影史最偉大的10個(gè)結(jié)尾鏡頭

為一部電影收尾從來都不是易事，無論你涉足的是劇情、動(dòng)作、恐怖還是愛情。即便是《第六感》《迷霧》這樣人們會(huì)立刻把結(jié)局奉為標(biāo)志性談資的佳作，也說明了故事收尾的瞬間有多么具有沖擊力，并如何參與定義一部電影的遺產(chǎn)。當(dāng)一部電影不只以最后時(shí)刻為人所知，讓敘事作為一段優(yōu)美的講述自然收束——既給出令人滿足的句號(hào)，又甚至讓觀眾對(duì)其真正含義生出大膽的敬畏——就更令人嘆服了。

這些電影都以那個(gè)完美的最后鏡頭收?qǐng)觥８匾氖牵@些瞬間不只是好看的畫面；它們呼應(yīng)著此前展開的故事，呼應(yīng)著觀眾曾傾注情感的角色。它們還促使觀眾去思考接下來會(huì)發(fā)生什么、導(dǎo)演的意圖何在，乃至落淚——而這，只有最頂尖的電影才能給予。還有一點(diǎn)值得說明：以下并非排名，只是「最好的 10 個(gè)」。

10 個(gè)偉大的結(jié)尾鏡頭（不排名，按原文出場(chǎng)順序）

No.01

殺人回憶 Memories of Murder（2003）

導(dǎo)演：奉俊昊 (Bong Joon Ho) 攝影：金炯求 (Kim Hyung-koo) 爛番茄 95%

樸探員直視鏡頭，以一記令人不寒而栗的凝視打破第四面墻——那目光是留給真兇的

妙在何處

故事改編自 1986 年韓國(guó)某小省真實(shí)發(fā)生的一連串未破獲的強(qiáng)奸殺人案。遺憾的是，影片拍攝時(shí)案件仍未告破。樸探員在離開警隊(duì)多年后重訪其中一處案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，遇見一位小女孩，她說自己看到另一個(gè)「普普通通」的男人也在打量同一個(gè)地點(diǎn)，暗示那人就是兇手。樸探員直視鏡頭，打破第四面墻，仍在尋找那個(gè)兇手。

為何入選

導(dǎo)演刻意把這一記凝視放在片尾，希望樸探員能與真實(shí)的連環(huán)殺手四目相對(duì)，而他確實(shí)做到了。真兇李春在（Lee Chun-jae）在影片上映 16 年后，因新的 DNA 證據(jù)被鎖定（據(jù) Criterion）。他對(duì)記者說，自己看過《殺人回憶》，并坦言「看的時(shí)候什么感覺都沒有」。影片的結(jié)尾本就令人難忘，而現(xiàn)實(shí)中的這層背景讓它更加揮之不去。

No.02

教父 The Godfather（1972）

導(dǎo)演：弗朗西斯·福特·科波拉 (Francis Ford Coppola) 攝影：戈登·威利斯 (Gordon Willis) 爛番茄 97%

邁克爾徹底蛻變?yōu)樘啤た吕锇海鴦P——以及她所代表的希望——被拒之門外

妙在何處

邁克爾從未想過要如此深陷家族事業(yè)，而凱作為他生命中善的燈塔，本該將他引向正途。盡管他曾對(duì)她、對(duì)自己許下承諾，邁克爾仍攀上了黑幫家族的頂端，結(jié)尾那一幕展現(xiàn)的是他在緊閉的門后加冕。與此同時(shí)，凱在視覺上和事實(shí)上都被隔絕在外，連同他殘存的最后一絲體面希望。

為何入選

這個(gè)鏡頭形成強(qiáng)烈反差——?jiǎng)P在光亮的一側(cè)，邁克爾與那些敬重他的人待在另一個(gè)房間，黑暗已在那里扎根。當(dāng)那扇門在凱和觀眾面前關(guān)上，我們明白，她與觀眾曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的那個(gè)邁克爾已經(jīng)不在了。唐·柯里昂如今在門后掌控一切，標(biāo)志著一段灰暗的人物弧光。

