(xiàn)場(chǎng)。

他在那一段采訪中幾乎犯了采訪者能犯的所有錯(cuò)誤，但他卻提煉了現(xiàn)場(chǎng)瘋魔的因素，用一段“付航+豆豆”的表演將這段經(jīng)歷以單口喜劇的方式呈現(xiàn)出來(lái)。

最后獲得了滿堂彩。確實(shí)，每一種風(fēng)格總有人喜歡，只要你竭盡全力，就能從觀眾那里獲得屬于自己的offer。

“用力”本身不是一個(gè)貶義詞，當(dāng)魯豫問(wèn)劉骙不到一年時(shí)間怎么進(jìn)步得那么快的時(shí)候，劉骙的回答是“純努力”。

他在眾多小劇場(chǎng)中來(lái)回穿梭，帶著易立競(jìng)老師本人許可的段子，形成了屬于自己的喜劇風(fēng)格。我又一次看到那種“力竭”的表演，想起當(dāng)初付航也是這樣，聲音嘶啞也要高聲Passion！

其他演員也是在用力的，上一季我十分看好的林簡(jiǎn)七，這一季使用了一套極致腦洞的文本。

ADHD設(shè)定下，他的段子進(jìn)入一種“意識(shí)流”的狀態(tài)，文本是流變的、散碎的、蒙太奇的……夢(mèng)到哪句說(shuō)哪句，如果你能接受他這種形式，他那些腦洞真還挺有意思的。

今年新登場(chǎng)的海宇則用了一種野生的勁兒，剛登場(chǎng)就把稿子一扔，講了一分鐘殘疾人現(xiàn)掛，原地干拔生生接住了黑燈和帆不凡兩位殘疾人熱起來(lái)的場(chǎng)子。

然后用魔性的“給嘿嘿”把黃渤、馬思純等人都帶著學(xué)了起來(lái)。作為一個(gè)“毫無(wú)邊界感”的甘孜人，他在大城市和家鄉(xiāng)之間，找到了世界折疊參差的荒誕笑點(diǎn)。

但如果仔細(xì)思考一下，他的稿子結(jié)構(gòu)是很完整的，不僅翻番的節(jié)奏很多，對(duì)丁真的call back 安排到了觀眾警惕性最弱的節(jié)點(diǎn)上，可以說(shuō)是技術(shù)性拉滿。

無(wú)論是劉骙還是海宇，都讓我笑得很開心。

只要演員足夠真誠(chéng)，“用力”本身就是一種值得褒獎(jiǎng)的態(tài)度，沒必要一看到演員使勁就覺得這不行， 就像魯豫說(shuō)的，作為一個(gè)觀眾，看到演員用力不是應(yīng)該高興嗎？

用得好再用力些，努力，我們才能看見好東西。

慢熱是肉身創(chuàng)作的印記

當(dāng)然，單口喜劇演員的“使勁兒”方式不能只是提高聲調(diào)，那就有點(diǎn)單純耍無(wú)賴。

單口喜劇更多時(shí)候是向內(nèi)挖掘的，以自身情緒和觀察作為內(nèi)核去創(chuàng)作，去制造真實(shí)感，頗有點(diǎn)獻(xiàn)祭肉身的感覺。

新近加入“地獄笑話”組的殘疾人帆不凡，也是從講自己的身體殘缺開始。當(dāng)他調(diào)侃自己的手是手機(jī)支架，還很穩(wěn)定，一句“我雖小殘但大僵”，其實(shí)有震撼到我。

整個(gè)稿子里這個(gè)梗不占什么篇幅，有的觀眾甚至沒有注意到，可他在此之前鋪墊了很久。

一個(gè)人花了可能有2分鐘，對(duì)我述說(shuō)自己的“小殘”，以及相關(guān)感受，只是為了挖掘出一個(gè)諧音梗，這肯定不能簡(jiǎn)單算是一種“素材優(yōu)勢(shì)”，人把解剖的刀伸向自己的缺陷其實(shí)是很難的。

