江西
馮為民先生的書法藝術，若僅以“行云流水、筆走龍蛇”概之，則猶未能盡其堂奧。其最鮮明的特質，在于將雄強與飄逸、古拙與靈動這對矛盾，熔鑄為一種渾融自洽的筆墨語言，展現出“剛健含婀娜，古拙見風流”的獨特美學。
其一，以碑破帖，力透紙背的“金石氣”。他的線條不流于滑媚，深植漢魏碑版，尤得《張遷碑》之方峻與漢簡之古拙。下筆如鑿，澀進遲行，使點畫呈現出斑駁蒼莽的質感，每一筆都似有千鈞之力，這是“遒勁有力”的深層來源。即便書寫行草，也絕無浮滑之弊，可謂“筆筆能留得住”。比如他當年為“廬陵人文谷”題寫的石刻便是一幅碑中有帖，動中有靜，古中有新的好作品，難怪有不少專家說這幾個字達到了內容和形式的高度統一，那種錯落有致的章法和古拙蕭疏的造型，一眼看去就像一排古建筑。
其二，化隸入楷，亦靜亦動的“節奏感”。他巧妙地將隸書的波磔與漢簡的率意融入行楷使轉之中，橫畫常帶“蠶頭雁尾”之余韻，捺腳則存簡牘之挑勢。這種融合讓作品在快速流走的同時，不時有沉穩的“頓挫”作為節拍，真正實現了“行云流水”中的“遲澀”之美，動中有靜，疾徐有致。他為贛江水利工程題寫的那幅“順水安民、吉地祥天”的書法就是這種“遲澀之美”的代表作。
其三，計白當黑，大開大合的“章法局”。受其“系統論”創作觀影響，他的作品極重整體氣場。字形大小錯落，墨色枯潤交輝，疏處可走馬，密處不透風。這種強烈的視覺對比，并非刻意造作，而是胸中丘壑的自然流露，賦予了書法一種建筑般的結構張力和交響樂般的宏大氣勢。他為陽明書房題寫的那幅草書作品就是“計白當黑、大開大合”的典型寫照。
其四，文心雕龍，字外之韻的“書卷氣”。幼承庭訓的家學淵源，使其筆墨之下自有一種儒雅內涵。無論是擘窠大字還是尺牘小品，均透露出對傳統經典的敬畏與消化。這種內斂的“文氣”，中和了碑版的剛猛，使其“優美大方”之中，更多了一份耐人咀嚼的從容與淡定。他為井岡山迎賓館創作的那幅中堂，便是他這種“三分漢簡兩分隸，一分行楷半魏碑”的代表作。
總而言之，馮為民的書法是 “鐵馬秋風”與“杏花春雨”的合奏——既有軍旅生涯賦予的剛健風骨，又有文人學者積淀的溫潤底蘊，堪稱當代書壇中極具辨識度與學術價值的典范。
圖為作者胡剛毅和馮為民合影
（作者：胡剛毅，中國作家協會會員，吉安市廬陵文化研究會法人代表，副會長兼秘書長）
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