No.03

搏擊俱樂部 Fight Club（1999）

導(dǎo)演：大衛(wèi)·芬奇 (David Fincher) 攝影：杰夫·克隆威斯 (Jeff Cronenweth) 爛番茄 81%

一場(chǎng)扭曲的浪漫，在「混亂計(jì)劃」摧毀摩天大樓與企業(yè)操控之時(shí)降臨

妙在何處

敘述者消滅了他的另一個(gè)人格泰勒·德頓，并與瑪拉并肩看著「混亂計(jì)劃」得逞——摩天大樓接連爆炸、墜地。當(dāng)角色們目睹債務(wù)枷鎖崩塌，他們握緊彼此的手，敘述者說：「你出現(xiàn)在我生命中一個(gè)非常奇怪的時(shí)刻。」巧妙地表明他正在重新掌控自己。

為何入選

《搏擊俱樂部》猛烈抨擊企業(yè)操控與社會(huì)期待。敘述者展現(xiàn)了人們?nèi)绾螠S為債務(wù)的奴隸，即便他并未完全掌控局面，「混亂計(jì)劃」也抹去了那筆債務(wù)。他既將世界從企業(yè)操控中解放，也將自己從泰勒的控制和世俗期待里解脫。握住瑪拉的手，他便以希望、清醒與全新的自由，擁抱明日將要帶來的混沌。

No.04

怒火青春 La Haine（1995）

導(dǎo)演：馬修·卡索維茨 (Mathieu Kassovitz) 攝影：皮埃爾·艾姆 (Pierre A?m) 爛番茄 96%

兩名男子舉槍相向，張力升至沸點(diǎn)，畫面切黑——一聲槍響

妙在何處

《怒火青春》講述三名好友的故事，此前一場(chǎng)反警暴動(dòng)讓他們的朋友住院。早前惹事的警員歸來，他的槍走火，文茲（文森特·卡塞爾 飾）被擊斃。于貝爾舉槍對(duì)準(zhǔn)警察，兩人對(duì)峙，畫面切黑。觀眾聽到于貝爾的旁白：「到目前為止，一切順利，到目前為止，一切順利……但重要的不是你怎么跌倒，而是你怎么落地。」一聲槍響傳出，影片始終沒有給出后續(xù)。

為何入選

《怒火青春》審視系統(tǒng)性種族主義與貧困，著重刻畫暴力的循環(huán)本質(zhì)。警察往往是問題的一部分，并未被美化成正面形象，結(jié)尾完美凝練了影片的主題。觀眾看到，哪怕死于警方之手，死亡也會(huì)點(diǎn)燃更多暴力，這循環(huán)似乎注定要重演，除非他們?cè)谀亲詈髸r(shí)刻與那句臺(tái)詞中領(lǐng)悟到變革的吁求：「重要的不是你怎么跌倒，而是你怎么落地。」

No.05

搜索者 The Searchers（1956）

導(dǎo)演：約翰·福特 (John Ford) 攝影：溫頓·C·霍赫 (Winton C. Hoch) 爛番茄 87%

門框?qū)⑺蛟谄渲小⒎路鹧M(jìn)入家庭生活，伊森卻始終是永恒的局外人

妙在何處

伊森并非善人，《搜索者》把他刻畫成根深蒂固的種族主義者。在尋找侄女的過程中，他沉溺于陳腐的舊觀念，卻也是「完成這件事的合適人選」，但他始終是社會(huì)之外的局外人。結(jié)尾展現(xiàn)他歷經(jīng)多年搜尋終獲成功，卻并未加入家人的行列。相反，在門框的框定下，伊森轉(zhuǎn)身離去，永遠(yuǎn)停留在邊緣。

為何入選

盡管伊森救出了侄女，最后時(shí)刻卻顯示他無法擺脫自身的本性，《搜索者》由此顛覆了典型的英雄敘事。影片開場(chǎng)是一個(gè)門框迎他自內(nèi)戰(zhàn)歸家，結(jié)尾卻用一道門框表明：對(duì)已成為粗糲牛仔的他而言，再?zèng)]有安寧的家。伊森救了侄女，卻永遠(yuǎn)無法知曉真正的平靜。

