對話爆劇《女帝》AI制作幕后｜真人結合AI破10億播放，團隊都做對了什么

由輕舟共樂出品的《風凌北冽：女帝逼走我后，才發現我無敵天下》（以下簡稱《女帝》）5月上線，截止當前，全網播放量已破10億，作為「真人結合AI劇」制作的優秀案例，《女帝》是如何誕生的，做對了什么，又有哪些值得同行借鑒的創作經驗？

版權中心對主創團隊進行了幕后訪談進行了幕后訪談，希望能為更多投身「真人結合AI劇」方向的創作團隊提供思路，助力更多優質作品誕生。

口述

監制：林珍釗 / 導演：黃惟 / 編劇：黃夢夢

選IP：為什么是女帝

最初是在番茄上看到的這個非常優秀的IP（原著小說《系統賦我無敵身，偏做人間一散人》），當時就覺得它在整個市場里非常有爆款潛力。

除了保留無敵大男主、女帝追妻火葬場這類內容結構上的情緒爽點以外，它還帶著大量的巨型妖獸、仙俠宮殿、法術對決、邊關戰場這些非常高燃的大視覺場面。

這種‘情緒爽點+大視覺’的組合，讓我們覺得它特別適合用「真人結合AI劇」的方式來實現。

放在過去，大視覺這一塊其實是很難呈現出來的，AI技術越來越成熟之后，它反而變成了我們的優勢。

像《女帝》這種需要靠大量視覺、大量人和妖獸、大世界觀撐起來的項目，AI能幫我們把這些點具體地呈現出來：第一集就大量的使用了AI技術，包括場景，妖獸。

「巨型妖獸屠城」這一整條線，我們覺得它在「真人結合AI劇」的方向上，能分別凸顯優勢，這也是我們當時選這個IP的核心原因。

劇中巨型妖獸場景

劇中仙俠宮殿場景

劇中法術對決場景

劇中大型法術場景

立項：全方位驗證可落地性

AI的介入，確實會幫我們節省大量的成本，尤其是在特效部分，比如《女帝》光妖獸就有5只，傳統特效做下來不少于兩個月，AI一個工作組15天就能完成；且后期的成本壓縮難以量化，寫實風格的怪獸、毛發、水這類特效，如果沒有AI技術的支撐，很多項目根本就沒有這個成本去做，但AI不僅增加了完成度，還讓我們在可控的預算范圍內去呈現這些視覺。

拍攝階段的天數也能減少三分之一左右，《女帝》是個例外（實際只少拍了一天），按三分之一來估的話整體能降低25%左右的成本。

在整個立項階段，我們做了大量的可行性驗證，包括AI能力測試、成本測算、周期評估，最終確認這個項目是可落地的。

比如AI測試，很多時候AI的運鏡看似很炫，但是實際上它AI感過強、會脫離現實。所以我們把在傳統拍攝上的一些技術經驗跟AI做了結合，在技術性比較難的鏡頭上，導演跟AI部門多次拉齊，最后才呈現出比較滿意的鏡頭。

物理交互場景

巨獸/生物場景

巨獸/生物場景

寫劇本：不再開“刪戲會了”

到劇本階段，我們不再刻意去刪大場面了。

以往純真人劇本，我們會刻意避開一些難以實現的鏡頭，比如開篇的男主跟巨型妖獸打牌、妖獸跳艷舞等，這些在以前是不可能完成的，所以我們劇本創作時會完全避開這個，制片人也會拉著導演和編劇開“刪戲會”，把難實現的大場面一個個刪掉。

但現在反過來了，我們鼓勵編劇大膽寫，只要劇情需要，AI都可以幫我們實現。我們會主動去規劃視覺爆點，用視覺爽點去承接劇情爽點，靠這些把用戶拉進來。

相比純真人劇本，除了常規的動作和臺詞，我們還會把需要AI輔助去實現的場面標注出來，有時候還會貼一些參考片段，希望在劇本階段就跟導演和制作團隊同步好——參考的圖片、畫面、影像風格，都會做這一層補充。

編劇在評估這個技術能呈現的前提下，會主動標注出「這個地方建議導演用AI來呈現」、「這個部分建議實拍」，主編在這個階段就會把痕跡留在劇本上，到導演手里，他會再做一輪AI相關的優化，最后交給統籌去排整個通告。