陳艾肯定懂得這一點(diǎn)，她歸來(lái)的感覺還是很熟悉，在上一季的火葬場(chǎng)地獄笑話后，“幽默貞子”這次講自己上了節(jié)目后的新變化。

依然不咋愛笑，依然冷冷淡淡地討論著人生的失控。

她的段子梗不密集，每一個(gè)都需要足夠的鋪墊，是典型的慢熱型表演。她選這些“不能讓觀眾開心”的話題，就是她自己的風(fēng)格。

講這些話題并不是想讓誰(shuí)難受，而是這恰好是她真實(shí)的人生，這種真實(shí)的生命力，是比單純的技術(shù)更打動(dòng)人的。

黑燈在“地獄”這個(gè)賽道一騎絕塵，今年講自己的治療經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)之前居然誤診7年，起承轉(zhuǎn)合，最后說(shuō)自己“白瞎了”。

我其實(shí)能感覺到，“白瞎了”的爆梗背后情緒是復(fù)雜的，其中有希望與失望的交織，是懊惱和無(wú)奈的混合。

但黑燈就是有一種能力，能把它以喜劇的形式以樂(lè)呵的方式表達(dá)出來(lái)，包括上來(lái)的“魔杖”現(xiàn)掛，你會(huì)覺得他在生活里一定也是個(gè)樂(lè)觀向上的人，具有一個(gè)“逗比朋友”的全部特質(zhì)。

我認(rèn)為這是透過(guò)喜劇能夠看到的東西，黑燈不只是一個(gè)“殘疾人”，更是一個(gè)樂(lè)觀的人、有趣的人，“地獄”和“地獄”是不一樣的，人與人面對(duì)困境的姿態(tài)是不一樣的。

就像雖然演員們?nèi)司{(diào)侃今年是“ADHD元年”，但ADHD作為一種疾病，本身一定是痛苦的，所以那些自稱ADHD的演員本身也在剖析自己。

某種意義上，《喜單3》的演員們不是說(shuō)非得要缺胳膊少腿才能走獻(xiàn)祭流，而是有不少演員把自己的生活體驗(yàn)與情緒展示出來(lái)，沒有公式與固定標(biāo)準(zhǔn)，這讓他們的段子與文本有了真情實(shí)感的力量。

不上價(jià)值不搞主義，就是他們?nèi)馍韯?chuàng)作的體驗(yàn)和思路，構(gòu)建起鮮活的觀察視角，怎么不算是單口喜劇的一種樸素回歸呢？

喜劇人才“人傳人”的背后

這一季不管是打出特點(diǎn)的老人還是勢(shì)頭兇猛的新人，都帶著線下的“地氣”在舞臺(tái)上揮灑。

徐指導(dǎo)、月明等熟面孔有了自己的人設(shè)，逐漸建立自己的“喜劇信用”；陳述老師漸漸爐火純青，一句一個(gè)腦洞梗，最后居然還能串成同一個(gè)主題。

與此同時(shí)，新人照例帶著新鮮的人設(shè)兇猛得不行，“北大體育生”MIUMIU同時(shí)擁有黑皮、北大學(xué)歷和學(xué)歷崇拜。

想要開早餐買手店的深夜腦洞作家王凱風(fēng)，以一種緩慢但搖滾的節(jié)奏給大家分享深夜的哲思，讓我有一種大張偉中了遲緩術(shù)開始文藝還自帶解說(shuō)版的感覺，他琢磨的那些東西都是什么玩意，但還怪有意思的。

隨便一個(gè)生面孔，其實(shí)都不算新了。黃渤幾次問(wèn)“你是新人嗎”，回答都是我已經(jīng)從事脫口秀N年了。

這種噴涌人才的狀態(tài)得益于單口喜劇的人才儲(chǔ)備在這幾年已經(jīng)完成了，看臺(tái)上那一波“主理人”確實(shí)努力，付航在王凱風(fēng)表演結(jié)束后，說(shuō)他六年前就是現(xiàn)在這種遲緩而“奇怪”的風(fēng)格。

演員要形成自己的固定風(fēng)格是需要沉淀積累的，在線下打磨段子幾年，能靠脫口秀維持生活，并且保有足夠的具體觀察。

等到了線上，觀眾看到的都是有技巧，有觀察，有大量開放麥經(jīng)驗(yàn)的演員了。

我還觀察到，許多演員是來(lái)自同一個(gè)俱樂(lè)部，比如“我爺爺隨他的偶像叫黃忠”“我們家的姓是粉絲燈牌”瘋狂炸場(chǎng)的陽(yáng)崽兒和“長(zhǎng)公主”漆漆就是同一個(gè)俱樂(lè)部，普拉斯則是王凱風(fēng)的老板。