No.06

德州電鋸殺人狂 The Texas Chain Saw Massacre（1974）

導(dǎo)演：托比·胡珀 (Tobe Hooper) 攝影：丹尼爾·珀?duì)?(Daniel Pearl) 爛番茄 85%

惱怒的皮臉在清晨初升的陽光下?lián)]舞電鋸

妙在何處

《德州電鋸殺人狂》擁有恐怖影史最令人難忘的結(jié)局之一。當(dāng)莎莉滿身是血、尖叫著逃上卡車后車廂，皮臉最后一次用他的電鋸撲空了她。觀眾看著這位「最終幸存女孩」狂喜與恐懼交織的神情，而皮臉因錯(cuò)失她而懊惱，揮舞電鋸宣泄怒火。

為何入選

莎莉的反應(yīng)是烙印在觀眾心里的深刻時(shí)刻，但皮臉的懊惱更令人膽寒。鑒于觀眾目睹的一切，他就像個(gè)拿著心愛玩具撒潑的孩子。導(dǎo)演在此收束故事，迫使觀眾去消化剛剛浮現(xiàn)的那些駭人景象。對(duì)莎莉而言，朝陽或許象征著新的一天，但仍有血腥需要慢慢在心里拆解。

No.07

盜火線 Heat（1995）

導(dǎo)演：邁克爾·曼 (Michael Mann) 攝影：但丁·斯皮諾蒂 (Dante Spinotti) 爛番茄 84%

最終的對(duì)射令尼爾瀕死，文森特送上樸素的慰藉與彼此的敬意

妙在何處

《盜火線》圍繞警與匪的理念與動(dòng)機(jī)展開，阿爾·帕西諾與羅伯特·德尼羅在主角位置上貢獻(xiàn)了出色表演。最終法律勝出——文森特開槍擊倒了尼爾。當(dāng)尼爾緩緩死去，這一幕凸顯了兩人之間的敬意：文森特握住垂死罪犯的手，送上樸素的慰藉。

為何入選

音樂放大了這一幕的情感共振。他們不再只是一個(gè)警察和一個(gè)竊賊，而是兩個(gè)拼到最后一刻的執(zhí)著之人，共享著超越正邪的敬意。最后的鏡頭并非對(duì)反派的勝利，而是兩個(gè)男人在相互理解的人性瞬間里，共同承受一份失落——這足以讓成年男兒落淚。

No.08

畢業(yè)生 The Graduate（1967）

導(dǎo)演：邁克·尼科爾斯 (Mike Nichols) 攝影：羅伯特·瑟蒂斯 (Robert Surtees) 爛番茄 87%

本與伊萊恩踏上巴士，奔向「從此幸福」，還是說并非如此？

妙在何處

在本大鬧伊萊恩婚禮、場(chǎng)面轟動(dòng)之后，兩人一起出逃并搭上了一輛巴士。當(dāng)他們坐到車廂后部，鏡頭久久停留在兩人身上，觀眾看見他們的喜悅漸漸褪去，化作一種只道「然后呢？」的神情。

為何入選

本該是幸福結(jié)局的開端，卻變成一種顛覆了這一定式的人性反應(yīng)。這并不是說本和伊萊恩無法獲得幸福，但他們的舉動(dòng)是被一時(shí)沖動(dòng)所驅(qū)動(dòng)，如今不得不承受其后果。當(dāng)巴士駛離，這些后果開始?jí)荷闲念^，他們的神情講述著一段留給觀眾玩味的故事。

No.09

盜夢(mèng)空間 Inception（2010）

導(dǎo)演：克里斯托弗·諾蘭 (Christopher Nolan) 攝影：沃利·菲斯特 (Wally Pfister) 爛番茄 87%

柯布與家人團(tuán)聚，但他那只搖搖晃晃的圖騰或許暗示了相反的答案

妙在何處

影片為進(jìn)入與離開夢(mèng)境立下清晰規(guī)則，以圖騰作為校驗(yàn)。柯布轉(zhuǎn)動(dòng)他的陀螺來確認(rèn)自己真的回到家、而非仍在夢(mèng)中。但孩子們分散了他的注意，他轉(zhuǎn)身離去時(shí)陀螺仍在旋轉(zhuǎn)。盡管柯布沒有看見，陀螺在影片結(jié)束前微微晃了一下，讓真相懸而未決。