分鏡草圖一

分鏡草圖二

劇本標注

做籌備：最重要的是做好AI和實拍的分工

傳統真人短劇走的是「實景、實拍落地」這條路，一般開機前一周才開始密集地做場景、服化道等籌備，特效團隊通常要等到拍攝結束以后才介入，前期幾乎不參與創作決策。

「真人結合AI劇」走的是「虛實分工規劃」這條路。AI技術團隊會前置到劇本大綱階段深度介入，全程參與創作，核心是提前把「哪些內容實拍、哪些內容AI生成」定下來。

這里說的「集中籌備」不包括前期的勘景那些環節，只是把大家聚在一起把制作方案拉齊——這一步涉及到前期的資產準備、整個場景設計、空間規劃，還有跟AI部門、編劇的溝通對齊。

我們最終花了大概半個月時間集中探討，把所有AI和實拍的分工都明確下來，才敢往下一步走。這一步只要沒打透，后面就一定會出問題。

主創團隊工作照

主創團隊工作照

監制工作照

拍片子：片場多了個特殊崗位

到了拍攝階段，制作團隊和AI團隊必須從頭到尾緊密配合。

AI導演類似于傳統影視行業里的動作導演/特效指導，是導演的“技術合伙人”。他在現場跟著拍攝走，需要采集AI部分角色的資產、現場拍攝的資產，還有演員的面部表情、現場的光源、場景資產等等——這些都要在現場做完功課，才能銜接到后面的AI制作里。

同時AI導演還要給演員講清 AI 元素的視線落點、動作幅度等，避免后期穿幫或不匹配；另外隨時配合導演在現場對于劇情改動等的AI決斷。

還有一個非常關鍵的崗位是AI場記，是拍攝和后期之間的“技術樞紐”。他的核心工作是記錄每個AI鏡頭，除了常規的場次、鏡號記錄，還要把導演在現場描述的情節內容一并記下來，同時標注“純實拍/AI背景/AI交互”等信息，讓后期制作時能更清晰、更具體地還原導演意圖。

現場工作照

三視圖、場景光影、重要場景照片、場景元素照片，這些每天都必須在現場記好，不然后期AI就會“抓瞎”。

妖獸三視圖

除了AI導演和AI場記之外，我們AI技術團隊里其他人員配置大致是：后期統籌、資產師、出圖組、視頻組、剪輯師。

做后期：妖獸場景改到觀眾不出戲

到了后期，最核心的工作就是把AI生成的內容和實拍內容融合到一起。

任何一個好的AI呈現，它都有包含了非常多傳統影視對于鏡頭、光影、空間層次等方方面面的專業知識——把這些東西賦能給AI之后，觀眾才會覺得不出戲。

比如說仰拍巨獸，會有鏡頭角度、側逆光，空氣密度等因素，它都會決定到視覺真實度。開篇的妖獸場景我們推翻重建過，一開始AI感很重，后來不斷調整參數、增加細節，才達到現在的效果，很多觀眾都沒看出來是AI做的。

舊版妖獸

新版妖獸

舊版場景

新版場景

所以怪物場景這一塊，還得靠技術人員和導演一起，把現場的光效、光的來源、角色的膚質摳好；再加上怪物本身的表演，這些其實都是這一項非常大的挑戰。

說白了，AI技術只是工具，真正核心的是使用工具的人。這個人一定得有審美，懂光影、懂鏡頭、懂表演、懂剪輯，同時還要清楚各端AI技術各自的優點和壁壘，才能把工具用到最大化。

基于《女帝》的實踐經驗，平臺聯合制作團隊總結出「真人結合AI劇」制作的核心要點，覆蓋從劇本創作到拍攝落地的全流程，供更多想要嘗試「真人結合AI劇」方向的合作方參考。

