從《太平年》看浙江文化“新三樣”揚帆出海

來源：中國新聞網

中新網杭州7月10日電(張煜歡 陳嘉美)一部講述五代十國歷史的國產熱播劇《太平年》，如何在海外市場找到受眾？在近日于杭州舉行的浙江女性助力文化“新三樣”文化出海座談會上，浙江省婦聯、浙江省作協及文藝創作者代表齊聚一堂，以出海劇集《太平年》為樣本，探討文化輸出如何走出一條“內容為王、以人為本、傳播系統化”之路。

內容為王：本地化思維與全球視野

這部以吳越王錢弘俶“納土歸宋”為敘事核心的歷史劇，被翻譯成十余種語言，覆蓋全球73個國家和地區，YouTube總播放量突破1000萬，總曝光量超過1億。

浙江省婦聯黨組書記、主席吳紅梅印象很深，《太平年》的英文劇名沒有直譯，而是被翻譯為“Swords into Plowshares”，即“鑄劍為犁”，意象取自聯合國門前的青銅雕像。

這部以五代十國至北宋初年為背景的歷史劇中，創作團隊主動簡化復雜人物關系、弱化晦澀歷史背景，將“納土歸宋”這一中國歷史，轉化為全球觀眾都能理解的“化干戈為玉帛”。

“這種對生命的悲憫、對和平的渴望，正是人類互通的情感。”出品方代表，浙江華策影視股份有限公司黨委書記、創始人、董事長趙依芳表示，文化“新三樣”(網文、網劇、網游)屬于輕量化傳播載體，但不能粗制濫造、缺失正向價值，創作要融合中華價值觀與全人類共通情感。

這一思路與溫州大學人文學院研究員、溫州大學中國網文國際傳播研究院院長蔣勝男的創作轉向形成呼應。從《燕云臺》聚焦遼文化，到新作《天圣令》書寫宋遼夏多政權共存的歷史，蔣勝男始終在探索打破西方“修昔底德陷阱”傳統敘事的路徑，傳遞大國和平共處的東方智慧。

如今，《燕云臺》劇集出海，預售十余國、登陸奈飛，在越南的播放量達700萬次。實踐證明，錨定和平共生的情感內核，才是國產文藝作品出海、收獲全球受眾認可的關鍵，也為文化“新三樣”出海提供了創作核心。

以人為本：創作團隊決定內容高度

“女性創作者自帶細膩共情力，在文化創作中具備天然優勢。”趙依芳的這句話，得到了與會者的廣泛認同。

數據顯示，中國網絡作家村全村入駐全國網絡作家379位，現有女性作家187人，占比49%。這種“半邊天”效應不僅體現在數量上，更體現在質量與轉化上。

中國網絡作家村黨支部書記、婦聯副主席王譽蓉介紹，2020年至今，中國網絡作家村累計促成IP轉化合作103項，成交總額超24.23億元，其中60%以上成果出自女性作家之手。

但人才瓶頸同樣突出。趙依芳直言，《太平年》初步跑通AI應用全流程賦能，顯著降低外景成本，不過AI翻譯僅能完成60%-80%的基礎文本。

如古代官職“士大夫”、二十四節氣等詞匯，需要經過AI初譯，專業影視編劇人工打磨，本土翻譯團隊結合當地俚語、文化習慣二次調整，三道翻譯與檢查才真正貼切作品。

可見文化出海不是簡單的作品輸出與語言翻譯，補齊專業翻譯人才短板、優化本土化譯制打磨，消解中外文化認知差異，才能讓海外受眾真正讀懂中國文化底蘊、共情中國故事內核，實現從“看得懂”到“聽得進、記得住、傳得開”的長效傳播。

傳播系統化：聚點成面的出海路

座談會上，多位發言者提到了文化出海“系統化”的重要性。以麗水市網絡作家協會副主席王巧琳為例：她的原創網文《傲慢與偏愛》計劃在韓國發行，面臨翻譯難題，卻找不到專業人才。此外，在出海審核流程中，頭部成熟IP擁有完整創作支持、海外發行資源，中腰部作者資源匱乏，翻譯渠道零散，資源分配不均。

針對上述情況，中國網絡作家村主理人、浙江省網絡作協副秘書長沈榮表示，中國網絡作家村已形成三條發展路徑：自主培育優質出海內容、聯動產業構建出海全生態、AI技術降低IP轉化門檻。

如在“聯動產業構建出海全生態”方面，中國網絡作家村聯合數庫數據、浙江大數據交易中心、浙江大學濱江區塊鏈研究院等5家機構簽訂數字文化出海協同工程，提供全球AI算力與云分發，并合作浙大打造“小電影”數字交易平臺，實現作家、企業鏈上確權、授權、交易、出版一體化。

立足優質內容根基，依托女性創作者的獨特表達優勢，賦能傳播“一條龍”的全鏈條產業支撐，浙江正以系統性布局破解人才、渠道、傳播痛點，讓承載東方智慧、中國溫度的女性文化作品跨越山海、落地海外。

未來，隨著文化“新三樣”出海生態持續完善，更多兼具傳統文化底蘊與全球視野的文藝作品，將成為中外文明交流互鑒的鮮活紐帶，讓中國故事以更溫潤、更持久的姿態走向世界。(完)