為何入選

諾蘭懂得如何引發(fā)觀眾思考，這種微妙也出現(xiàn)在他的許多鏡頭里。陀螺晃動(dòng)著、持續(xù)旋轉(zhuǎn)，讓觀眾自行判斷他是否仍在夢(mèng)中，從而塑造屬于自己的結(jié)局——或喜或悲。有人會(huì)宣稱自己「確切知道那一下晃動(dòng)意味著什么」，連演員邁克爾·凱恩都曾透露諾蘭告訴他的真相，但那個(gè)最終鏡頭依舊簡(jiǎn)潔，并以最妙的方式向宏大解讀敞開。

No.10

肖申克的救贖 The Shawshank Redemption（1994）

導(dǎo)演：弗蘭克·德拉邦特 (Frank Darabont) 攝影：羅杰·迪金斯 (Roger Deakins) 爛番茄 89%

瑞德終于抵達(dá)祖瓦塔內(nèi)霍，與安迪在海灘重逢

妙在何處

安迪逃出了監(jiān)獄，瑞德則獲假釋出獄，但他們的故事并未結(jié)束。安迪給瑞德留下了所需的信息，只要他記得那個(gè)小鎮(zhèn)名叫祖瓦塔內(nèi)霍（Zihuatanejo）。當(dāng)瑞德動(dòng)身去見安迪，摩根·弗里曼的旁白傳遞出他們將重逢的希望。最終鏡頭里，瑞德走上沙灘，看見安迪正在修船，鏡頭緩緩拉遠(yuǎn)，將他們留在安寧之中。

為何入選

影片本打算以瑞德在巴士駛離時(shí)的旁白收尾，正如斯蒂芬·金的原著。制片方強(qiáng)烈建議達(dá)拉邦特加入一個(gè)明確的重逢。觀眾熱愛這一幕，因?yàn)樗牡脴O美。安迪與瑞德在監(jiān)獄的審視下度過數(shù)十年，如今終得自由，鏡頭拉遠(yuǎn)，將這對(duì)朋友留在一個(gè)完美、安寧而喜悅的結(jié)局里。

榮譽(yù)提及

人體異形 Invasion of the Body Snatchers（1978）

唐納德·薩瑟蘭最后那令人毛骨悚然的定格與尖叫，構(gòu)成了最絕望的結(jié)局，讓觀眾知道希望已徹底破滅。

摔角王 The Wrestler（2008）

當(dāng)「蘭姆」蘭迪（米基·洛克 飾）從角柱頂端躍下、跳出畫面，觀眾面對(duì)的是一個(gè)很可能就此殞命、掙扎著定義自我的男人。

末路狂花 Thelma & Louise（1991）

這對(duì)同名搭檔的標(biāo)志性逃亡，以警力四布、兩人緊握的雙手、汽車墜入峽谷的半空定格收尾，觀眾看到她們以自己選擇的方式獲得了自由。

2001太空漫游 2001: A Space Odyssey（1968）

很少有比庫(kù)布里克用音樂與太空中巨大的懸浮胎兒所營(yíng)造的史詩感更強(qiáng)烈的了。

早餐俱樂部 The Breakfast Club（1985）

最后的旁白為影片畫下完美句點(diǎn)——學(xué)生們交上一份共同作業(yè)，各自帶著對(duì)彼此更深的理解離去，觀眾也迎來最后一個(gè)勝利的時(shí)刻。

人猿星球 Planet of the Apes（1968）

查爾登·海斯頓飾演的角色到頭來一直身在地球、只是身處未來，這一揭曉至今仍是最具標(biāo)志性的反轉(zhuǎn)之一。

血色將至 There Will Be Blood（2007）

很少有幾個(gè)瞬間能如此凝練地結(jié)束一個(gè)角色的命運(yùn)——他在空曠巨宅里、長(zhǎng)期對(duì)手的尸體旁宣告：「我完事了。」