IP選擇與立項

「真人結合AI劇」的IP及題材選擇直接決定了項目成功率，需要綜合評估內容屬性和技術適配性：

1.優先選擇強視覺屬性題材

玄幻、科幻、災難、動作等包含大量特效場景、大世界觀的題材，能充分發揮AI技術的優勢，同時降低制作成本。

現實題材、都市情感、生活劇等不需要大量特效的題材，由于AI技術優勢不明顯，建議優先采用傳統拍攝方式。

2.IP評估三維標準

內容維度：是否包含大量大視覺、強特效場景，是否有足夠多的視覺爆點。

市場維度：是否具備爆款短劇的核心元素（強情緒點、爽點密集、經典敘事框架等）。

技術維度：AI技術是否能有效解決傳統制作的痛點，提升內容呈現效果。

3.立項前置驗證

核心場景小樣測試：針對劇中最復雜的特效場景提前制作小樣，驗證AI技術可實現。

成本測算：對比傳統真人劇與「真人結合AI劇」的成本結構，確定項目投入產出比。

周期評估：制定包含籌備、拍攝、后期全流程的時間計劃表，預留充足的AI制作時間。

劇本創作：突破傳統限制，主動規劃視覺爆點

和傳統純真人劇本相比，「真人結合AI劇」創作有本質區別：

1.不再規避大場面

以往純真人劇本會刻意避開難以實現的鏡頭，現在AI技術可以實現這些內容，反而要保留原著的經典橋段作為爆點。

2.主動設計視覺爽點

提前規劃視覺爆點，用視覺爽點承接劇情爽點，給用戶帶來雙重爽感。

3.場景優化設計

將人物情感戲放在簡單可控的場景中，大視覺奇觀打斗畫面則做升級處理，給編劇更大的創作空間。

4.AI場景標注

劇本中明確標注需要AI輔助的場面，附上參考片段、圖片、影像風格，編劇標注建議AI/實拍的部分，導演做二次優化，最后交統籌排通告。

前期籌備：前置規劃，明確分工

「真人結合AI劇」的前期籌備比傳統真人劇更重要，也需要更長時間：

1.籌備周期更長

傳統真人劇集中籌備約一周即可，「真人結合AI劇」需要約半個月的集中探討，確定AI和實拍的分工。

2.多部門協同

需要資產設計、場景規劃、AI部門、編劇等多部門提前溝通，明確哪些部分由AI完成，哪些需要實拍。

3.避免思維誤區

不能陷入“AI可以兜底”的陷阱，必須提前和導演清晰規劃分工，避免后期出現銜接問題。

拍攝階段：創新流程，保證質感統一

傳統的文戲+特效戲分開拍攝的模式，容易出現人臉銜接、場景色彩/質感不統一的技術問題，《女帝》團隊探索出了更優的解決方案：

1.拍攝方式優化

純演員表演部分作為AI人臉捕捉參考，大量整段內容用AI生成，保持技術和質感的統一，避免“一半真人一半AI”的割裂感。隨著AI模型的升級，這塊不久后也會有更優解。

2.設置AI導演崗位

統籌層面設立AI導演部門，在現場采集AI部分所需的角色資產、面部表情、光源、場景資產等，為后期特效提供參考，節省后期壓力。

3.現場數據采集

拍攝時采集演員的三視圖、服裝發飾細節特寫、場景光影效果等，用高精相機拍攝，讓AI識別復刻質感；演員的表演通過AI動作遷移到虛擬角色上，保證表演符合導演要求。

4.拍攝比例參考

《女帝》的實拍與AI比例約為4:6。

實拍場景

結合AI畫面

實拍場景

結合AI畫面

實拍與AI結合工作流

技術應用場景：覆蓋全類型制作需求

AI技術可以應用在「真人結合AI劇」的各個方面，解決傳統特效難以處理的問題：

1.巨獸/生物場景

貫穿全劇的巨獸場景、生物交互場景（如場景崩塌、巨型雕像、巨劍、怪物沖破封印摧毀城市等）。

2.物理交互場景

水的互動、生物碰撞、山崩地裂等傳統特效難以處理的物理效果。

3.特殊效果場景

劍氣、火焰、飛行戲等傳統特效，用AI呈現時需要注意質感，避免風格過于夸張。

4.大規模場景

10萬大軍攻城、宗門大戰等需要大量群演和資源的大規模場景。

物理交互場景

巨獸/生物場景

特殊效果場景

大規模場景

為了方便大家參考，我們整理了「真人結合AI劇」全流程工作梳理表：

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“《女帝》做完后，我最直接的一個感受是：「真人結合AI劇」不是簡單的特效替換，而是整個制作流程的重構，需要打破傳統影視制作里的很多思維定式。結合我們在這個項目里的經驗，我把它拆成5條講給同樣想嘗試「真人結合AI劇」的同行聽。”