也就是說(shuō)，可以認(rèn)為脫口秀講得好成為一種“人傳人”現(xiàn)象，線下劇場(chǎng)能夠容納更多的演員和更多的風(fēng)格，在蟄伏等待的過(guò)程中給予行業(yè)支持，而那些在線上嶄露頭角的演員則可以反哺線下，使線下的環(huán)境更加優(yōu)越。

陽(yáng)崽兒的百家姓段子源自自身的神奇體驗(yàn)，在線下反復(fù)打磨以后，整個(gè)段子“沒有一個(gè)廢字兒”，梗極密的同時(shí)氣口合理極了，觀眾跟得非常舒服。

還有“郭麒麟的孫子叫馬德綱”這樣的現(xiàn)場(chǎng)巧思，該他炸場(chǎng)。

除了打磨出來(lái)的段子，長(zhǎng)期線下演出也鍛煉出現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)。

黑燈、海宇的現(xiàn)掛出現(xiàn)的時(shí)候，那種即時(shí)的華彩，很難不讓人印象深刻，龐博也評(píng)論說(shuō)“現(xiàn)掛整好了真的很不錯(cuò)”。

這都是劇場(chǎng)贈(zèng)予演員最珍貴的禮物。

劇場(chǎng)的經(jīng)歷一方面雕琢了文本，另一方面也使演員身上帶著“現(xiàn)場(chǎng)”的能量，能夠在觀眾心中迅速掀起波瀾。

回到我們最開始說(shuō)的，喜單的演員們?yōu)槭裁达@得特別使勁兒？

因?yàn)樗麄兊摹罢n堂”是直面觀眾的小劇場(chǎng)，在那里需要用各種手段去頂情緒，學(xué)著把故事真誠(chéng)地說(shuō)出來(lái)。這是他們?cè)趯?chǎng)里，在拼盤里，或者開放麥/展演里學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)中，特別重要的一條，叫做竭盡全力！

喜劇在近距離面對(duì)觀眾的時(shí)候，才是一種本真的狀態(tài)，觀眾來(lái)自各種地方，素質(zhì)層次不同，但他們真誠(chéng)而敏銳。

在面對(duì)面的表演中，油滑、過(guò)量修飾、摸魚、疲……都會(huì)被看出來(lái)，觀眾是寬容的，他們接納粗糙，也接受不成熟，但你必須要真誠(chéng)，只有真誠(chéng)才是最好用的魔法。

E姐結(jié)語(yǔ)

至少《喜單3》看完，我能感受到，演員們時(shí)刻在意“真誠(chéng)”這個(gè)點(diǎn)。

他們的話題大部分以自己的生活為中心，從“觀察喜劇”的強(qiáng)勢(shì)崛起，到“觀察自己”的大行其道，單口喜劇在技術(shù)上快速成熟，也讓立意不斷深化。

“自己”是一個(gè)天然與思想、表達(dá)相關(guān)聯(lián)的概念，《喜單3》的話題趨勢(shì)實(shí)際上也反映了節(jié)目組在“搞笑與表達(dá)”的天平中是有一些傾向的，觀眾需要演員是有血有肉的真人，想要聽到一些真實(shí)的故事和感觸，這樣他們會(huì)覺得自己被真誠(chéng)對(duì)待了。

而真人的段子就是會(huì)被講述得很用力，那些原生家庭、自我經(jīng)歷、困境與救贖，天生就帶著毛邊和血絲，因?yàn)槟嵌际茄輪T從自己的人生和技藝中提取出來(lái)的東西。

即使經(jīng)過(guò)反復(fù)的修飾打磨，但如果它們的本質(zhì)就是精神的血肉，那你就會(huì)看見血肉。在充滿了過(guò)度修飾的綜藝中，這才是彌足珍貴的部分。

今天的深夜話題是：

今年你想看到什么樣的脫口秀新人？

來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，愛看脫口秀的河馬君，路過(guò)的甜辣醬

值日生：甜辣醬 美術(shù)：阿怪