先判斷內容屬性，再發揮AI優勢

不是所有題材都適合大量用AI。玄幻、科幻、災難這些需要大視覺的題材可以充分利用AI的優勢，現實類題材還是以實拍為主。不要為了用AI而用AI，技術是為內容服務的。

我們自己的判斷方式是先分題材——那些需要大視覺擴充、需要增加想象力的類型，比如玄幻、科幻、災難，非常適合充分利用AI；很多現實類題材還是以實拍為主，AI優勢不明顯。

選題材的時候還是要先判斷內容屬性，再看AI技術能不能真正幫我們解決制作上的痛點。

籌備要前置，提前規劃虛實分工

這一條我特別想強調：做「真人結合AI劇」，千萬別掉進純實拍的固有思維，更別指望“AI在后期兜底”。

傳統影視制作一般是把特效什么的都放到后期，前面先拍完，再靠后期查缺補漏；但「真人結合AI劇」是反過來的——籌備要前置，前期和實拍這兩塊要投入更多時間，一定要和導演一起把“哪些實拍、哪些AI做、哪些是AI能加分的”規劃清楚，前期規劃得越清楚，后面反而越順。

AI導演團隊需記錄現場重要信息

行業里其實有不少同行做出來的片子AI感很重，很大一部分原因就是沒做好統籌工作。我們內部專門設了AI導演崗位，現場也配了AI場記來記錄所有需要的信息，這條流程真的很關鍵，誰想省都省不掉。

所以我總結下來就是一句話——把所有東西盡量往前置。拍攝的時候一定要記錄好每一個AI所需要的東西，包括三視圖、場景光影的實際效果、重要場景照片、場景元素照片，全都要在現場記下來，不然后期AI就會“抓瞎”，工作人員自己也會“抓瞎”。

AI 并不完美，要懂得揚長避短

AI技術還在快速迭代，現在還有很多不完善的地方，比如人臉銜接就是全行業的難題。不要想著一步到位，也不要因為有缺陷就否定這個方向，在實踐中慢慢打磨，會越來越成熟的。

這塊我們選擇了“AI揚長避短”策略：能夠用真人做表演的地方，盡可能讓演員來演；AI就去做它最擅長的那一部分。

因為AI有優勢也有目前的劣勢——演員的表演，以及真人的完全接臉，這塊確實存在一定的技術壁壘，哪怕花很多時間去打磨，依舊很容易出現"演員的臉不太一樣"、讓觀眾有出離感的情況。所以我們最后還是保留了真人實拍、以及情感的細膩營造。

內容才是最核心的競爭力

AI是工具，最終還是要為內容服務。我們在真人部分還是用最好的演員、最好的服化道，保證故事和表演的質感，這才是打動觀眾的核心。技術只是加分項，不能本末倒置。

我們想留下的是一種“穩定的質感”，讓優質用戶能繼續喜歡我們這部劇。所以我們讓演員用更合理的表演和內勁去撐住有質感的表演；運鏡也保持得比較遠，不會大量用順推鏡頭，也不會靠后期大量推拉去強化，就是盡量把這部劇原本的體驗感保留下來。

如果說真正制約擴產的環節，我認為是劇本。技術可以幫我們把制作提速、讓某一環節的效率提升，但劇作本身花的時間，是很難被替代的。

《女帝》的成功證明，「真人結合AI劇」的制作模式不是噱頭，而是真真正正能給短劇行業帶來降本增效、提升內容上限的新路徑。

但要做好「真人結合AI劇」，關鍵不只是掌握AI工具能力，更是要重構整個制作流程、做好前期統籌、提升團隊協同能力。

未來，這類項目能否穩定復制，取決于整個行業能否在劇本開發、籌備機制、現場記錄和影視審美等方面形成標準化的方法論。

歡迎更多對「真人結合AI劇」感興趣的創作者加入，大家一起交流合作，探索短劇行業的新可能。

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「真人結合AI制作」激勵活動上線：最高百萬保底 拓寬真人劇創作邊界

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